Fine Art Poster
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A giclée print on 200gsm matte fine art paper, using a twelve-colour process for accurate, fade-resistant colour. Supplied unframed, delivered flat or rolled.
Dux et Comes IV - Edward Wadsworth
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Beschreibung
Eine abstrakte Komposition des britischen Vortizisten Edward Wadsworth, „Dux et Comes IV“, zeigt biomorphische Formen in gedeckten Farben, die ein Gefühl von Tiefe und subtiler Spannung erzeugen.
Edward Wadsworth (1889-1949) war ein britischer Künstler, der mit dem Vortizismus in Verbindung gebracht wurde, einer kurzlebigen, aber einflussreichen modernistischen Bewegung, die in Großbritannien vor dem Ersten Weltkrieg entstand. Wadsworths Werk kombinierte oft industrielle und maritime Bilder mit abstrakten Formen, die das Maschinenzeitalter und die schnellen Veränderungen des frühen 20. Jahrhunderts widerspiegelten. Während des Krieges diente er in der Royal Naval Volunteer Reserve, eine Erfahrung, die seine künstlerische Vision tief prägte. Nach dem Krieg entfernte sich Wadsworth vom reinen Vortizismus und entwickelte einen persönlicheren Stil, der Elemente des Surrealismus und der Abstraktion enthielt. „Dux et Comes IV“ präsentiert eine Komposition aus biomorphischen Formen in gedeckten Farben. Die Formen, in Grün-, Braun-, Weiß- und Grautönen gehalten, scheinen vor einem neutralen Hintergrund zu schweben. Die Ränder der Formen sind weich definiert, was ein Gefühl von Tiefe und Schichtung erzeugt. Ein kleiner roter Halbkreis setzt einen subtilen Akzent. Der Titel des Gemäldes, lateinisch für „Anführer und Begleiter“, deutet auf eine Beziehung zwischen den Formen hin, vielleicht eine Anspielung auf die Kriegserfahrungen des Künstlers oder allgemeinere Themen der Verbundenheit und Isolation.
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Dux et Comes IV - Edward Wadsworth
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Fine Art Poster / Small Square (30x30 cm) / -
Artist Biography
Edward Wadsworth
Edward Wadsworth's most consequential act as an artist may have been bureaucratic rather than painterly. In 1917, as a lieutenant in the Royal Naval Volunteer Reserve, he oversaw the transfer of dazzle camouflage designs to hundreds of Allied ships, an industrial-scale deployment of abstract pattern intended to confuse submarine commanders about a vessel's speed and heading. The project placed his Vorticist training directly in service of the war effort, and the paintings he made from it, including Dazzle-ships in Drydock at Liverpool (1919), stand among the most striking documents of that strange overlap between modernism and military necessity.
Born in Cleckheaton, Yorkshire, in 1889, Wadsworth studied engineering before switching to art, spending time in Munich and then winning a scholarship to the Slade School of Fine Art in London. By 1914 he was a signatory of the Vorticist Manifesto and a contributor to BLAST, the movement's combative journal. His pre-war work shared Vorticism's love of hard angles and mechanical force, applied to the industrial landscapes of the Black Country where he grew up.
After the war he moved away from abstraction, adopting tempera as his primary medium and concentrating on coastal still lifes: rope, anchors, shells, and nautical equipment arranged against flat backgrounds or grey sea horizons. The shift aligned him with a broader European return to representational order, and these later compositions earned him election as an Associate of the Royal Academy in 1943. He died in Bayswater in June 1949, having moved through nearly every major mode of British modernism without fully belonging to any of them.
Born in Cleckheaton, Yorkshire, in 1889, Wadsworth studied engineering before switching to art, spending time in Munich and then winning a scholarship to the Slade School of Fine Art in London. By 1914 he was a signatory of the Vorticist Manifesto and a contributor to BLAST, the movement's combative journal. His pre-war work shared Vorticism's love of hard angles and mechanical force, applied to the industrial landscapes of the Black Country where he grew up.
After the war he moved away from abstraction, adopting tempera as his primary medium and concentrating on coastal still lifes: rope, anchors, shells, and nautical equipment arranged against flat backgrounds or grey sea horizons. The shift aligned him with a broader European return to representational order, and these later compositions earned him election as an Associate of the Royal Academy in 1943. He died in Bayswater in June 1949, having moved through nearly every major mode of British modernism without fully belonging to any of them.
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Besondere Eigenschaften
Jedes Solis-Stück wird auf Bestellung mit archivtauglichen Materialien in Galeriequalität gefertigt, die für eine lange Lebensdauer ausgelegt sind.
- Giclée-Druck in Museumsqualität für satte, lichtbeständige Farben
- Mattes Fine-Art-Papier in Archivqualität, FSC-zertifiziert
- Mehrere Größen und Rahmenoptionen verfügbar
- Rahmen in Schwarz, Naturholz, dunklem Holz oder Weiß
- Gerahmte Drucke werden fertig zum Aufhängen geliefert
Pflege & Reinigung
Damit Ihr Kunstwerk optimal aussieht:
- Vorsichtig mit einem weichen, trockenen Tuch abstauben
- Längere direkte Sonneneinstrahlung vermeiden
- Niemals flüssige Reiniger auf Druck- oder Leinwandoberflächen verwenden
- An einem trockenen Ort bei Raumtemperatur aufbewahren
- Drucke mit sauberen, trockenen Händen anfassen
Material & Größe
Museums-Giclée-Druck auf FSC-zertifiziertem, archivbeständigem, mattem Papier, wahlweise mit Rahmen oder als Leinwand.
- Papierformate: A4, A3, A2, A1, A0 und B2 (50×70 cm)
- Leinwand: XS (20×30 cm) bis Large (60×90 cm)
- Rahmen: Schwarz, Naturholz, dunkles Holz oder Weiß
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Every piece is printed to order. These are the five finishes, and what makes each one different.
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The same fine art print in a solid wood frame with UV-protective acrylic glaze and rigid backing. Five frame colours. Arrives ready to hang.
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Biografie des Künstlers
Edward Wadsworth
Edward Wadsworth's most consequential act as an artist may have been bureaucratic rather than painterly. In 1917, as a lieutenant in the Royal Naval Volunteer Reserve, he oversaw the transfer of dazzle camouflage designs to hundreds of Allied ships, an industrial-scale deployment of abstract pattern intended to confuse submarine commanders about a vessel's speed and heading. The project placed his Vorticist training directly in service of the war effort, and the paintings he made from it, including Dazzle-ships in Drydock at Liverpool (1919), stand among the most striking documents of that strange overlap between modernism and military necessity.
Born in Cleckheaton, Yorkshire, in 1889, Wadsworth studied engineering before switching to art, spending time in Munich and then winning a scholarship to the Slade School of Fine Art in London. By 1914 he was a signatory of the Vorticist Manifesto and a contributor to BLAST, the movement's combative journal. His pre-war work shared Vorticism's love of hard angles and mechanical force, applied to the industrial landscapes of the Black Country where he grew up.
After the war he moved away from abstraction, adopting tempera as his primary medium and concentrating on coastal still lifes: rope, anchors, shells, and nautical equipment arranged against flat backgrounds or grey sea horizons. The shift aligned him with a broader European return to representational order, and these later compositions earned him election as an Associate of the Royal Academy in 1943. He died in Bayswater in June 1949, having moved through nearly every major mode of British modernism without fully belonging to any of them.
Born in Cleckheaton, Yorkshire, in 1889, Wadsworth studied engineering before switching to art, spending time in Munich and then winning a scholarship to the Slade School of Fine Art in London. By 1914 he was a signatory of the Vorticist Manifesto and a contributor to BLAST, the movement's combative journal. His pre-war work shared Vorticism's love of hard angles and mechanical force, applied to the industrial landscapes of the Black Country where he grew up.
After the war he moved away from abstraction, adopting tempera as his primary medium and concentrating on coastal still lifes: rope, anchors, shells, and nautical equipment arranged against flat backgrounds or grey sea horizons. The shift aligned him with a broader European return to representational order, and these later compositions earned him election as an Associate of the Royal Academy in 1943. He died in Bayswater in June 1949, having moved through nearly every major mode of British modernism without fully belonging to any of them.
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