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Gerechtigkeit, Wahrheit und Zukunft am Pranger vor dem falschen Richter – Albrecht Dürer

Regulärer Preis  £28.00 GBP
Angebotspreis  £28.00 GBP Regulärer Preis 
Product: Fine Art Poster
Size: A4 (21x29.7 cm)
Frame: -
Made to order in the UK · delivery usually 3–5 business days · shipping calculated at checkout

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Archival Pigmentdruck

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Auf Bestellung gefertigt

Beschreibung

Ein eindrucksvoller Holzschnitt der Nordrenaissance, der eine allegorische Szene von vor einem korrupten Richter inhaftierten Tugenden darstellt.

Dieser Holzschnitt, der dem Umfeld Albrecht Dürers zugeschrieben wird, präsentiert eine eindringliche allegorische Erzählung, typisch für die moralisierenden Drucke, die im frühen 16. Jahrhundert in Nürnberg entstanden. Die Komposition ist in zwei unterschiedliche Zonen unterteilt. Links sind drei weibliche Figuren, die Gerechtigkeit, Wahrheit und Vernunft darstellen, in einem Holzstock gefesselt. Ihre Haltung ist die der Resignation, ihre Füße im Vordergrund sichtbar, während sich über ihnen eine lange Schriftrolle entrollt, die deutschen Text trägt, der ihre Inhaftierung durch den Falschen Richter beklagt. Rechts sitzt der Falsche Richter auf einem erhöhten Thron und hält einen Amtsstab. Unter ihm ist eine kleine Figur in einer Wiege als Frühheit bezeichnet. Die visuelle Sprache basiert auf klaren, linearen Konturen und einer flachen, bühnenartigen Anordnung der Figuren, die es dem Betrachter ermöglicht, sich auf den didaktischen Charakter der Szene zu konzentrieren. Der Kontrast zwischen den gebundenen Tugenden und der sitzenden Autoritätsfigur erzeugt eine Spannung, die zur Reflexion über die Korruption rechtlicher und moralischer Systeme einlädt. Albrecht Dürer, ein Meister des Holzschnittmediums, erhob den Status des gedruckten Bildes durch seine technische Präzision und intellektuelle Tiefe. Während dieses spezifische Werk die breiteren humanistischen Anliegen der Zeit widerspiegelt, zeigt es auch die Fähigkeit des Holzschnitts, komplexe soziale Kommentare einem breiteren Publikum zugänglich zu machen. Die scharf-schwarze und weiße Ästhetik betont die Klarheit der Allegorie und entfernt unnötige Details, um sicherzustellen, dass die Botschaft lesbar bleibt. Dieser Druck dient als historisches Zeugnis der Ängste um die institutionelle Integrität während der Renaissance, festgehalten durch die scharfen, bewussten Linien, die für die Drucktechniken der damaligen Zeit charakteristisch sind.

Rückgaberecht

Da jeder Druck auf Bestellung gefertigt wird, bieten wir keine Rücksendungen, Rückerstattungen oder Umtausche aufgrund von Meinungsänderungen an. Sollte Ihre Bestellung fehlerhaft, beschädigt oder falsch ankommen, ersetzen wir sie kostenlos – kontaktieren Sie uns einfach innerhalb von 48 Stunden nach Lieferung. Vollständige Details finden Sie auf unserer Rückerstattungsseite.

Versand

Wir versenden weltweit und drucken im Produktionszentrum in der Nähe Ihrer Lieferadresse. Lieferzeiten und -kosten variieren je nach Zielort – die Ihnen zur Verfügung stehenden Optionen werden Ihnen an der Kasse angezeigt.

Fertigung

Jeder Druck wird auf Bestellung im 12-Farben-Giclée-Druckverfahren auf FSC-zertifiziertem Archivpapier hergestellt. Entworfen in Großbritannien und gedruckt in Ihrem nächstgelegenen Produktionszentrum, um Abfall zu reduzieren und die Lieferung zu beschleunigen.

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Justice, Truth, and the Future in the Stocks before the False Judge - Albrecht Dürer - Poster

Gerechtigkeit, Wahrheit und Zukunft am Pranger vor dem falschen Richter – Albrecht Dürer

Regulärer Preis  Ab £28.00 GBP
Angebotspreis  Ab £28.00 GBP Regulärer Preis 
Fine Art Poster / A4 (21x29.7 cm) / -
Albrecht Durer

Artist Biography

Albrecht Durer

Dürer brought the Italian Renaissance to northern Europe and took northern European printmaking to Italy. He went both ways. He visited Venice twice (1494-95 and 1505-07) and absorbed the colour, light, and anatomical precision of Bellini and Mantegna. He brought back a confidence in the human figure that German art had not previously possessed. In return, he showed the Venetians what could be done with a woodcut and an engraving burin.

He was born in Nuremberg, the son of a Hungarian goldsmith. He trained as a goldsmith himself before apprenticing with the painter and printmaker Michael Wolgemut. The metalwork training gave him the manual precision that made his prints extraordinary. Melencolia I, Knight, Death and the Devil, and Saint Jerome in His Study, all made between 1513 and 1514, are among the finest engravings ever produced. The density of cross-hatching, the control of tonal gradation, the rendering of fur, feathers, and stone: these are virtuoso performances in a medium that most artists treated as reproductive.

He drew a rhinoceros from a description and a sketch sent by letter. He had never seen one. Dürer's Rhinoceros (1515) is anatomically wrong in several respects (the animal has an extra horn and armour plating) but it remained the standard European image of a rhinoceros for three centuries.

He was one of the first artists to paint self-portraits as a primary subject. The Self-Portrait at Twenty-Eight (1500) shows him facing the viewer directly, with long hair and a fur coat, in a pose traditionally reserved for Christ. It was either an act of supreme confidence or deliberate blasphemy. Probably both.

Unsere Funktionen

Entwickelt für nachhaltige Wirkung

Besondere Eigenschaften

Jedes Solis-Stück wird auf Bestellung mit archivtauglichen Materialien in Galeriequalität gefertigt, die für eine lange Lebensdauer ausgelegt sind.

  • Giclée-Druck in Museumsqualität für satte, lichtbeständige Farben
  • Mattes Fine-Art-Papier in Archivqualität, FSC-zertifiziert
  • Mehrere Größen und Rahmenoptionen verfügbar
  • Rahmen in Schwarz, Naturholz, dunklem Holz oder Weiß
  • Gerahmte Drucke werden fertig zum Aufhängen geliefert
Pflege & Reinigung

Damit Ihr Kunstwerk optimal aussieht:

  • Vorsichtig mit einem weichen, trockenen Tuch abstauben
  • Längere direkte Sonneneinstrahlung vermeiden
  • Niemals flüssige Reiniger auf Druck- oder Leinwandoberflächen verwenden
  • An einem trockenen Ort bei Raumtemperatur aufbewahren
  • Drucke mit sauberen, trockenen Händen anfassen
Material & Größe

Museums-Giclée-Druck auf FSC-zertifiziertem, archivbeständigem, mattem Papier, wahlweise mit Rahmen oder als Leinwand.

  • Papierformate: A4, A3, A2, A1, A0 und B2 (50×70 cm)
  • Leinwand: XS (20×30 cm) bis Large (60×90 cm)
  • Rahmen: Schwarz, Naturholz, dunkles Holz oder Weiß

Warum uns wählen?

Hochwertige Kunstwerke

Gedruckt mit Museums-Farben für satte, langanhaltende Farben.

Akribische Handwerkskunst

Massivholzrahmen, präzise und sorgfältig zusammengebaut.

Modernes & zeitloses Design

Kuratierte Kollektionen, die Trend und Langlebigkeit vereinen.

Mit Sorgfalt hergestellt

Vor dem Versand sorgfältig geprüft und fertiggestellt.

Garantie für beschädigungsfreie Lieferung

Schneller Versand

Museumsreife Materialien

Albrecht Durer portrait

Biografie des Künstlers

Albrecht Dürer

Dürer brought the Italian Renaissance to northern Europe and took northern European printmaking to Italy. He went both ways. He visited Venice twice (1494-95 and 1505-07) and absorbed the colour, light, and anatomical precision of Bellini and Mantegna. He brought back a confidence in the human figure that German art had not previously possessed. In return, he showed the Venetians what could be done with a woodcut and an engraving burin.

He was born in Nuremberg, the son of a Hungarian goldsmith. He trained as a goldsmith himself before apprenticing with the painter and printmaker Michael Wolgemut. The metalwork training gave him the manual precision that made his prints extraordinary. Melencolia I, Knight, Death and the Devil, and Saint Jerome in His Study, all made between 1513 and 1514, are among the finest engravings ever produced. The density of cross-hatching, the control of tonal gradation, the rendering of fur, feathers, and stone: these are virtuoso performances in a medium that most artists treated as reproductive.

He drew a rhinoceros from a description and a sketch sent by letter. He had never seen one. Dürer's Rhinoceros (1515) is anatomically wrong in several respects (the animal has an extra horn and armour plating) but it remained the standard European image of a rhinoceros for three centuries.

He was one of the first artists to paint self-portraits as a primary subject. The Self-Portrait at Twenty-Eight (1500) shows him facing the viewer directly, with long hair and a fur coat, in a pose traditionally reserved for Christ. It was either an act of supreme confidence or deliberate blasphemy. Probably both.
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Häufig gestellte Fragen

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Die meisten Kunstwerke sind in verschiedenen Formaten und Größen erhältlich:

  • Poster & Gerahmt: A4, A3, A2, A1, A0 und B2 (50×70 cm)
  • Leinwand & Gerahmte Leinwand: XS (20×30), Klein (30×40), Mittel (40×60), Groß (60×90 cm)

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