Dónde ver a Alonzo Cano

Las pinturas y esculturas de Alonso Cano se encuentran en varios lugares. En Londres, la Wallace Collection conserva su pintura *Vision of Saint John the Evangelist*. Otros museos europeos con obras de Cano son la Alte Pinakothek de Múnich (Vision of Saint Anthony of Padua) y la Staatliche Gemäldegalerie de Kassel (Portrait of a Dominican Friar). En España hay varias obras en Madrid, entre ellas las del Museo del Prado (*Miracle of the Well*, *Virgin and Child in a Landscape*), la Academia de San Fernando (*Crucified Christ*) y la Iglesia de San Gines (*Christ in Calvary*). Granada también conserva varias obras de Cano, como *Presentation of the Virgin and Annunciation* en la Catedral, *Holy Family* en el Convento del Ángel Custodio y *Saint Bernard and Saint John Capistrano* en el Museo de Carlos V. La Immaculate Conception también se encuentra en Granada, en la Cathedral, Oratory of the Sacristy. Fuera de Europa, el Los Angeles County Museum of Art conserva *Christ in Limbo* de Cano, y la Hispanic Society of America de Nueva York tiene su *Portrait of an Ecclesiastic*.

Alonzo Cano (1601^[1]-1667^[1]) fue un artista español de Granada que trabajó como pintor, escultor y arquitecto. Se formó en Sevilla, en el taller de Francisco Pacheco, donde coincidió con Velázquez. Sus pinturas suelen mostrar conocimiento del grabado y, según fuentes literarias, utilizaba estampas con frecuencia. *Virgin and Child in a Landscape*, de alrededor de 1646^[1]-48, se inspira directamente en un grabado de Dürer de 1520. Cano conservó el esquema general de la estampa de Dürer, pero transformó el modelo con su propio estilo. Convirtió el lenguaje severo y lineal del grabado alemán en un enfoque más delicado y pictórico. Las primeras obras que consolidaron su reputación fueron principalmente escultóricas. Entre sus pinturas figuran *Miracle of the Well* (Museo del Prado, Madrid) y *Saint Bernard and Saint John Capistrano* (Museo de Carlos V, Granada).

Alonzo Cano (1601^[1]-1667^[1]) fue un artista español polifacético que trabajó como pintor, escultor y arquitecto. Su importancia se debe a la síntesis de diversas influencias artísticas y a su impacto en el arte español posterior. Nacido en Granada, recibió su primera formación en Sevilla. En 1616^[1] entró en el taller de Francisco Pacheco, donde conoció a Velázquez. Este primer contacto influyó en el estilo naturalista de Cano, visible en su primera obra conocida, la pintura *Saint Francis Borgia* de 1624. También se formó con Juan Martinez Montañés, escultor cuyo estilo refinado moldeó su obra escultórica. Cano diseñó el retablo de la iglesia de Santa Maria de la Oliva, en Lebrija (1629-31), con el que estableció su reputación. Sus pinturas de Christ, en particular *Christ Supported by an Angel*, muestran la influencia de Anthony van Dyck, cuyas obras Cano conoció a través de la colección real y de grabados. El tratamiento elegante y liso del cuerpo de Christ, visible también en sus numerosas crucifixiones, recuerda a las esculturas policromadas de Martinez Montañés. La estructura del cuerpo, la inclinación de la cabeza y la pose en *contrapposto* se parecen a las de *Christ of Clemency* de Montañés. Pese a su éxito artístico, Cano murió en la pobreza, un destino común para los pintores españoles de la época.

Alonso Cano fue un artista polifacético que trabajó como pintor, escultor y arquitecto. Nació en Granada en 1601^[1] y recibió formación arquitectónica de su padre, Miguel Cano Pacheco. En 1614^[1] se trasladó a Sevilla, donde estudió escultura con Juan Martinez Montañés y pintura con Francisco Pacheco, también maestro de Diego Velázquez. Sus primeros cuadros, como *Saint Francis Borgia* (1624), presentan un estilo tenebrista y naturalista, con formas muy modeladas y pincelada oculta, similar a las obras sevillanas de Velázquez. Desde 1638 vivió en Madrid, donde pudo estudiar la colección real; su pincelada se suavizó bajo la influencia del arte veneciano. *Christ and the Samaritan Woman* (1640) muestra el cambio, con una aplicación más suave de la pintura y colores más apagados que en las primeras obras, de grandes campos cromáticos y contornos definidos. Cano diseñó el retablo de la iglesia de Santa Maria de la Oliva, en Lebrija, y realizó sus figuras policromadas (1629-31). Sus pinturas de Cristo crucificado suelen tener una elegancia y suavidad que recuerdan a Van Dyck.

Alonzo Cano (1601^[1]-1667^[1]) fue pintor, escultor y arquitecto. Nació en Granada, pero su familia se trasladó a Sevilla en 1614^[1], donde recibió formación artística como pintor. Hacia 1616 entró en el taller de Francisco Pacheco y allí conoció a Velázquez. Su estrecha relación duró solo unos meses, pero fue significativa para el arte de Cano. Su primera obra conocida, Saint Francis Borgia, de 1624, comparte rasgos con las pinturas sevillanas de Velázquez, como las formas muy modeladas y una pincelada que se oculta a sí misma. A principios de los años 1620 Cano también trabajó en el taller del escultor sevillano Juan Martinez Montañés. Su estilo refinado influyó en la escultura de Cano, especialmente en sus primeras obras. Aunque Cano ingresó en el gremio de pintores en 1626, su reputación inicial se basó sobre todo en sus esculturas. El diseño del retablo de la iglesia de Santa Maria de la Oliva, en Lebrija (1629-31), fue su encargo temprano más destacado. Sus pinturas, como Christ Supported by an Angel (hacia 1645-1652^[1]), muestran la influencia de Anthony van Dyck. Sus representaciones de Cristo crucificado también reflejan la influencia de las esculturas de Montañés, en particular Christ of Clemency, en la catedral de Sevilla. Cano se adelantó a los pintores posteriores de la escuela de Madrid.

El desarrollo artístico de Alonso Cano estuvo marcado por varias figuras. Recibió formación en arquitectura de su padre, Miguel Cano Pacheco. En Sevilla, a partir de 1614^[1], estudió escultura con Juan Martinez Montañés y pintura con Francisco Pacheco; Diego Velázquez también fue alumno de Pacheco. Las primeras obras de Cano, como Saint Francis Borgia (1624), comparten el tenebrismo y el naturalismo de los cuadros sevillanos de Velázquez, fruto de un periodo breve pero significativo de estrecho contacto. El estilo refinado de Montañés tuvo un impacto decisivo en la escultura de Cano, especialmente en sus primeras piezas. Las pinturas de Cano del Christ crucificado se parecen a las esculturas policromadas del Christ realizadas por Montañés, incluido el Christ of Clemency de la catedral de Sevilla. Tras trasladarse a Madrid en 1638, Cano se ganó el favor de Philip IV y se convirtió en arquitecto y pintor real. El estudio de la colección de arte real lo llevó a adoptar una pincelada más suave, influida por artistas venecianos. Su Christ and the Samaritan Woman (1640) muestra este cambio. Cano también admiraba la obra de Van Dyck, con cuya sensibilidad se identificaba, como se aprecia en Christ Supported by an Angel (1645-1652^[1]).

Alonzo Cano (1601^[1]-1667^[1]) trabajó como pintor, escultor y arquitecto. Recibió formación artística en Sevilla, donde su familia se había trasladado en 1614^[1]. En 1616 entró en el taller de Francisco Pacheco, donde conoció a Velázquez. Su primera obra conocida, el *Saint Francis Borgia* de cuerpo entero (1624, Sevilla, Museo Provincial de Bellas Artes), comparte rasgos con las pinturas sevillanas de Velázquez. A comienzos de los años 1620, Cano probablemente se incorporó al taller de Juan Martinez Montañés (1568-1649^[1]), escultor cuyo estilo refinado influyó en su escultura. Cano aprobó los exámenes del gremio de pintores en 1626, pero al principio se ganó reputación principalmente como escultor. Su encargo más importante de su etapa sevillana fue diseñar y ejecutar figuras policromadas para el gran retablo de la iglesia de Santa Maria de la Oliva, en Lebrija (1629-31). Más adelante, entre 1645 y 1652, se centró en la pintura. Según testimonios de la época, su cuadro *Miracle of the Well* (c. 1646-48, Madrid, Museo del Prado) era su pintura más admirada de la ciudad. Formaba parte del retablo del altar mayor de la iglesia de Santa Maria de la Almudena. La pintura representa a Saint Isidro Labrador realizando un milagro.

Alonso Cano (1601^[1]-1667^[1]) estuvo activo durante el Barroco. Fue un artista polifacético que trabajó en España como pintor, escultor y arquitecto. Su estilo pictórico temprano, ejemplificado por *Saint Francis Borgia* (1624^[1]), muestra tenebrismo y naturalismo, rasgos que comparte con las pinturas sevillanas de Velázquez, con quien Cano fue aprendiz durante un breve periodo. En Madrid pudo estudiar la colección de arte real; este contacto le llevó a adoptar un estilo más suave, parecido al arte veneciano. *Christ and the Samaritan Woman* (1640) muestra este cambio, con colores más apagados y una aplicación más delicada que en sus primeras obras, caracterizadas por grandes zonas de color y contornos definidos. Sus pinturas de Cristo crucificado muestran una figura idealizada y de elegante nobleza. La pincelada ligera y los contornos suaves de obras como *Christ Supported by an Angel* recuerdan a los de Van Dyck, cuya obra Cano conocía y admiraba. El modelado escultórico de estos cuadros quizá refleje la influencia de Juan Martinez Montañés, escultor con quien estudió Cano.