The Lamentation of Christ - Albrecht Dürer
Stampa giclée d'archivio
Le cornici arrivano pronte per essere appese
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Fatto su ordinazione
Descrizione
A masterful woodcut by Albrecht Dürer depicting the mourning of Christ, characterised by precise line work and emotional depth.
This woodcut by Albrecht Dürer depicts the aftermath of the Crucifixion, a subject the artist returned to multiple times throughout his career. The composition centres on the body of Christ, supported by his followers in a moment of collective mourning. Dürer employs a dense network of lines to define the forms, using hatching and cross-hatching to create volume and shadow within the figures and the surrounding rocky terrain.
The Virgin Mary sits centrally, her posture conveying a sense of quiet grief, while other figures surround the body of Christ, their expressions and gestures communicating the gravity of the scene. To the left, the crown of thorns lies on the ground, a symbolic reminder of the preceding events. In the background, a distant city and a sparse, hilly landscape provide a sense of place, while the gnarled tree trunk acts as a vertical anchor for the composition.
Dürer was a master of the woodcut medium, and this work demonstrates his ability to translate complex emotional states into a graphic format. The precision of the line work allows for a high degree of detail, from the folds of the drapery to the individual expressions of the mourners. This print is part of a larger series of religious works that helped establish Dürer as a leading figure in European printmaking. The stark contrast between the black ink and the paper surface creates a clear, readable image that remains effective centuries after its creation. Collectors of early modern prints will recognise the characteristic monogram at the bottom centre, which identifies the work as a product of Dürer's workshop during his formative years.
Politica di reso
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Spedizione
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Produzione
Ogni stampa è realizzata su ordinazione mediante stampa giclée a 12 colori su carta d'archivio certificata FSC. Ideata in Gran Bretagna e stampata presso il centro di produzione più vicino a te per ridurre gli sprechi e velocizzare la consegna.
Cura e materiali
Caratteristiche specifiche
Ogni opera Solis è realizzata su ordinazione con materiali d'archivio di qualità museale, costruiti per durare nel tempo.
- Stampa giclée di qualità museale per colori ricchi e resistenti allo sbiadimento
- Carta fine-art opaca d'archivio, certificata FSC
- Diverse dimensioni e opzioni di cornice disponibili
- Cornici in nero, legno naturale, legno scuro o bianco
- Le stampe con cornice arrivano pronte per essere appese
Cura e pulizia
Per mantenere la tua opera d'arte al meglio:
- Spolvera delicatamente con un panno morbido e asciutto
- Evita l'esposizione prolungata alla luce solare diretta
- Non utilizzare mai detergenti liquidi sulla superficie della stampa o della tela
- Conserva in un ambiente asciutto a temperatura ambiente
- Maneggia le stampe con mani pulite e asciutte
Materiali e dimensioni
Stampa giclée di qualità museale su carta opaca d'archivio certificata FSC, con opzioni di cornice e tela.
- Dimensioni carta: A4, A3, A2, A1, A0 e B2 (50×70 cm)
- Tela: da XS (20×30 cm) a Large (60×90 cm)
- Cornici: nero, legno naturale, legno scuro o bianco
The Lamentation of Christ - Albrecht Dürer
Artist Biography
Albrecht Durer
He was born in Nuremberg, the son of a Hungarian goldsmith. He trained as a goldsmith himself before apprenticing with the painter and printmaker Michael Wolgemut. The metalwork training gave him the manual precision that made his prints extraordinary. Melencolia I, Knight, Death and the Devil, and Saint Jerome in His Study, all made between 1513 and 1514, are among the finest engravings ever produced. The density of cross-hatching, the control of tonal gradation, the rendering of fur, feathers, and stone: these are virtuoso performances in a medium that most artists treated as reproductive.
He drew a rhinoceros from a description and a sketch sent by letter. He had never seen one. Dürer's Rhinoceros (1515) is anatomically wrong in several respects (the animal has an extra horn and armour plating) but it remained the standard European image of a rhinoceros for three centuries.
He was one of the first artists to paint self-portraits as a primary subject. The Self-Portrait at Twenty-Eight (1500) shows him facing the viewer directly, with long hair and a fur coat, in a pose traditionally reserved for Christ. It was either an act of supreme confidence or deliberate blasphemy. Probably both.
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