I contadini al mercato - Albrecht Dürer
Stampa giclée d'archivio
Le cornici arrivano pronte per essere appese
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Fatto su ordinazione
Descrizione
Un'incisione dettagliata del 1519 di Albrecht Dürer che raffigura due contadini al mercato, resa con la precisione e la tecnica a tratteggio incrociato tipiche dell'artista.
Albrecht Dürer, maestro del Rinascimento nordico, realizzò questa incisione nel 1519. Essa ritrae una coppia di contadini, un uomo e una donna, impegnati in una transazione. L'uomo si trova in primo piano e gesticola, mentre la donna, che trasporta un cesto di uova e pollame, guarda verso di lui. Dürer impiega la sua caratteristica precisione nel tratteggio, utilizzando il segno incrociato per definire le texture degli abiti, l'intreccio del cesto e i tratti segnati dal tempo dei personaggi. La composizione è tipica dell'interesse di Dürer per la vita quotidiana della gente comune, un tema che egli esplorò sia con accuratezza osservativa che con un certo grado di caricatura. Le figure sono rese ponendo l'accento sulla realtà fisica, dalle pieghe delle vesti ai dettagli specifici delle merci trasportate. La data 1519 è chiaramente visibile in alto, mentre il monogramma dell'artista, AD, appare su un blocco di pietra nell'angolo in basso a destra. Quest'opera dimostra la maestria tecnica nell'incisione che ha definito la carriera di Dürer. Utilizzando un bulino per incidere direttamente sulla lastra di rame, ha ottenuto una gamma di valori tonali e texture che in precedenza erano difficili da catturare nella stampa. La scena offre uno sguardo sulle condizioni sociali ed economiche del primo Cinquecento, presentando i soggetti senza idealizzazioni. Lo sfondo è ridotto al minimo, assicurando che l'attenzione rimanga sull'interazione tra le due figure. Questa stampa rimane un chiaro esempio della capacità dell'artista di elevare soggetti comuni attraverso il rigore tecnico e un'attenta osservazione.
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Produzione
Ogni stampa è realizzata su ordinazione mediante stampa giclée a 12 colori su carta d'archivio certificata FSC. Ideata in Gran Bretagna e stampata presso il centro di produzione più vicino a te per ridurre gli sprechi e velocizzare la consegna.
Cura e materiali
Caratteristiche specifiche
Ogni opera Solis è realizzata su ordinazione con materiali d'archivio di qualità museale, costruiti per durare nel tempo.
- Stampa giclée di qualità museale per colori ricchi e resistenti allo sbiadimento
- Carta fine-art opaca d'archivio, certificata FSC
- Diverse dimensioni e opzioni di cornice disponibili
- Cornici in nero, legno naturale, legno scuro o bianco
- Le stampe con cornice arrivano pronte per essere appese
Cura e pulizia
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- Spolvera delicatamente con un panno morbido e asciutto
- Evita l'esposizione prolungata alla luce solare diretta
- Non utilizzare mai detergenti liquidi sulla superficie della stampa o della tela
- Conserva in un ambiente asciutto a temperatura ambiente
- Maneggia le stampe con mani pulite e asciutte
Materiali e dimensioni
Stampa giclée di qualità museale su carta opaca d'archivio certificata FSC, con opzioni di cornice e tela.
- Dimensioni carta: A4, A3, A2, A1, A0 e B2 (50×70 cm)
- Tela: da XS (20×30 cm) a Large (60×90 cm)
- Cornici: nero, legno naturale, legno scuro o bianco
I contadini al mercato - Albrecht Dürer
Artist Biography
Albrecht Durer
He was born in Nuremberg, the son of a Hungarian goldsmith. He trained as a goldsmith himself before apprenticing with the painter and printmaker Michael Wolgemut. The metalwork training gave him the manual precision that made his prints extraordinary. Melencolia I, Knight, Death and the Devil, and Saint Jerome in His Study, all made between 1513 and 1514, are among the finest engravings ever produced. The density of cross-hatching, the control of tonal gradation, the rendering of fur, feathers, and stone: these are virtuoso performances in a medium that most artists treated as reproductive.
He drew a rhinoceros from a description and a sketch sent by letter. He had never seen one. Dürer's Rhinoceros (1515) is anatomically wrong in several respects (the animal has an extra horn and armour plating) but it remained the standard European image of a rhinoceros for three centuries.
He was one of the first artists to paint self-portraits as a primary subject. The Self-Portrait at Twenty-Eight (1500) shows him facing the viewer directly, with long hair and a fur coat, in a pose traditionally reserved for Christ. It was either an act of supreme confidence or deliberate blasphemy. Probably both.
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