Wolkenbügel (Grattacielo orizzontale) per il Boulevard Strastnoy - El Lissitzky
Stampa giclée d'archivio
Le cornici arrivano pronte per essere appese
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Descrizione
Un disegno architettonico di El Lissitzky che raffigura la sua proposta del 1924 per un grattacielo orizzontale a Mosca. Questo progetto costruttivista presenta blocchi di uffici a sbalzo sostenuti da piloni verticali.
El Lissitzky progettò il Wolkenbügel, o "ferro di nuvola", come una serie di otto grattacieli orizzontali per Mosca. Questo disegno raffigura la proposta per il viale Strastnoy. Il concetto affrontava la mancanza di spazio nel centro della città elevando gli uffici su tre piloni verticali. Questi piloni fungevano da vani ascensore e scale. Erano pensati per collegarsi direttamente alle stazioni della metropolitana sotterranea. Questa configurazione verticale-orizzontale consentiva di ottenere il massimo spazio calpestabile senza occupare una grande superficie a terra. La composizione utilizza una prospettiva bassa per definire la scala della struttura. Lissitzky impiegò forme geometriche nette e una tavolozza monocromatica. I blocchi orizzontali a sbalzo si estendono sopra la strada. Ciò crea un senso di leggerezza nonostante i materiali industriali. Il design rifiutava il modello americano del grattacielo verticale. Lissitzky preferiva un approccio orizzontale che si integrasse con il tessuto urbano. L'uso di vetro e acciaio rifletteva le ambizioni industriali del periodo. Lissitzky era un membro del movimento costruttivista. Credeva che l'architettura dovesse essere funzionale e servire le esigenze dello stato sovietico. Il Wolkenbügel rimase irrealizzato. Tuttavia, il progetto ha influenzato la teoria architettonica moderna. Il disegno mostra l'uso di linee precise e sfumature tonali per definire le superfici. Iscrizioni manoscritte in tedesco nella parte superiore e inferiore del foglio forniscono il contesto per la posizione specifica. Un'iscrizione recita "der Wolkenbügel für Moskau", identificando il progetto. Un'altra nota menziona "Blick gegen Strastnoy Blvd", indicando la vista verso il viale. L'artista ha utilizzato una combinazione di tecniche di disegno e collage. Questo approccio ha permesso una chiara rappresentazione degli elementi strutturali. Il cielo è reso con sfumature morbide, fornendo un contrasto con i bordi netti dell'edificio. Questo contrasto enfatizza la natura moderna della proposta rispetto alla città tradizionale. L'opera rappresenta un periodo di intensa sperimentazione nell'arte e nel design sovietici.
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Produzione
Ogni stampa è realizzata su ordinazione mediante stampa giclée a 12 colori su carta d'archivio certificata FSC. Ideata in Gran Bretagna e stampata presso il centro di produzione più vicino a te per ridurre gli sprechi e velocizzare la consegna.
Cura e materiali
Caratteristiche specifiche
Ogni opera Solis è realizzata su ordinazione con materiali d'archivio di qualità museale, costruiti per durare nel tempo.
- Stampa giclée di qualità museale per colori ricchi e resistenti allo sbiadimento
- Carta fine-art opaca d'archivio, certificata FSC
- Diverse dimensioni e opzioni di cornice disponibili
- Cornici in nero, legno naturale, legno scuro o bianco
- Le stampe con cornice arrivano pronte per essere appese
Cura e pulizia
Per mantenere la tua opera d'arte al meglio:
- Spolvera delicatamente con un panno morbido e asciutto
- Evita l'esposizione prolungata alla luce solare diretta
- Non utilizzare mai detergenti liquidi sulla superficie della stampa o della tela
- Conserva in un ambiente asciutto a temperatura ambiente
- Maneggia le stampe con mani pulite e asciutte
Materiali e dimensioni
Stampa giclée di qualità museale su carta opaca d'archivio certificata FSC, con opzioni di cornice e tela.
- Dimensioni carta: A4, A3, A2, A1, A0 e B2 (50×70 cm)
- Tela: da XS (20×30 cm) a Large (60×90 cm)
- Cornici: nero, legno naturale, legno scuro o bianco
Wolkenbügel (Grattacielo orizzontale) per il Boulevard Strastnoy - El Lissitzky
Artist Biography
El Lissitzky
He was born Lazar Markovich Lissitzky in 1890. After returning to Russia, he worked alongside Malevich at the UNOVIS art school in Vitebsk, where Suprematism and the revolution were supposed to be the same thing. He became one of the most influential graphic designers of the twentieth century, his poster designs, book layouts, and exhibition installations connecting Russian avant-garde art to the Bauhaus and De Stijl in western Europe.
He contracted pulmonary tuberculosis and continued working as a book artist and photomonteur because he could do it lying down. His sister Jenta committed suicide in Vitebsk in 1925 while he was hospitalised in Switzerland. He married Sophie Kuppers, a German woman whose family disapproved of the match; she had to leave her sons behind to move to Moscow. He died in Moscow in 1941, the year Germany invaded Russia.
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