Funamboli - Remedios Varo
Stampa giclée d'archivio
Le cornici arrivano pronte per essere appese
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Fatto su ordinazione
Descrizione
Una composizione surrealista di Remedios Varo, che raffigura una figura dalle molteplici sfaccettature intenta a manovrare un apparato meccanico all'interno di una foresta oscura e misteriosa.
Remedios Varo, artista di origine spagnola che trascorse i suoi anni più produttivi in Messico, realizzò quest'opera nel 1956. La composizione presenta una figura centrale, dalle molteplici sfaccettature, che percorre un sentiero precario attraverso una foresta densa e oscura. La figura, dotata di diversi volti, appare sospesa da un complesso sistema di carrucole e fili collegati agli alberi circostanti. Un piccolo mulino a vento si trova sulla sommità di questo apparato meccanico, suggerendo un senso di moto perpetuo o una logica interna autosufficiente. Lo sfondo della foresta è reso con toni profondi e terrosi, con le linee verticali dei tronchi d'albero che creano un senso di chiusura. Sprazzi di luce rossa emergono da dietro gli alberi, offrendo un netto contrasto con i marroni e i grigi tenui del primo piano. Varo ha spesso impiegato tali elementi meccanici per esplorare temi legati all'alchimia, alla trasformazione e alla ricerca della conoscenza. La precisione della sua pennellata, combinata con il soggetto onirico, riflette il suo interesse sia per l'indagine scientifica che per l'inconscio. Quest'opera dimostra la capacità dell'artista di costruire mondi interi governati da leggi fisiche proprie. La figura, in equilibrio su un ramo sottile, si muove con una concentrazione deliberata, quasi ritualistica. L'aggeggio meccanico, sebbene apparentemente fragile, fornisce il supporto necessario per il viaggio della figura. Le opere di Varo presentano frequentemente queste figure solitarie e indagatrici, spesso raffigurate in stati di transizione o scoperta. L'esecuzione tecnica, che utilizza olio su masonite, consente le superfici lisce e luminose che definiscono il suo stile maturo. Questa stampa cattura la tensione atmosferica e i dettagli meticolosi della composizione originale, offrendo uno scorcio sulla visione singolare di una delle voci più distinte all'interno del movimento surrealista della metà del ventesimo secolo.
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Produzione
Ogni stampa è realizzata su ordinazione mediante stampa giclée a 12 colori su carta d'archivio certificata FSC. Ideata in Gran Bretagna e stampata presso il centro di produzione più vicino a te per ridurre gli sprechi e velocizzare la consegna.
Cura e materiali
Caratteristiche specifiche
Ogni opera Solis è realizzata su ordinazione con materiali d'archivio di qualità museale, costruiti per durare nel tempo.
- Stampa giclée di qualità museale per colori ricchi e resistenti allo sbiadimento
- Carta fine-art opaca d'archivio, certificata FSC
- Diverse dimensioni e opzioni di cornice disponibili
- Cornici in nero, legno naturale, legno scuro o bianco
- Le stampe con cornice arrivano pronte per essere appese
Cura e pulizia
Per mantenere la tua opera d'arte al meglio:
- Spolvera delicatamente con un panno morbido e asciutto
- Evita l'esposizione prolungata alla luce solare diretta
- Non utilizzare mai detergenti liquidi sulla superficie della stampa o della tela
- Conserva in un ambiente asciutto a temperatura ambiente
- Maneggia le stampe con mani pulite e asciutte
Materiali e dimensioni
Stampa giclée di qualità museale su carta opaca d'archivio certificata FSC, con opzioni di cornice e tela.
- Dimensioni carta: A4, A3, A2, A1, A0 e B2 (50×70 cm)
- Tela: da XS (20×30 cm) a Large (60×90 cm)
- Cornici: nero, legno naturale, legno scuro o bianco
Funamboli - Remedios Varo
Artist Biography
Remedios Varo
She graduated from the Royal Academy of Fine Arts of San Fernando in 1930, one of the few women in her class. In Barcelona she fell in with the Surrealists and, through them, with the poet Benjamin Peret, who became her partner. When Paris fell, she was jailed on suspicion of espionage. After her release she and Peret boarded one of the last ships allowed to leave France, arriving in Mexico in 1941.
In Mexico City she became inseparable from the English Surrealist Leonora Carrington. Together with the photographer Kati Horna, the three were called the Three Witches. They attended meetings of Gurdjieff and Ouspensky followers, studied alchemy and Jungian dream theory, and put ink in tapioca pearls to serve as caviar at dinner parties for Octavio Paz.
She did not paint prolifically until the last thirteen years of her life, once she was financially stable and free of wartime displacement. The paintings from this period are meticulous: tiny figures in architectural spaces that obey their own physics, conducting experiments with starlight or weaving the fabric of the universe from threads pulled out of the air.
Her posthumous retrospective at the Museum of Modern Art in Mexico City in 1971 drew more visitors than shows by Diego Rivera or David Alfaro Siqueiros. She had died of a heart attack in 1963, at fifty-four, at the peak of her working life.
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