Ein traditioneller Ukiyo-e-Farbholzschnitt von Torii Kiyonaga, der den legendären Kintarō bei der Setsubun-Bohnenwurfszeremonie darstellt, um Dämonen abzuwehren.

Dieser Farbholzschnitt von Torii Kiyonaga zeigt die legendäre Figur Kintarō, oder den Goldenen Jungen, der am Setsubun-Fest teilnimmt. Setsubun ist ein traditionelles japanisches Ereignis, das am Vorabend des Frühlingsanfangs stattfindet, bei dem die Teilnehmer geröstete Sojabohnen verstreuen, um böswillige Geister zu vertreiben und Glück für das kommende Jahr einzuladen. Kintarō wird in einer dynamischen Pose, mitten in der Bewegung, dargestellt, wie er die Bohnen aus einer Holzkiste wirft. Unter ihm klettern mehrere kleine Oni, oder Dämonen, um die verstreuten Bohnen aufzusammeln, was eine Szene schafft, die Folklore mit häuslichem Ritual in Einklang bringt.

Kiyonaga ist bekannt für seine großen, anmutigen Figuren und seine Fähigkeit, Szenen mit Klarheit und Ausgewogenheit zu komponieren. In diesem Werk verwendet der Künstler eine klare Linienführung, die die Formen der Figuren vom Papier abhebt. Die Farbpalette ist zurückhaltend und stützt sich auf tiefe Rottöne und gedämpfte Blautöne, um der Komposition Struktur zu verleihen. Das hexagonale Muster auf Kintarōs Gewand fügt ein dekoratives Element hinzu, das mit den fließenderen, organischen Formen der Dämonen darunter kontrastiert. Der Druck fängt einen Moment unbeschwerter Mythologie ein, der die Populärkultur der Edo-Zeit widerspiegelt, in der solche Legenden häufig in die bildende Kunst adaptiert wurden.

Als Meister der Torii-Schule wich Kiyonaga von den übertriebeneren Stilen seiner Vorgänger ab und entschied sich stattdessen für einen Sinn für Realismus bei seinen menschlichen Subjekten. Dieser Druck demonstriert sein Geschick, erzählerische Handlung mit einer stabilen, gut geordneten Komposition in Einklang zu bringen. Die Einbeziehung der Shimenawa, oder des heiligen Strohseils, am oberen Bildrand, ist ein subtiler Hinweis auf den religiösen Kontext des Festes und verankert die spielerische Szene in ihren traditionellen Ursprüngen. Das Werk bleibt ein klares Beispiel für die technische Präzision, die Ukiyo-e-Künstler im späten 18. Jahrhundert erreichten.