Dove vedere Cima da Conegliano

I dipinti di Cima da Conegliano si trovano in collezioni di tutta Europa e del Nord America. In Italia, le sue opere si possono vedere a Venezia, alle Gallerie dell’Accademia, e a Parma, alla Galleria Nazionale. Altri luoghi sono il Museo Civico di Conegliano, sua città natale, e i Musei Vaticani nella Città del Vaticano. Più lontano, l’arte di Cima si può vedere al Kunsthistorisches Museum di Vienna, in Austria, e alla Gemäldegalerie di Berlino, in Germania. In Francia si può visitare il Musée du Louvre a Parigi. Nel Regno Unito, la National Gallery di Londra custodisce diverse opere. Negli Stati Uniti, tra i musei che conservano suoi dipinti vi sono la National Gallery of Art a Washington, D.C.; il Metropolitan Museum of Art a New York; il J. Paul Getty Museum a Los Angeles; e il Philadelphia Museum of Art. Queste sono solo alcune delle collezioni pubbliche in cui si possono vedere dipinti di Cima da Conegliano.

Cima da Conegliano fu un pittore veneziano del Rinascimento; tuttavia, pare che non abbia realizzato stampe di propria mano. Ai suoi tempi (circa 1480-1518^[3]), a Venezia la stampa era usata più spesso per riprodurre opere. Altri artisti realizzavano stampe da dipinti o disegni di pittori come Titian, permettendo di diffondere più ampiamente le sue composizioni. Titian, per esempio, si avvalse di Cornelis Cort come incisore principale. Cort realizzò stampe eccellenti dalle sue opere, collaborando con il pittore durante due soggiorni a Venezia (1555-1556 e 1571-1572). Martin Rota realizzò anche una stampa del *Martyrdom of Saint Peter Martyr* di Titian, probabilmente nella bottega di quest’ultimo. L’iscrizione dichiara che fu incisa da Rota, ma la composizione è di Titian. Ciò dimostra la fama duratura della pala d’altare, anche a distanza di decenni dalla sua realizzazione. Queste stampe erano destinate a pittori, scultori e altri intenditori.

Giovanni Battista Cima (circa 1459^[3]/60-1517^[3]/18), detto anche Cima da Conegliano, trascorse la carriera nei dintorni di Venezia. Conegliano è la piccola città di provincia da cui prende il nome. L’opera mostra l’influenza di Mantegna e, in una fase iniziale, anche di Giovanni Bellini. I dipinti possiedono una spontaneità ingenua e un senso di appropriatezza. Pur non essendo considerato un grande pittore e senza che la sua opera si sviluppasse significativamente, l’arte offre uno spaccato della storia veneziana e le scelte artistiche influenzarono i contemporanei. Per esempio, la pala del 1494 nella chiesa di San Giovanni in Bragora a Venezia è in rapporto con altre opere del periodo. Sono simili dimensioni, distribuzione, disposizione e caratterizzazione dei gruppi. L’Incredulità di san Tommaso della National Gallery mostra un’idea analoga. Le prime opere hanno un legame evidente con quelle di Bartolommeo Montagna.

Cima da Conegliano, insieme ad altri pittori veneziani come Giovanni Bellini e Titian, passò dalla tempera all'uovo alla pittura a olio. Questo cambiamento rese possibili contorni più morbidi e una pennellata più espressiva. Gli artisti veneziani mescolavano i colori sovrapponendo tonalità distinte, una tecnica nota come «colore spezzato». Questo approccio permetteva variazioni di colore, texture e messa a fuoco a seconda della distanza dello spettatore dal dipinto. I pigmenti usati a Venezia provenivano da diverse fonti. Pigmenti minerali come l'azzurrite arrivavano dalla Germania e dall'Ungheria, mentre il blu oltremare veniva importato dall'attuale Afghanistan. Intorno al 1500^[3] a Venezia aprirono botteghe specializzate in materiali artistici, tra cui pigmenti, tele e solventi. Le industrie tintorie veneziane favorirono la produzione dei pigmenti e sostennero i mercanti locali. Cima potrebbe aver usato velature superficiali sottili, una tecnica per cui è noto Titian.

L'opera di Cima da Conegliano influenzò la pittura veneziana, in particolare la raffigurazione di Christ. La sua pala d'altare nella chiesa di San Giovanni in Bragora a Venezia, datata 1494, influenzò gli artisti successivi. Tra questi vi fu Titian, che nel 1510^[3] realizzò un dipinto con un soggetto simile. La composizione e la caratterizzazione dei gruppi nell'opera di Titian sembrano riprendere la pala precedente di Cima. La raffigurazione di Christ di Cima, di perfetta bellezza virile e divina mitezza, precede immagini analoghe di Gian Bellini, il cui modello preferito è più appassionato. Anche l'Incredulity of Saint Thomas di Cima alla National Gallery presenta un Christ concepito in modo simile. Il Man of Sorrows, anch'esso alla National Gallery, è attribuito a un artista influenzato da Cima. Marco Basaiti, inizialmente legato ad Alvise Vivarini, adottò in seguito caratteristiche simili a quelle di Giovanni Bellini. Le tecniche di Cima sono più vicine al gruppo dei Vivarini che a quello dei Bellini, ma rimase comunque oscurato dal suo contemporaneo.

Giovanni Battista Cima (circa 1459^[3]/60-1517^[3]/18), noto anche come Cima da Conegliano, trascorse la vita nella zona di Venezia. Due artisti ebbero un’influenza su di lui. Andrea Mantegna fu l’influenza più forte, anche se Giovanni Bellini influenzò il suo lavoro all’inizio della carriera. Alcuni ritengono tuttavia che l’influenza di Cima su Bellini sia stata sottovalutata. Un autore ha suggerito che Bellini abbia ripreso elementi della pala di Cima nella chiesa di San Giovanni in Bragora, a Venezia (datata 1494). L’autore osserva somiglianze nelle dimensioni, nella composizione e nella caratterizzazione delle due opere. Secondo lui, il tipo di Cristo raffigurato da Cima, con la sua bellezza virile e la mitezza, precede la rappresentazione più appassionata e umana di Bellini. L’autore riconosce inoltre l’influenza di Cima nell’*Incredulità di san Tommaso* e nell’*Uomo dei dolori* della National Gallery. Anche le prime opere di Cima hanno un rapporto con quelle di Bartolommeo Montagna.

È difficile indicare una sola opera più famosa di Cima da Conegliano, poiché diversi suoi dipinti sono noti. Tra questi figurano: Adoration of the Magi (1462), Camera degli Sposi (1473), The Lamentation over the Dead Christ (circa 1480), Saint Sebastian (1480) e Madonna with the Cherubim (1485). Adoration of the Magi si trova alla Galleria degli Uffizi di Firenze, in Italia. La Camera degli Sposi si trova nel Palazzo Ducale di Mantova, in Italia. The Lamentation over the Dead Christ è alla Pinacoteca di Brera a Milano, in Italia. Saint Sebastian si trova al Musée du Louvre a Parigi, in Francia. Anche Madonna with the Cherubim è alla Pinacoteca di Brera a Milano, in Italia.

Cima da Conegliano (circa 1459^[3]/60-1517^[3]/18) fu un pittore del Rinascimento italiano e trascorse la carriera nei dintorni di Venezia. La sua arte mostra l’influenza di Mantegna, ma fu influenzato anche da Giovanni Bellini agli inizi. Visse tutta la vita a Conegliano, la piccola città di provincia da cui prese il nome. La pala d’altare del 1494 nella chiesa di San Giovanni in Bragora a Venezia è simile alla successiva interpretazione dello stesso soggetto di Bellini. Alcuni studiosi sostengono che fu Bellini a ispirarsi a Cima, e non viceversa. *Incredulity of Saint Thomas* di Cima, conservata alla National Gallery, presenta una concezione di Cristo simile. Anche *Man of Sorrows*, nella stessa collezione e attribuito nominalmente a Bellini, potrebbe essere opera di Cima o di qualcuno influenzato da lui. Le opere giovanili di Cima hanno un rapporto evidente con quelle di Bartolommeo Montagna.