Dónde ver a Daniël Mijtens

Los cuadros de Daniël Mijtens se encuentran en numerosas colecciones públicas y privadas. Muchas galerías exponen su obra, entre ellas el Mauritshuis de La Haya, Países Bajos; la Gemäldegalerie, Staatliche Museen de Berlín; y la National Gallery de Londres. También se conservan obras suyas en el Amsterdam Historical Museum, el Rijksmuseum (Ámsterdam), el Museum Van Loon (Ámsterdam), la Royal Picture Gallery Mauritshuis (La Haya), el Frans Hals Museum (Haarlem), el Museum Boymans Van Beuningen (Róterdam) y el Centraal Museum (Utrecht). Fuera de los Países Bajos, pueden verse en el Koninklijk Museum van Schone Kunsten (Amberes), el Paleis Het Loo Nationaal Museum (Apeldoorn), la National Gallery of Scotland (Edimburgo) y la Alte Pinakothek, Bayerische Staatsgemäldesammlungen (Múnich). En Estados Unidos también conservan ejemplos de su obra museos como el Metropolitan Museum of Art^[3] (Nueva York), el Wadsworth Atheneum (Hartford, Connecticut) y el Currier Museum of Art (Manchester, New Hampshire).

Daniël Mijtens, o Mytens, fue un pintor nacido en los Países Bajos que pasó gran parte de su carrera en Inglaterra. Es conocido sobre todo por sus retratos y contribuyó a introducir aspectos de la pintura del Siglo de Oro neerlandés en la corte británica. Nació en Delft hacia 1590. Se formó en La Haya y en 1618 ya trabajaba en Londres. Pintó a James I y se convirtió en favorito de Charles I en los años 1620. Su estilo inicial era algo rígido, pero se fue soltando con el tiempo bajo la influencia de artistas como Anthony van Dyck. Su obra se caracteriza por la cuidadosa atención al detalle, en particular en la indumentaria, y por un naturalismo creciente. Aunque fue principalmente pintor, también creó diseños para grabadores. Estas estampas, a menudo retratos, difundieron sus imágenes a un público más amplio. Algunas se produjeron como obras independientes y otras aparecieron en libros. Son valiosos registros de sus composiciones pintadas y ofrecen información sobre la difusión del retrato cortesano durante el primer periodo Estuardo. Mijtens regresó a los Países Bajos en los años 1630 y murió en La Haya en 1647 o 1648.

Daniël Mijtens (1590-1647/48) fue un retratista neerlandés del Siglo de Oro que pasó buena parte de su carrera en Inglaterra. Contribuyó a introducir el estilo neerlandés de retrato en la corte británica. Su importancia radica en su papel como figura de transición. Antes de su llegada, el retrato en Inglaterra estaba dominado por artistas como Marcus Gheeraerts the Younger y Paul van Somer, cuyos estilos eran algo estáticos. Mijtens aportó a sus retratos un nuevo naturalismo y una mayor espontaneidad, bajo la influencia de la pintura neerlandesa contemporánea. Sus primeras obras, como el retrato del duque de Lennox de 1621, muestran una rigidez de pose y una atención al detalle propias de los retratos anteriores. Sin embargo, con el paso del tiempo su estilo se volvió más fluido. Adoptó un mayor sentido del movimiento y una mayor profundidad psicológica, visibles en retratos como el de Charles I. La influencia de Mijtens se aprecia en la obra de Anthony van Dyck, que finalmente lo sucedió como principal pintor de corte. Aunque van Dyck aportó mayor sofisticación y garbo al retrato inglés, Mijtens allanó el camino al modernizar el estilo existente y establecer un nuevo estándar de realismo y caracterización. Constituye un valioso vínculo entre los primeros estilos isabelinos y el posterior retrato barroco de van Dyck.

Como muchos pintores del siglo 17, Daniël Mijtens probablemente siguió prácticas de taller establecidas. Estas consistían en utilizar una gama limitada de colores en la paleta, adecuada para la sección concreta del cuadro que se estuviera trabajando en cada momento. Este método contrasta con otros posteriores, en los que los artistas utilizaban una paleta completa para trabajar en todo el cuadro a la vez y buscar coherencia tonal. En el Barroco, los pintores solían realizar los cuadros por etapas, de manera similar a las «giornate» de la pintura al fresco. Después de aplicar una capa de base, añadían progresivamente el color local modulado. Esta técnica aditiva estaba relacionada con las limitaciones materiales y económicas de la pintura al óleo antes de que existieran los colores preparados en tubo. Es probable que el soporte y los materiales de Mijtens no difirieran mucho de los de sus contemporáneos. En ese periodo muchos pintores pasaron de la tabla de madera al lienzo, que se hizo más popular por su menor coste, facilidad de transporte y preparación más sencilla. Los pigmentos y aglutinantes que utilizaban también eran los habituales de la época y se conseguían con facilidad.

La influencia de Daniël Mijtens se aprecia sobre todo en la obra de su sobrino, también llamado Daniël Mijtens (c. 1644-1688), y en la trayectoria de Anthony van Dyck. Mijtens ya tenía una carrera consolidada como retratista en Londres, donde trabajaba para la familia real, cuando Van Dyck llegó en 1632. El novedoso estilo barroco de Van Dyck pronto desplazó el enfoque más conservador y neerlandés de Mijtens. Según algunas versiones, Mijtens reconoció el talento superior de Van Dyck. Al parecer, le dijo a Charles I que Van Dyck era mucho mejor pintor y pidió permiso para volver a los Países Bajos. Otros historiadores plantean que la situación era más compleja y que influyeron factores de la corte y de la política en el ascenso de Van Dyck. Sean cuales fueran las circunstancias exactas, durante una generación Van Dyck fue la influencia dominante en el retrato inglés. Mijtens regresó a La Haya, donde siguió trabajando, pero el éxito de Van Dyck eclipsó en parte su influencia anterior en el arte británico. Su sobrino, Daniël Mijtens the Younger, siguió los pasos de su tío y pintó retratos en un estilo que reflejaba tanto su formación como la influencia más amplia del Barroco flamenco.

Daniël Mijtens, pintor del Siglo de Oro neerlandés, recibió la influencia de varios artistas y movimientos. Probablemente se formó al principio en el seno de su familia; su tío, Aert Mijtens, era pintor en La Haya. Las primeras obras de Mijtens muestran la influencia de Michiel Jansz van Mierevelt, destacado retratista de los Países Bajos. El estilo de Mierevelt, caracterizado por su realismo y atención al detalle, se aprecia en los primeros retratos de Mijtens. Otra influencia importante fue Anthony van Dyck. Tras la breve estancia de van Dyck en La Haya en 1621, Mijtens adoptó algunos rasgos del enfoque más barroco y elegante del maestro flamenco al retrato. Se aprecia en unas composiciones más dinámicas y en una mayor atención a captar la personalidad del retratado. Mijtens también estudió la obra de otros pintores neerlandeses contemporáneos, como Cornelis van der Voort y Johannes Verspronck, quienes contribuyeron al desarrollo del retrato neerlandés de la época. Mijtens sintetizó estas influencias en un estilo propio, popular entre la aristocracia neerlandesa e inglesa.

Es difícil señalar una única obra de Daniël Mijtens como la más famosa de manera indiscutible. Fue un retratista prolífico y muchas de sus obras son conocidas. Trabajó en la República neerlandesa e Inglaterra y es conocido por sus retratos de miembros de la aristocracia neerlandesa e inglesa. Fue uno de los primeros en pintar retratos de cuerpo entero en los Países Bajos. Influyó en artistas posteriores, como Anthony van Dyck. Su estilo se caracteriza por la atención al detalle, en particular al representar tejidos y joyas. A menudo retrataba a sus modelos con poses elegantes y ropa a la moda. Sus retratos aportan información valiosa sobre el aspecto y las costumbres de las élites del siglo 17. Determinar cuál es la obra «más famosa» es subjetivo, ya que unos retratos pueden ser más o menos conocidos según el espectador y la colección.

Daniël Mijtens fue un retratista neerlandés que trabajó en Inglaterra. Nació en Delft y, para 1610, ya se había incorporado al gremio de pintores de La Haya. Hacia 1618 se trasladó a Londres, donde sucedió a Paul van Somer como retratista oficial de la corte británica. En 1623, después de ver en la colección real española retratos de Titian, Peter Paul Rubens y Diego Velázquez, Charles I envió a Mijtens a Flandes para estudiar ese estilo de retrato cortesano. Los retratos de Mijtens, como los de George Calvert, James Hamilton y Charles I, presentan poses y vestimentas elegantes, con una cortina roja en la parte superior para destacar la posición social de los retratados; era una técnica tomada de Rubens y van Dyck. Estos elementos se asocian al Barroco, que por entonces empezaba a extenderse por Europa. En 1632, Anthony van Dyck llegó a Inglaterra y sustituyó a Mijtens como principal pintor de la corte. Por ello, hacia 1633 Mijtens regresó a los Países Bajos, donde se convirtió en agente artístico de Thomas Howard, Earl of Arundel.