Où voir les œuvres de l’artiste Daniël Mijtens

Les tableaux de Daniël Mijtens se trouvent dans de nombreuses collections publiques et privées. Parmi les galeries qui exposent ses œuvres figurent le Mauritshuis de La Haye, aux Pays-Bas, la Gemäldegalerie des Staatliche Museen de Berlin et la National Gallery de Londres. Ses tableaux sont également conservés au musée historique d’Amsterdam, au Rijksmuseum (Amsterdam), au musée Van Loon (Amsterdam), à la Royal Picture Gallery Mauritshuis (La Haye), au Frans Hals Museum (Haarlem), au Museum Boymans Van Beuningen (Rotterdam) et au Centraal Museum (Utrecht). Hors des Pays-Bas, on peut voir ses œuvres au Koninklijk Museum van Schone Kunsten (Anvers), au Paleis Het Loo Nationaal Museum (Apeldoorn), à la National Gallery of Scotland (Édimbourg) et à l’Alte Pinakothek des Bayerische Staatsgemäldesammlungen (Munich). Aux États-Unis, des musées comme le Metropolitan Museum of Art^[3] (New York), le Wadsworth Atheneum (Hartford, Connecticut) et le Currier Museum of Art (Manchester, New Hampshire) possèdent également des œuvres de l’artiste.

Daniël Mijtens, ou Mytens, était un peintre né aux Pays-Bas qui passa une grande partie de sa carrière en Angleterre. Il est surtout connu pour ses portraits et contribua à introduire certains aspects de la peinture du Siècle d’or néerlandais à la cour britannique. Il naquit à Delft vers 1590. Formé à La Haye, il travaillait à Londres en 1618. Il peignit Jacques Ier et devint un favori de Charles Ier dans les années 1620. Son style, d’abord quelque peu rigide, s’assouplit au fil du temps sous l’influence d’artistes tels qu’Anthony van Dyck. Son œuvre se caractérise par une attention minutieuse aux détails, en particulier aux costumes, et par un naturalisme croissant. Bien qu’il fût principalement peintre, Mijtens conçut aussi des modèles pour des graveurs. Ces estampes, souvent des portraits, diffusèrent ses images auprès d’un public plus large. Certaines furent produites comme œuvres indépendantes, d’autres parurent dans des livres. Elles constituent des témoignages précieux de ses compositions peintes et éclairent la diffusion du portrait de cour au début de la période Stuart. Mijtens retourna aux Pays-Bas dans les années 1630 et mourut à La Haye en 1647 ou 1648.

Daniël Mijtens (1590-1647/48) était un portraitiste du Siècle d’or néerlandais qui passa une grande partie de sa carrière en Angleterre. Il contribua à introduire le style du portrait néerlandais à la cour britannique. Son importance tient à son rôle de figure de transition. Avant son arrivée, le portrait en Angleterre était dominé par des artistes comme Marcus Gheeraerts le Jeune et Paul van Somer, dont les styles étaient quelque peu statiques. Mijtens apporta à ses portraits un naturalisme et une spontanéité nouveaux, inspirés de la peinture néerlandaise contemporaine. Ses premières œuvres, comme son portrait du duc de Lennox en 1621, montrent une pose rigide et une attention aux détails typiques des portraits antérieurs. Au fil de sa carrière, son style devint toutefois plus fluide. Il adopta davantage de mouvement et de perspicacité psychologique, comme dans ses portraits de Charles Ier. L’influence de Mijtens se retrouve chez Anthony van Dyck, qui lui succéda finalement comme principal peintre de cour. Van Dyck apporta au portrait anglais encore plus de raffinement et d’éclat ; Mijtens ouvrit la voie à cette évolution en modernisant le style existant et en établissant une nouvelle norme de réalisme et de caractérisation. Son œuvre constitue un lien précieux entre les styles élisabéthains antérieurs et le portrait baroque ultérieur de Van Dyck.

Comme beaucoup de peintres du 17e siècle, Daniël Mijtens suivait probablement les pratiques établies en atelier. Celles-ci consistaient à utiliser une gamme limitée de couleurs sur la palette, adaptée à la partie précise du tableau travaillée à ce moment-là. Cette méthode diffère des pratiques ultérieures, où les artistes employaient une palette complète pour travailler simultanément sur l’ensemble du tableau et en assurer la cohérence tonale. Les peintres de l’époque baroque réalisaient souvent leurs tableaux par étapes, à la manière des « giornate » de la fresque. Après avoir posé une sous-couche, l’artiste ajoutait successivement des couleurs locales modulées. Cette technique additive était liée aux contraintes matérielles et économiques de la peinture à l’huile avant l’apparition des couleurs prêtes à l’emploi en tube. Le support et les matériaux employés par Mijtens ne différaient probablement pas beaucoup de ceux de ses contemporains. À cette époque, de nombreux peintres passèrent du panneau de bois à la toile, devenue plus populaire parce qu’elle coûtait moins cher, se transportait plus facilement et se préparait plus simplement. Les pigments et liants utilisés étaient eux aussi courants pour l’époque et facilement disponibles.

L’influence de Daniël Mijtens apparaît surtout dans l’œuvre de son neveu, également nommé Daniël Mijtens (vers 1644-1688), et dans la carrière d’Anthony van Dyck. Mijtens était déjà portraitiste établi à Londres et travaillait pour la famille royale lorsque Van Dyck arriva en 1632. Le style baroque novateur de ce dernier supplanta bientôt l’approche plus conservatrice et néerlandaise de Mijtens. Selon certains récits, Mijtens reconnut la supériorité du talent de Van Dyck. Il aurait dit à Charles Ier que Van Dyck était un bien meilleur peintre et demandé la permission de retourner aux Pays-Bas. D’autres historiens estiment que la situation était plus complexe et que des facteurs politiques et liés à la cour jouèrent un rôle dans l’ascension de Van Dyck. Quelles qu’aient été les circonstances exactes, Van Dyck devint pendant une génération l’influence dominante du portrait anglais. Mijtens retourna à La Haye, où il poursuivit son travail, mais son influence antérieure sur l’art britannique fut quelque peu éclipsée par le succès de Van Dyck. Son neveu, Daniël Mijtens le Jeune, suivit ses traces et peignit des portraits dont le style reflète à la fois la formation reçue de son oncle et l’influence plus générale du baroque flamand.

Daniël Mijtens, peintre du Siècle d’or néerlandais, fut influencé par plusieurs artistes et mouvements. Il reçut probablement sa première formation dans sa famille ; son oncle Aert Mijtens était peintre à La Haye. Ses premières œuvres montrent l’influence de Michiel Jansz van Mierevelt, portraitiste majeur aux Pays-Bas. Le style de Mierevelt, marqué par son réalisme et son souci du détail, est perceptible dans les premiers portraits de Mijtens. Anthony van Dyck exerça une autre influence importante. Après le bref séjour de Van Dyck à La Haye en 1621, Mijtens adopta certains aspects de l’approche plus baroque et élégante du maître flamand. Cela se voit dans ses compositions plus dynamiques et dans l’attention accrue portée à la personnalité du modèle. Mijtens étudia également les œuvres d’autres peintres néerlandais contemporains, comme Cornelis van der Voort et Johannes Verspronck. Ces artistes contribuèrent à l’évolution du portrait néerlandais à cette époque. Mijtens combina ces influences pour créer un style distinctif, apprécié de l’aristocratie néerlandaise et anglaise.

Il est difficile de désigner une seule œuvre comme la plus célèbre de Daniël Mijtens. Portraitiste prolifique, il a réalisé de nombreux tableaux connus. Il travailla dans la République néerlandaise et en Angleterre et est connu pour ses portraits de membres des aristocraties néerlandaise et anglaise. Il fut l’un des premiers à peindre des portraits en pied aux Pays-Bas et influença des artistes ultérieurs comme Anthony van Dyck. Son style se caractérise par l’attention portée aux détails, notamment dans le rendu des étoffes et des bijoux. Il représentait souvent ses modèles dans des poses élégantes et des vêtements à la mode. Ses portraits offrent un aperçu précieux de l’apparence et des usages des élites du 17e siècle. La désignation d’une œuvre comme « la plus célèbre » est subjective, car la notoriété des différents portraits varie selon les spectateurs et les collections.

Daniël Mijtens était un portraitiste néerlandais qui travailla en Angleterre. Né à Delft, il rejoignit la guilde des peintres de La Haye en 1610. Vers 1618, il s’installa à Londres et succéda à Paul van Somer comme portraitiste officiel de la cour britannique. En 1623, après avoir vu des portraits de Titien, Peter Paul Rubens et Diego Velázquez dans la collection royale espagnole, Charles Ier envoya Mijtens en Flandre étudier ce style de portrait de cour. Ses portraits, notamment ceux de George Calvert, James Hamilton et Charles Ier, présentent des poses et des costumes élégants, surmontés d’un rideau rouge qui souligne le rang social des modèles, procédé emprunté à Rubens et à Van Dyck. Ces éléments sont associés au style baroque qui émergeait alors en Europe. En 1632, Anthony van Dyck arriva en Angleterre et remplaça Mijtens comme principal peintre de cour. Mijtens retourna donc aux Pays-Bas vers 1633, où il devint agent artistique de Thomas Howard, comte d’Arundel.