Zug der Heiligen Drei Könige (Detail) - Benozzo Gozzoli
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Beschreibung
Dieses Bild, ein Detail aus Benozzo Gozzolis Freskenzyklus *Zug der Heiligen Drei Könige*, zeigt Melchior, einen der Heiligen Drei Könige, der durch eine stilisierte toskanische Landschaft reitet. Das zwischen 1459 und 1461 gemalte Fresko befindet sich in der Magi-Kapelle des Palazzo Medici-Riccardi in Florenz.
Dieses Detail stammt aus dem Freskenzyklus *Zug der Heiligen Drei Könige*, den Benozzo Gozzoli zwischen 1459 und 1461 malte. Das Fresko befindet sich in der Magi-Kapelle des Palazzo Medici-Riccardi in Florenz. Gozzoli, ein italienischer Renaissance-Maler, war ein Schüler von Fra Angelico, und sein Stil spiegelt den Einfluss seines Lehrers wider, insbesondere in der Verwendung von leuchtenden Farben und der Liebe zum Detail. Der *Zug der Heiligen Drei Könige* stellt die Reise der Heiligen Drei Könige nach Bethlehem dar. Dieses Detail zeigt Melchior, der traditionell als der Älteste der Magier gilt, hoch zu Ross durch eine stilisierte, idealisierte toskanische Landschaft reitend. Die Landschaft ist übersät mit Bäumen, Hügeln und Gebäuden, die ein Gefühl von Tiefe und Perspektive erzeugen. Vögel fliegen über den Köpfen und tragen zur Dynamik der Szene bei. Die Figuren sind reich gekleidet, was den Reichtum und Status der Familie Medici widerspiegelt, die das Werk in Auftrag gab. Gozzoli fügte Porträts der Familie Medici und anderer prominenter Persönlichkeiten der florentinischen Gesellschaft in die Prozession ein und verwischte so die Grenzen zwischen religiöser Erzählung und zeitgenössischer Porträtmalerei. Der Gesamteindruck ist der einer Pracht und Herrlichkeit, charakteristisch für die Kunst der Frührenaissance in Florenz.
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Versand
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Fertigung
Jeder Druck wird auf Bestellung im 12-Farben-Giclée-Druckverfahren auf FSC-zertifiziertem Archivpapier hergestellt. Entworfen in Großbritannien und gedruckt in Ihrem nächstgelegenen Produktionszentrum, um Abfall zu reduzieren und die Lieferung zu beschleunigen.
Care and materials
Specific Features
Every Solis piece is made to order with archival, gallery-quality materials built to last.
- Museum-grade giclée printing for rich, fade-resistant colour
- Archival matte fine-art paper, FSC-certified
- Multiple sizes and framing options available
- Frames in black, natural wood, dark wood or white
- Framed prints arrive ready to hang
Care & Cleaning
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- Keep in a dry, room-temperature space
- Handle prints with clean, dry hands
Materials & Sizing
Museum-grade giclée on FSC-certified archival matte paper, with framed and canvas options.
- Paper sizes: A4, A3, A2, A1, A0 and B2 (50×70 cm)
- Canvas: XS (20×30 cm) to Large (60×90 cm)
- Frames: black, natural wood, dark wood or white
Zug der Heiligen Drei Könige (Detail) - Benozzo Gozzoli
Artist Biography
Benozzo Gozzoli
Gozzoli trained first as a goldsmith's apprentice under Lorenzo Ghiberti, whose Gates of Paradise doors for the Baptistery shaped his love of dense narrative and decorative precision. He then worked as an assistant to Fra Angelico, absorbing Renaissance spatial conventions without Fra Angelico's devotional gravity. Scholars have been blunt about his limitations: Ernst Gombrich called him a 'minor master' who applied new perspective methods 'gaily without worrying overmuch about their difficulty.' The Procession's rocky landscape still rises flat from bottom to top, indebted more to Ghiberti's bas-relief language than to Masaccio's pictorial space.
None of that troubled his patrons. The subject of the Magi was popular among wealthy Florentines precisely because it licensed the painting of costly brocades, gleaming gold, and thoroughbred horses in quantities that declared the patron's status. The Medici chapel, small enough that access felt like a privilege, was used for family mass and for receiving visiting ambassadors. The procession of kings served as a perfect backdrop for those audiences.
Gozzoli went on to paint extensive fresco cycles at Montefalco (1452, the life of St Francis) and at the Campo Santo in Pisa (from 1469, Old Testament narratives covering thousands of square feet). Neither matches the Medici chapel for concentrated ambition, but both confirm his command of large-scale narrative pageantry. He died at Pistoia in 1497, working almost to the end.
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