Domenico Tintoretto

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• Qu’est-ce qui fait la renommée de Domenico Tintoretto ?+

  Domenico Tintoretto est connu pour ses portraits et devint un portraitiste recherché par la noblesse vénitienne et étrangère. Après la mort de son père en 1594, il reprit l’atelier familial avec son frère Marco.
• Quelle est l’œuvre la plus célèbre de Domenico Tintoretto ?+

  Domenico Tintoretto, fils de Jacopo Robusti, dit le Tintoret, a travaillé dans l’atelier de son père de la fin des années 1570 jusqu’à la mort de Jacopo en 1594. Il a hérité de l’atelier et poursuivi le style paternel au dix-septième siècle. Il est difficile de désigner son œuvre la plus célèbre, car il est surtout connu pour sa contribution à de grands projets, souvent lancés par son père. Il a aidé Jacopo à répondre aux commandes du palais des Doges après les incendies de 1574 et 1577. Domenico a largement contribué à l’immense Paradis de la Sala del Maggior Consiglio, conçu par Jacopo. Ridolfi et d’autres sources lui attribuent trois scènes des murs latéraux du palais : La Bataille légendaire de Salvore, La Capitulation de Zara et La Seconde conquête de Constantinople. Domenico a aussi réalisé deux autres tableaux historiques pour le palais, en 1595 et 1597. Il a exécuté de nombreuses œuvres pour les églises et confréries de Venise et était réputé pour son talent de portraitiste.
• Que faut-il savoir sur les reproductions de Domenico Tintoretto ?+

  Domenico Tintoretto (1560-1635) était un peintre vénitien, fils de Jacopo Tintoretto. Il s’est formé dans l’atelier de son père, avant d’en prendre la direction. Il est surtout connu pour ses peintures, mais a également réalisé des estampes, moins reconnues que ses tableaux ou les estampes d’après les œuvres de son père. Ses estampes servaient souvent à des usages pratiques, comme l’illustration de livres ou la promotion. Il a créé des eaux-fortes et des gravures, parfois en collaboration avec d’autres artistes. Elles témoignent de son savoir-faire en matière de composition et de technique, sans toujours atteindre le même degré d’innovation artistique que celles de son père. Il reproduisait souvent ses propres tableaux ou dessins, les rendant accessibles à un public plus large. Ces estampes éclairent ses intérêts artistiques et la culture visuelle de Venise à la fin du 16e et au début du 17e siècle. Des exemples de son œuvre gravé figurent dans diverses collections européennes, dont celle du British Museum.
• À quel style ou mouvement appartenait Domenico Tintoretto ?+

  Domenico Tintoretto (1560-1635) appartenait au mouvement maniériste, style apparu à la fin de la Renaissance. Son père, Jacopo Robusti (1518-1594), dit le Tintoret, était un peintre vénitien majeur, dont les compositions et l’usage dramatique de la perspective sont considérés comme relevant du maniérisme vénitien. Parmi ses œuvres notables figure *Saint Marc délivrant un esclave* (1548). Après deux incendies au palais des Doges, en 1574 et 1577, le Tintoret et Véronèse ont été chargés de rénover l’intérieur. Jacopo a peint *Le Paradis* pour la grande salle. Domenico, son frère Marco et sa sœur Marietta ont aidé leur père, qui dirigeait un grand atelier pour répondre aux nombreuses commandes de l’État et des églises locales. Domenico a prolongé le style de son père en en accentuant l’influence. Leandro Bassano a lui aussi peint des portraits sombres qui dépendent du style du Tintoret.
• Quelles techniques ou quels matériaux étaient utilisés par Domenico Tintoretto ?+

  Comme son père Jacopo, Domenico Tintoretto a tiré parti de la position de Venise comme centre du commerce des pigments et des matériaux de peinture. Les pigments minéraux venaient du nord de l’Europe : l’Allemagne et la Hongrie fournissaient le bleu azurite, la Pologne le rouge carmin et les Pays-Bas le vert-de-gris. Le bleu outremer naturel était importé de l’actuel Afghanistan, tandis que d’autres extraits végétaux et animaux provenaient des régions orientales. Pour des raisons esthétiques et pratiques, les artistes vénitiens préféraient la toile au panneau. Elle permettait de réaliser de grandes œuvres en atelier plutôt que sur place. De plus, de nombreux tableaux étaient exportés de Venise et la toile pouvait être roulée pour le transport. Pour les grands formats, on choisissait souvent des toiles épaisses à armure sergé ou chevron, plus solides. Les Vénitiens appliquaient de fines couches de gesso afin de conserver la souplesse des toiles. Jacopo Tintoretto concevait ses compositions indépendamment de la couleur, en évaluant le volume et la distance où l’image serait placée. Il élaborait les formes et les figures à partir d’ébauches fluides et transformait les contours en coups de pinceau dessinés. Il collectionnait également les sculptures antiques, les moulages et les estampes.
• Qu’est-ce qui faisait la renommée de Domenico Tintoretto ?+

  Domenico Tintoretto (1560-1635) était le fils de Jacopo Robusti, également connu sous le nom de Tintoretto. Il se forma auprès de son père et collabora à d’importantes commandes de la fin des années 1570 au début des années 1590. En 1594, Jacopo le désigna comme son héritier, lui demandant d’achever ses œuvres inachevées. Domenico continua à travailler dans le style de son père et à perpétuer sa manière au dix-septième siècle. La biographie de Ridolfi (1648) et d’autres documents fournissent de nombreux renseignements sur son travail. Il est inscrit à la guilde des peintres vénitiens (Fraglia) de 1594 à 1634 et aurait probablement assisté son père à la Scuola di San Rocco. Domenico contribua au cycle historique des Gonzague (1578-80) et à la décoration du palais des Doges après l’incendie de 1577. Il participa à des portraits et récits historiques pour la Sala dello Scrutinio et la Sala del Maggior Consiglio. Après 1488, Domenico contribua de manière importante à l’immense Paradise de Jacopo. Ridolfi lui attribue The Legendary Battle of Salvore, The Surrender of Zara et The Second Conquest of Constantinople, dans le palais des Doges. Ridolfi souligna son talent de portraitiste, sa culture littéraire, son goût pour la composition de vers et son enthousiasme pour les sujets poétiques.
• Quand Domenico Tintoretto a-t-il vécu et travaillé ?+

  Domenico Tintoretto (1560–1635) était le fils de Jacopo Robusti, également connu sous le nom d’il Tintoretto, et se forma dans l’atelier de son père. Il collabora avec lui à d’importantes commandes de la fin des années 1570 au début des années 1590. En 1594, l’année de sa mort, Jacopo désigna Domenico comme héritier et lui demanda d’achever ses œuvres inachevées. Domenico continua longtemps à travailler dans le style de son père. Il figure dans les registres de la guilde des peintres vénitiens (Fraglia) de 1594 à 1634. Il aurait probablement assisté son père à la Scuola di San Rocco vers la fin des années 1570. Domenico contribua au cycle historique réalisé pour les Gonzague (1578-80) et à la redécoration du palais des Doges après l’incendie de 1577. Il assista Jacopo pour les tableaux de la Sala del Collegio et collabora aux portraits historiques de la Sala dello Scrutinio et de la Sala del Maggior Consiglio. Après 1488, il contribua à l’immense Paradise de Jacopo. Il peignit deux autres tableaux historiques pour le palais en 1595 et 1597. En 1598-99, il se rendit aux cours de Ferrare et de Mantoue.
• Où puis-je voir les œuvres de Domenico Tintoretto ?+

  Domenico Tintoretto (1560-1635) était le fils de Jacopo Tintoretto, qui l’a formé. Domenico a collaboré avec Jacopo à d’importantes commandes de la fin des années 1570 au début des années 1590. En 1594, Jacopo l’a désigné comme son héritier et lui a confié l’achèvement de ses œuvres inachevées. Domenico a continué à travailler dans le style de son père bien avant dans le dix-septième siècle. Pour voir ses œuvres, rendez-vous au palais des Doges à Venise, où il a largement contribué à la réalisation de l’immense Paradis de Jacopo. Trois scènes des murs latéraux sont de Domenico : La Bataille légendaire de Salvore, La Capitulation de Zara et La Seconde conquête de Constantinople. Il a également réalisé deux autres tableaux historiques pour le palais, en 1595 et 1597. Ses peintures se trouvent aussi dans des églises et confréries vénitiennes, notamment à la Scuola dei Mercanti (à partir de 1592) et à la Scuola Grande di San Marco. Une Madeleine pénitente datée de 1586 est conservée à Saint-Barthélemy de Plzeň ; une autre version du même sujet se trouve au musée du Capitole à Rome. Un portrait du sculpteur sur ivoire Ascanio dai Cristi est conservé à l’Alte Pinakothek de Munich.
• D’où venait Domenico Tintoretto ?+

  Domenico Tintoretto était originaire de Venise. Fils de Jacopo Robusti, dit il Tintoretto, il se forma auprès de son père et collabora à d’importantes commandes de la fin des années 1570 au début des années 1590. En 1594, l’année de sa mort, Jacopo le désigna comme son héritier et lui demanda d’achever ses œuvres inachevées. Domenico poursuivit la manière stylistique de son père au dix-septième siècle. Il figure dans les registres de la guilde des peintres vénitiens (Fraglia) de 1594 à 1634. Il assista son père à la Scuola di San Rocco et contribua au cycle historique des Gonzague (1578-80). Il participa également à la redécoration du palais des Doges après l’incendie de 1577. Il contribua de manière importante à l’immense Paradise de Jacopo, dans la Sala del Maggior Consiglio. Il réalisa deux autres tableaux historiques pour le palais des Doges en 1595 et 1597. En 1598-99, il se rendit aux cours de Ferrare et de Mantoue ; c’est le seul voyage hors de Venise qui lui soit connu.
• Qui a été influencé par Domenico Tintoretto ?+

  Domenico Tintoretto, fils de Jacopo Tintoretto, s’est formé auprès de son père et a collaboré à d’importantes commandes de la fin des années 1570 au début des années 1590. Jacopo l’a désigné comme son héritier en 1594 et lui a confié l’achèvement de ses œuvres inachevées. Domenico a poursuivi le style de son père au dix-septième siècle, avec d’autres membres de la famille, collaborateurs de l’atelier et imitateurs. Pallucchini a étudié son influence sur la génération suivante de peintres vénitiens. Son éclairage est influencé par les œuvres tardives de Jacopo. Son réalisme plus marqué et son souci du détail ont suscité des comparaisons avec Annibale Carracci. La biographie de Ridolfi (1648) et d’autres documents renseignent largement sur sa production. Son talent de portraitiste a influencé le portrait vénitien pendant plusieurs années, en privilégiant l’apparence physique et le costume. Il a réalisé de nombreuses œuvres pour les églises et les confréries de Venise, notamment la Scuola dei Mercanti (à partir de 1592) et la Scuola Grande di San Marco, où il a poursuivi la série de son père consacrée à la vie du saint patron.
• Qui a influencé Domenico Tintoretto ?+

  Jacopo Tintoretto, le père de Domenico, a exercé l’influence principale sur lui, mais Jacopo s’inspirait lui-même d’autres artistes. Selon son biographe Ridolfi, Jacopo Tintoretto s’est formé en autodidacte, en copiant des œuvres et en disséquant des cadavres pour étudier l’anatomie. Sa devise était : « Le dessin de Michel-Ange, la couleur du Titien ». Malgré cette formule, les preuves de l’influence du Titien sur ses premières œuvres sont rares. Jacopo a plutôt développé une technique audacieuse et personnelle, distincte du style mûr du Titien et de la tradition vénitienne générale. Il cherchait à imiter le style de l’Italie centrale associé à Michel-Ange. Il s’est inspiré des sculptures de Jacopo Sansovino, des tableaux des Toscans de passage comme Francesco Salviati et Giorgio Vasari, ainsi que des estampes et dessins qui circulaient à Venise. Tintoretto fréquentait également des mécènes, artistes et critiques proches de Rome réunis autour de Pietro Aretino, qui défendait le style de l’Italie centrale. Aretino louait Tintoretto et a peut-être influencé son orientation artistique. En 1545, Jacopo cherchait déjà à rendre le jeu sensuel de la lumière, signe qu’il avait étudié la technique du Titien. Celui-ci semble également s’être intéressé aux effets de Tintoretto et les avoir repris lorsqu’il s’est tourné vers la peinture de plafond.
• Qui était Domenico Tintoretto ?+

  Domenico Tintoretto (1560-1635) était le fils de Jacopo Robusti, également connu sous le nom de Tintoretto, et collabora avec son père à d’importantes commandes de la fin des années 1570 au début des années 1590. En 1594, Jacopo le désigna comme héritier et lui demanda d’achever ses œuvres inachevées. Domenico continua à travailler dans son style au dix-septième siècle, avec d’autres membres de sa famille et de l’atelier. Il est le collaborateur et disciple de Jacopo Tintoretto que l’on distingue le plus facilement. Il figure dans les registres de la guilde des peintres vénitiens (Fraglia) de 1594 à 1634, mais aurait été actif dès la fin des années 1570. Il assista son père à la Scuola di San Rocco et contribua au cycle des Gonzague (1578-80) et à la redécoration du palais des Doges après l’incendie de 1577. Après 1488, Domenico participa au Paradise de Jacopo, dans la Sala del Maggior Consiglio. Ridolfi lui attribue The Legendary Battle of Salvore, The Surrender of Zara et The Second Conquest of Constantinople, sur les murs latéraux. Domenico réalisa deux autres tableaux historiques pour le palais des Doges en 1595 et 1597 et contribua aux dessins de mosaïques pour la basilique Saint-Marc.