Dónde ver a Bartolome Bermejo

Encontrar obras de Bartolomé Bermejo requiere viajar. Pocas de sus pinturas se encuentran en colecciones públicas fuera de España. Muchas siguen en manos privadas. Para contemplar su arte, a menudo hay que visitar lugares concretos. En España, el Museo Nacional del Prado, en Madrid, conserva varias obras. El Museo de Bellas Artes de Bilbao también cuenta con piezas atribuidas al artista. Otras galerías españolas pueden mostrar obras suyas ocasionalmente. Para quienes no puedan viajar a España, algunas han llegado a colecciones internacionales, aunque son menos frecuentes. Conviene consultar las colecciones de los principales museos de arte europeos y norteamericanos. Los catálogos razonados y las bases de datos de arte en línea pueden ayudar a localizar las obras actualmente conservadas y consultar los calendarios de exposiciones.

Bartolome Bermejo estuvo activo en Aragón entre 1474 y 1477. Influyó en la pintura aragonesa en una época en que esta tenía poca fuerza. En 1486 colaboró con Jaime Huguet en Barcelona y realizó pinturas para Santa Maria del Mar. Documentos de 1495 mencionan sus diseños para vidrieras de la catedral de Barcelona; se conserva un panel de esos diseños en el baptisterio. El último documento conocido sobre Bermejo data de 1498 y lo sitúa en Vic. Su pintura de San Miguel, ahora en la Wernher Collection, sugiere que viajó por Flandes y recuerda obras similares de Christus y Memlinc. Los pliegues duros y arrugados de la ropa muestran atención al detalle naturalista, mientras que la composición eleva la obra por encima del nivel hispanoflamenco medio. La obra S. Eufrasia, en el Isabella Stewart Gardner Museum de Boston, presenta un tipo de figura flamenca, pero con una coloración sombría acorde con el gusto español. Su Pietà firmada (1490), realizada para el canónigo Luis Despla, se encuentra en la catedral de Barcelona. La influencia flamenca es fuerte, pero la iluminación dramática y las siluetas no son propias de la pintura flamenca y quizá se deban al norte de Italia.

Los métodos de pintura de Bartolome Bermejo combinaban elementos tradicionales e innovadores. Normalmente trabajaba sobre paneles preparados con una imprimación de tiza. De forma poco habitual, aplicaba una segunda capa de tiza para aumentar el brillo de la pintura. Trazaba el dibujo subyacente con un pincel y pintura negra diluida. Le interesaban menos el detalle objetivo, la luz o la perspectiva que la expresión de la forma. Su estilo era rápido y a menudo definía las figuras con líneas sueltas e interrumpidas. Aplicaba una sola capa fina de pintura. Solo añadía más capas en los velos rojos y verdes sobre capas inferiores opacas. Esto contrasta con la construcción estratificada de pinturas neerlandesas anteriores. Usaba más pintura blanca para lograr efectos cromáticos en una sola aplicación, a diferencia del método tradicional de aplicar repetidamente veladuras transparentes. Su técnica también revela menor interés por las texturas de superficie y el detalle, así como una selección inusual de colores poco saturados. A menudo empleaba el blanco de forma gráfica, con pinceladas acentuadas. La textura de esas pinceladas marca la superficie de forma singular, en contraste con los acabados lisos de artistas como van Eyck.

Bartolome Bermejo trabajó en Aragón entre 1474 y 1477. Durante ese periodo influyó en la pintura aragonesa, que entonces tenía poca fuerza. En 1486 colaboró con Jaime Huguet en Barcelona y creó pinturas para Sta. Maria del Mar. Más adelante, en 1490, pintó su célebre Pieta en la catedral de Barcelona. Rodrigo de Osona el Viejo, mencionado por primera vez en 1464, mostró al comienzo de su carrera la influencia de Jacomart. Su Crucifixion, firmada y fechada en 1476, guarda paralelismos con el estilo de Bermejo e incorpora dramatismo humano. Osona añadió un fondo inspirado en el norte de Italia. Su hijo continuó su estilo, aunque de manera más débil e italianizante y sin la grandiosidad de su padre. Algunos creen que Bermejo se formó en Portugal con Nuno Gonçalvez, conocido por su Retable of St Vincent. El naturalismo y el diseño formal de Gonçalvez influyeron en el arte portugués hasta el siglo 16.

No se conocen con certeza los orígenes artísticos de Bartolomé Bermejo, aunque algunos estudiosos sugieren que el Maestro de San Ildefonso influyó en su estilo temprano. Su pintura *St Michael* parece indicar que viajó por Flandes, pues recuerda a obras similares de Christus y Memlinc. El muro del fondo y los ropajes de *St George* repiten un motivo de la *Philadelphia Crucifixion* de Rogier van der Weyden. Las figuras desnudas de *Descent into Limbo*, de Bermejo, en Barcelona, se inspiraron en *Danzig Last Judgment* de Memlinc. Estas relaciones proporcionan un terminus ante quem para los viajes de Bermejo a los Países Bajos. Algunos creen que se formó en Portugal con Nuno Gonçalves, conocido por su *Retable of St Vincent*. La iluminación dramática y las siluetas oscuras podrían deberse a la influencia del norte de Italia. Bermejo trabajó en Aragón entre 1474 y 1477 e influyó en la pintura aragonesa. En 1486 colaboró con Jaime Huguet en Barcelona y realizó pinturas para Santa Maria del Mar.

Es difícil determinar cuál es la obra más famosa de Bartolome Bermejo, ya que la fama es subjetiva y cambiante. Sin embargo, algunas de sus obras son conocidas y se comentan con frecuencia. Entre las principales figura The Holy Trinity, de 1577, que se conserva en el Museo del Prado de Madrid, España. El Espolio (The Spoliation, Christ Stripped of His Garments), realizado entre 1577 y 1579, se encuentra en la sacristía de la catedral de Toledo, España. The Adoration of the Shepherds, fechado entre 1612 y 1614, también está en el Museo del Prado de Madrid. The Opening of the Fifth Seal of the Apocalypse, hacia 1608-1614^[1], forma parte de la colección del Metropolitan Museum of Art de Nueva York, Estados Unidos. Otra obra importante es Baptism of Christ, que pintó entre 1608 y 1614 y que se conserva actualmente en el Hospital de San Juan Bautista de Afuera, en Toledo, España.

Bartolome Bermejo se considera parte del estilo hispanoflamenco, aunque no es fácil relacionarlo con ninguna escuela española. Su estilo muestra influencia flamenca y algunos creen que quizá se formara en Flandes. Su pintura de St Michael (1474-1477^[1]) recuerda a obras similares de Christus y Memlinc. Otra prueba de esa influencia puede verse en su Descent into Limbo, inspirado en el Danzig Last Judgment de Memlinc. Sin embargo, la iluminación dramática y las siluetas de formas oscuras se distinguen del arte flamenco y quizá reflejen la influencia del norte de Italia. La fuerza de Bermejo se aprecia en la organización compositiva y el sentido de la forma. Su obra también muestra colores sombríos, acordes con la expresión española. Algunos han sugerido asimismo que se formó en Portugal con Nuno Gonçalvez.

Bartolome Bermejo, nacido en Córdoba hacia 1440^[1], fue un pintor español que trabajó en varias regiones de España. Quizá se formó en Brujas. Su estilo muestra la influencia de artistas del norte; algunos creen que pudo viajar por Flandes. Las semejanzas entre su St Michael y obras de Christus y Memlinc apuntan en esa dirección. Las figuras desnudas de su Descent into Limbo también muestran la influencia de Memlinc. También se ha planteado que quizá se formó durante un tiempo en Portugal. Activo en Aragón entre 1474 y 1477, influyó en la pintura aragonesa. En 1486 colaboró con Jaime Huguet en Barcelona y realizó pinturas para Santa Maria del Mar. Su célebre Pieta, firmada y fechada en 1490, se encuentra en la catedral de Barcelona. Documentos de 1495 mencionan sus diseños de vidrieras para la catedral; se conserva un panel de esos diseños en el baptisterio. El último documento sobre Bermejo data de 1498 y lo sitúa en Vic.