Chushingura: Zehntes Akt der Schatzkammer der Treue – Kitagawa Utamaro
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Beschreibung
Ein klassischer Ukiyo-e-Farbholzschnitt von Kitagawa Utamaro, der eine intime Szene aus der legendären Chushingura-Erzählung darstellt.
Dieser Farbholzschnitt von Kitagawa Utamaro zeigt eine Szene aus der berühmten Chushingura-Erzählung, genauer gesagt den zehnten Akt der Geschichte der siebenundvierzig Ronin. Utamaro, ein Meister des Ukiyo-e-Genres, ist weithin bekannt für seine Fähigkeit, menschliche Emotionen und physische Formen präzise einzufangen. In dieser Komposition konzentriert er sich auf die häuslichen und persönlichen Aspekte der legendären Geschichte und weicht von den typischen Kampfszenen ab, die mit dem Epos verbunden sind. Der Druck zeigt eine zentrale Figur, die auf einem großen geflochtenen Behälter sitzt, umgeben von Dienern und einer Frau, die die Szene mit nachdenklichem Ausdruck beobachtet. Der Künstler verwendet eine kontrollierte Linienführung, um die Figuren zu definieren, während die Farbpalette zurückhaltend bleibt und sich auf gedämpfte Erdtöne und tiefe Rottöne verlässt, um die Aufmerksamkeit des Betrachters zu lenken. Die Einbeziehung einer kleineren eingebetteten Szene oben links liefert narrativen Kontext und verbindet den intimen inneren Moment mit den breiteren Ereignissen der Chushingura-Saga. Utamaros Werk erforschte oft das Leben der Menschen in den Vergnügungsvierteln von Edo, und seine Herangehensweise an dieses historische Thema bewahrt die charakteristische Sensibilität für Gesten und Haltung. Die Komposition ist ausgewogen, wobei die Figuren so angeordnet sind, dass sie einen Sinn für narrativen Fluss erzeugen. Die Verwendung von Negativraum und die Platzierung von Objekten, wie der Laterne und dem weggeworfenen Gefäß, tragen zur Gesamtstruktur des Drucks bei. Dieses Stück bietet einen Einblick in die Art und Weise, wie historische Erzählungen im späten 18. Jahrhundert durch das Medium des Holzschnitts adaptiert und konsumiert wurden. Es bleibt ein klares Beispiel für die technische Fertigkeit, die bei der Herstellung von Ukiyo-e-Drucken erforderlich war, von der ersten Zeichnung bis zur endgültigen Anwendung der Tinte auf Papier.
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Chushingura: Zehntes Akt der Schatzkammer der Treue – Kitagawa Utamaro
Artist Biography
Kitagawa Utamaro
Almost nothing is certain about his early life. He was born around 1753, possibly in Edo, possibly in Kyoto, possibly in Kawagoe. He began publishing prints in the 1770s under the guidance of the publisher Tsutaya Juzaburo, who recognised what Utamaro could do with a portrait of a woman.
What he could do was unprecedented. He invented the okubi-e format: large head-and-shoulders portraits of individual women, mostly from the Yoshiwara pleasure district, printed in close-up with minimal background. Before Utamaro, bijin-ga (pictures of beautiful women) showed groups of figures in full length. He isolated the face, the tilt of the head, the expression. The prints are psychologically specific in a way that had not existed in Japanese printmaking.
He also published books of insect studies and volumes of shunga (erotica), and he made portraits of ordinary town women, not just courtesans. Ohisa and Okita, two shopgirls who appeared in his Three Beauties of the Present Day, became famous across Edo because of his prints. He turned real people into celebrities, which may be the first documented instance of an artist functioning as a kind of media platform.
Tsutaya Juzaburo died in 1797. Utamaro was reportedly devastated. Some critics feel his work never reached the same level afterward. He produced over two thousand prints in his career.
Unsere Funktionen
Entwickelt für nachhaltige Wirkung
Besondere Eigenschaften
Jedes Solis-Stück wird auf Bestellung mit archivtauglichen Materialien in Galeriequalität gefertigt, die für eine lange Lebensdauer ausgelegt sind.
- Giclée-Druck in Museumsqualität für satte, lichtbeständige Farben
- Mattes Fine-Art-Papier in Archivqualität, FSC-zertifiziert
- Mehrere Größen und Rahmenoptionen verfügbar
- Rahmen in Schwarz, Naturholz, dunklem Holz oder Weiß
- Gerahmte Drucke werden fertig zum Aufhängen geliefert
Pflege & Reinigung
Damit Ihr Kunstwerk optimal aussieht:
- Vorsichtig mit einem weichen, trockenen Tuch abstauben
- Längere direkte Sonneneinstrahlung vermeiden
- Niemals flüssige Reiniger auf Druck- oder Leinwandoberflächen verwenden
- An einem trockenen Ort bei Raumtemperatur aufbewahren
- Drucke mit sauberen, trockenen Händen anfassen
Material & Größe
Museums-Giclée-Druck auf FSC-zertifiziertem, archivbeständigem, mattem Papier, wahlweise mit Rahmen oder als Leinwand.
- Papierformate: A4, A3, A2, A1, A0 und B2 (50×70 cm)
- Leinwand: XS (20×30 cm) bis Large (60×90 cm)
- Rahmen: Schwarz, Naturholz, dunkles Holz oder Weiß
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Museumsreife Materialien
Biografie des Künstlers
Kitagawa Utamaro
Almost nothing is certain about his early life. He was born around 1753, possibly in Edo, possibly in Kyoto, possibly in Kawagoe. He began publishing prints in the 1770s under the guidance of the publisher Tsutaya Juzaburo, who recognised what Utamaro could do with a portrait of a woman.
What he could do was unprecedented. He invented the okubi-e format: large head-and-shoulders portraits of individual women, mostly from the Yoshiwara pleasure district, printed in close-up with minimal background. Before Utamaro, bijin-ga (pictures of beautiful women) showed groups of figures in full length. He isolated the face, the tilt of the head, the expression. The prints are psychologically specific in a way that had not existed in Japanese printmaking.
He also published books of insect studies and volumes of shunga (erotica), and he made portraits of ordinary town women, not just courtesans. Ohisa and Okita, two shopgirls who appeared in his Three Beauties of the Present Day, became famous across Edo because of his prints. He turned real people into celebrities, which may be the first documented instance of an artist functioning as a kind of media platform.
Tsutaya Juzaburo died in 1797. Utamaro was reportedly devastated. Some critics feel his work never reached the same level afterward. He produced over two thousand prints in his career.
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