Omnia Vincit Amor - Agostino Carracci
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Beschreibung
Dieser Stich von Agostino Carracci mit dem Titel „Omnia Vincit Amor“ zeigt eine allegorische Szene mit klassischen Figuren in einer detaillierten Landschaft, die den Triumph der Liebe darstellt. Das Werk ist ein Beispiel für den manieristischen Stil und Carraccis Können als Zeichner.
Agostino Carraccis „Omnia Vincit Amor“ (Liebe besiegt alles) ist ein Stich aus dem Jahr 1599. Carracci, ein italienischer Maler, Grafiker und Kunsttheoretiker, war Mitglied der Künstlerfamilie Carracci, die eine wichtige Rolle in der Entwicklung der Barockkunst spielte. Dieses Werk ist ein Beispiel für den manieristischen Stil, der sich durch seine raffinierten und oft künstlichen Qualitäten auszeichnet. Der Stich zeigt eine allegorische Szene mit klassischen Figuren in einer natürlichen Umgebung. Links wird ein Satyr von Amor unterworfen, was den Triumph der Liebe über die wilde, ungezähmte Natur symbolisiert. Rechts sitzen zwei weibliche Figuren in einer Umarmung, möglicherweise Venus und eine andere Göttin oder Nymphe darstellend, was das Thema der Macht der Liebe weiter verstärkt. Der Hintergrund zeigt eine detaillierte, idyllische Landschaft, ausgeführt mit feinen Linien und sorgfältiger Liebe zum Detail. Die Komposition ist sorgfältig ausbalanciert, wobei die Figuren so angeordnet sind, dass sie das Auge des Betrachters durch die Szene führen. Carraccis Können als Zeichner zeigt sich in der präzisen Darstellung der Figuren und der Texturen der Landschaft. Der Druck demonstriert die Meisterschaft des Künstlers in der Radiertechnik und seine Fähigkeit, komplexe und visuell ansprechende Kompositionen zu schaffen.
Rückgaberecht
Da jeder Druck auf Bestellung gefertigt wird, bieten wir keine Rücksendungen, Rückerstattungen oder Umtausche aufgrund von Meinungsänderungen an. Sollte Ihre Bestellung fehlerhaft, beschädigt oder falsch ankommen, ersetzen wir sie kostenlos – kontaktieren Sie uns einfach innerhalb von 48 Stunden nach Lieferung. Vollständige Details finden Sie auf unserer Rückerstattungsseite.
Versand
Wir versenden weltweit und drucken im Produktionszentrum in der Nähe Ihrer Lieferadresse. Lieferzeiten und -kosten variieren je nach Zielort – die Ihnen zur Verfügung stehenden Optionen werden Ihnen an der Kasse angezeigt.
Fertigung
Jeder Druck wird auf Bestellung im 12-Farben-Giclée-Druckverfahren auf FSC-zertifiziertem Archivpapier hergestellt. Entworfen in Großbritannien und gedruckt in Ihrem nächstgelegenen Produktionszentrum, um Abfall zu reduzieren und die Lieferung zu beschleunigen.
Care and materials
Specific Features
Every Solis piece is made to order with archival, gallery-quality materials built to last.
- Museum-grade giclée printing for rich, fade-resistant colour
- Archival matte fine-art paper, FSC-certified
- Multiple sizes and framing options available
- Frames in black, natural wood, dark wood or white
- Framed prints arrive ready to hang
Care & Cleaning
To keep your artwork looking its best:
- Dust gently with a soft, dry cloth
- Avoid prolonged direct sunlight
- Never use liquid cleaners on the print or canvas surface
- Keep in a dry, room-temperature space
- Handle prints with clean, dry hands
Materials & Sizing
Museum-grade giclée on FSC-certified archival matte paper, with framed and canvas options.
- Paper sizes: A4, A3, A2, A1, A0 and B2 (50×70 cm)
- Canvas: XS (20×30 cm) to Large (60×90 cm)
- Frames: black, natural wood, dark wood or white
Omnia Vincit Amor - Agostino Carracci
Artist Biography
Agostino Carracci
His masterpiece as a painter, The Last Communion of Saint Jerome (1592), hangs in the Pinacoteca Nazionale di Bologna. The composition is controlled and deeply felt, with the dying saint receiving the sacrament in a soft, Correggesque light that reveals Agostino's careful study of the Parma master. He also contributed to major fresco cycles at Palazzo Fava (1584, Lives of Jason and Medea) and Palazzo Magnani (1590-92, Scenes from the Foundation of Rome), working alongside Annibale on both.
The engraving work that critics sometimes dismissed as mere reproduction turns out to have had an unexpectedly long legacy. His print after Paolo Fiammingo's Love in the Golden Age is recorded as a direct source for Matisse's Le bonheur de vivre (1905-06), connecting a Bologna workshop of the 1580s to Fauvist Paris three centuries later. Agostino died in Parma in March 1602, at forty-four, leaving a son, Antonio, who also became a painter.
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