Waar Cima da Conegliano te zien is

Schilderijen van Cima da Conegliano bevinden zich in collecties verspreid over Europa en Noord-Amerika. In Italië is werk van hem te zien in Venetië, in de Gallerie dell’Accademia, en in Parma, in de Galleria Nazionale. Andere locaties zijn het Museo Civico in Conegliano, zijn geboorteplaats, en de Vaticaanse Musea in Vaticaanstad. Verder weg is zijn kunst te bekijken in het Kunsthistorisches Museum in Wenen en de Gemäldegalerie in Berlijn. In Frankrijk kunt u het Musée du Louvre in Parijs bezoeken. In het Verenigd Koninkrijk bezit de National Gallery in Londen verschillende werken. In de Verenigde Staten hebben de National Gallery of Art in Washington, D.C.; het Metropolitan Museum of Art in New York; het J. Paul Getty Museum in Los Angeles; en het Philadelphia Museum of Art schilderijen van hem. Dit zijn slechts enkele van de openbare collecties waar u schilderijen van Cima da Conegliano kunt bekijken.

Cima da Conegliano was een Venetiaanse renaissanceschilder, maar hij lijkt zelf geen prenten te hebben gemaakt. In zijn tijd (ongeveer 1480-1518^[3]) diende de prentkunst in Venetië vooral om bestaand werk te reproduceren. Andere kunstenaars maakten prenten naar schilderijen of tekeningen van kunstenaars als Titian, zodat diens composities breder werden verspreid. Titian nam Cornelis Cort in dienst als zijn voornaamste graveur. Cort maakte prachtige prenten naar Titian en werkte met hem samen tijdens twee verblijven in Venetië (1555-1556 en 1571-1572). Martin Rota maakte ook een prent naar Titian’s *Martyrdom of Saint Peter Martyr*, waarschijnlijk in diens atelier. Het opschrift noemt Rota als graveur, maar de compositie is van Titian. Dit toont de blijvende bekendheid van het altaarstuk, tientallen jaren na voltooiing. Deze prenten waren bedoeld voor schilders, beeldhouwers en andere kenners.

Giovanni Battista Cima (circa 1459^[3]/60–1517^[3]/18), ook bekend als Cima da Conegliano, werkte zijn hele loopbaan in de omgeving van Venetië. Conegliano is het kleine provinciestadje waaraan hij zijn naam ontleende. Zijn werk toont invloed van Mantegna en, in zijn vroege periode, ook van Giovanni Bellini. Zijn schilderijen hebben een spontane onbevangenheid en gevoel voor gepastheid. Hoewel hij niet als een groot schilder wordt beschouwd en zijn werk zich niet sterk ontwikkelde, biedt zijn kunst inzicht in de Venetiaanse kunstgeschiedenis en beïnvloedden zijn artistieke keuzes zijn tijdgenoten. Zo houdt zijn altaarstuk uit 1494 in de San Giovanni in Bragora in Venetië verband met andere werken uit die periode. De groepen lijken qua omvang, verdeling, opstelling en karakterisering op elkaar. Zijn Ongeloof van de heilige Thomas in de National Gallery heeft een vergelijkbare opzet. Cima’s vroege werk houdt duidelijk verband met dat van Bartolommeo Montagna.

Samen met andere Venetiaanse schilders als Giovanni Bellini en Titiaan maakte Cima da Conegliano de overgang van eitempera naar olieverf. Daardoor werden zachtere contouren en expressiever penseelwerk mogelijk. Venetiaanse kunstenaars mengden kleuren door afzonderlijke tinten over elkaar aan te brengen, een techniek die ‘gebroken kleur’ wordt genoemd. Zo ontstonden variaties in kleur, textuur en scherpte, afhankelijk van de afstand van de kijker tot het schilderij. De pigmenten die in Venetië werden gebruikt, kwamen uit verschillende gebieden. Minerale pigmenten zoals azurietblauw kwamen uit Duitsland en Hongarije, terwijl ultramarijn werd ingevoerd uit het huidige Afghanistan. Rond 1500^[3] verschenen in Venetië winkels die gespecialiseerd waren in kunstbenodigdheden, waaronder pigmenten, doeken en oplosmiddelen. De Venetiaanse verfindustrie hielp bij de productie van pigmenten en ondersteunde plaatselijke pigmenthandelaren. Mogelijk gebruikte Cima dunne glacislagen, een techniek waarvoor Titiaan bekendstaat.

Cima da Conegliano’s werk beïnvloedde de Venetiaanse schilderkunst, vooral de uitbeelding van Christus. Zijn altaarstuk uit 1494 in de San Giovanni in Bragora in Venetië beïnvloedde latere kunstenaars. Titian maakte in 1510^[3] een schilderij met een vergelijkbaar onderwerp. De compositie en karakterisering van de groepen in Titiaans werk lijken te zijn ontleend aan Cima’s eerdere altaarstuk. Cima’s voorstelling van Christus, met ideale mannelijke schoonheid en goddelijke zachtmoedigheid, dateert van vóór vergelijkbare afbeeldingen door Gian Bellini, wiens voorkeur uitging naar een hartstochtelijker type. Cima’s Ongeloof van de heilige Thomas in de National Gallery toont eveneens een vergelijkbare Christus. De Man van Smarten, ook in de National Gallery, is vermoedelijk gemaakt door een kunstenaar die door Cima werd beïnvloed. Marco Basaiti, aanvankelijk verbonden met Alvise Vivarini, nam later kenmerken over die leken op die van Giovanni Bellini. Cima’s technische werkwijze sluit meer aan bij de Vivarini-groep dan bij de Bellini-groep, maar hij bleef overschaduwd door zijn tijdgenoot.

Giovanni Battista Cima (circa 1459^[3]/60–1517^[3]/18), ook bekend als Cima da Conegliano, bracht zijn leven door in de omgeving van Venetië. Twee kunstenaars beïnvloedden hem. Andrea Mantegna was de belangrijkste invloed, al had Giovanni Bellini vroeg in Cima’s loopbaan ook invloed op zijn werk. Sommigen menen echter dat Cima’s invloed op Bellini wordt onderschat. Een schrijver heeft geopperd dat Bellini elementen ontleende aan Cima’s altaarstuk uit 1494 in de San Giovanni in Bragora in Venetië. De schrijver wijst op overeenkomsten in omvang, opstelling en karakterisering. Volgens hem dateert Cima’s Christus, met zijn mannelijke schoonheid en zachtmoedigheid, van vóór Bellini’s hartstochtelijker, menselijker voorstelling. De schrijver ziet Cima’s invloed ook in de *Incredulity of Saint Thomas* en *Man of Sorrows* in de National Gallery. Cima’s vroege werk houdt eveneens verband met dat van Bartolommeo Montagna.

Het is moeilijk één beroemdste werk van Cima da Conegliano aan te wijzen, omdat verschillende van zijn schilderijen bekend zijn. Daartoe behoren Adoration of the Magi (1462), Camera degli Sposi (1473), The Lamentation over the Dead Christ (circa 1480), Saint Sebastian (1480) en Madonna with the Cherubim (1485). Adoration of the Magi bevindt zich in de Galleria degli Uffizi in Florence, Italië. De Camera degli Sposi bevindt zich in het Palazzo Ducale in Mantua, Italië. The Lamentation over the Dead Christ hangt in de Pinacoteca di Brera in Milaan, Italië. Saint Sebastian bevindt zich in het Musée du Louvre in Parijs, Frankrijk. Madonna with the Cherubim bevindt zich eveneens in de Pinacoteca di Brera in Milaan, Italië.

Cima da Conegliano (circa 1459^[3]/60-1517^[3]/18) was een Italiaanse renaissanceschilder die zijn hele loopbaan in de omgeving van Venetië doorbracht. Zijn kunst toont invloed van Mantegna, al werd hij in zijn vroege jaren ook beïnvloed door Giovanni Bellini. Cima woonde zijn hele leven in Conegliano, een kleine provinciestad waaraan hij zijn naam ontleende. Zijn altaarstuk uit 1494 in de kerk San Giovanni in Bragora in Venetië lijkt op Bellini’s latere behandeling van hetzelfde onderwerp. Sommige onderzoekers menen dat Bellini aan Cima ontleende, en niet andersom. Cima’s *Incredulity of Saint Thomas* in de National Gallery geeft Christus op vergelijkbare wijze weer. Ook de *Man of Sorrows* in dezelfde collectie, officieel toegeschreven aan Bellini, kan van Cima zijn of van iemand die door hem is beïnvloed. Cima’s vroege werk houdt duidelijk verband met dat van Bartolommeo Montagna.