Juan de Pareja

Juan de Pareja war selbst Maler, ist aber vor allem als Modell für ein Porträt von Diego Velázquez bekannt. Velázquez malte das Porträt von Juan de Pareja vermutlich 1649 oder Anfang 1650. Möglicherweise diente es als Vorbereitung für Velázquez’ Porträt von Innocent X. Berichten zufolge schickte Velázquez Pareja mit dem Bild als Arbeitsprobe zu den Häusern der römischen Elite. Am 19. Mai 1650 wurde das Porträt während der jährlichen Schau zum Fest des heiligen Joseph öffentlich im Portikus des Pantheons neben Arbeiten anderer in Rom lebender Künstler ausgestellt. Heute befindet sich das Gemälde im Metropolitan Museum of Art in New York. Einige vermuten, dass Pareja die Pigmente für sein eigenes Porträt vorbereitete. Im Herbst 1650 erhielt Pareja in Rom seine Freiheit und arbeitete bis zu Velázquez’ Tod zehn Jahre später weiter mit ihm zusammen.

Juan de Pareja (um 1608–1670) war maurischer Herkunft und arbeitete ab den 1630er-Jahren als Assistent von Diego Velázquez. Zu seinen Aufgaben gehörten das Mahlen von Pigmenten, das Grundieren von Leinwänden und das Anfertigen von Bildkopien. Pareja war zugleich selbst Maler. Velázquez porträtierte ihn in Rom, vermutlich 1649 oder Anfang 1650. Der Überlieferung nach diente das Bild als Vorbereitung für Velázquez’ Porträt von Innocent X. Am 19. Mai 1650 wurde Parejas Porträt während der jährlichen Feier zum Fest des heiligen Joseph öffentlich im Säulengang des Pantheons gezeigt. Zuvor könnte Velázquez Pareja mit dem Bild zu den Häusern der römischen Elite geschickt haben, um sein Können vorzuführen. Das Porträt zeigt Pareja mit Würde und Lebendigkeit. Als es 1971 verkauft wurde, galt es als das teuerste Porträt der Geschichte. Im Herbst 1650 erhielt Pareja in Rom seine Freiheit, arbeitete jedoch bis zu Velázquez’ Tod ein Jahrzehnt später weiter mit ihm.

Juan de Pareja wird mit dem Barock in Verbindung gebracht, der im 17. Jahrhundert in weiten Teilen Europas vorherrschte. Der Barock entstand in Rom und verbreitete sich in katholischen Ländern; in protestantischen Ländern wie Holland und Grossbritannien stiess er auf Widerstand. Er entwickelte sich teilweise aus den religiösen Spannungen in Europa und sollte den Katholizismus fördern. Das Konzil von Trient (1545–1563) bestimmte, dass religiöse Kunst Frömmigkeit durch Realismus, Genauigkeit und Unmittelbarkeit fördern sollte. Der Stil zeichnet sich durch Dramatik, Gefühl und starke Hell-Dunkel-Kontraste aus. Barockkünstler wollten ihre Sujets klar und realistisch darstellen und nahmen häufig gewöhnliche Menschen statt idealisierter Figuren als Modelle. Pareja war Mitte des 17. Jahrhunderts, der Blütezeit des Barock, tätig. Bekannt ist er vor allem als Assistent von Diego Velázquez, einem führenden spanischen Barockmaler. Velázquez malte Parejas Porträt 1649 oder Anfang 1650. Es wurde im Mai 1650 in Rom ausgestellt und sehr positiv aufgenommen.

Über Juan de Parejas eigene Maltechniken ist wenig bekannt. Einblicke bieten jedoch die Arbeitsweise seiner Zeitgenossen wie Diego Velázquez und die damaligen Malverfahren. Velázquez grundierte Leinwände wie andere Künstler jener Zeit dunkelbraun, wobei er ein Malmesser verwendete. Anschliessend legte er die Hauptkomposition mit Borstenpinseln an und entwickelte die Farben mit weicheren Pinseln weiter. Für feine Details nutzte er spitze Pinsel, möglicherweise aus Hermelin- oder Marderhaar. Wahrscheinlich mischte Velázquez seine Pigmente mit Leinöl und verwendete nur für Glanzlichter ein dickflüssigeres Malmittel. In den Ateliers gab es Staffeleien, Stützbretter für unfertige Werke und Materialien zur Farbherstellung. Künstler beschäftigten oft Assistenten mit Aufgaben wie Reinigung, Materialvorbereitung und Hintergrundmalerei. Wichtig war natürliches Licht; bevorzugt wurden Räume in oberen Stockwerken mit Nordfenstern. Häufig waren mehrere Werke gleichzeitig in Arbeit, da Ölfarbschichten lange trocknen mussten.

Juan de Pareja (gest. 1670) war ein spanischer Maler maurischer Abstammung. Bekannt ist er auch als Gehilfe und versklavter Mensch im Dienst von Diego Velázquez. Ab den 1630er-Jahren mahlte er Pigmente, bereitete Leinwände vor und fertigte Atelierkopien für Velázquez an. Um 1649–1650 malte Velázquez Parejas Porträt, möglicherweise als Vorbereitung für sein Porträt von Innocent X. Das Bild wurde 1650 während der jährlichen Feier zum Fest des heiligen Joseph im Portikus des Pantheons in Rom ausgestellt. Palomino zufolge schickte Velázquez Pareja mit dem Porträt als Arbeitsprobe zu den Häusern der römischen Elite. Im Herbst 1650 erhielt Pareja in Rom seine Freiheit, arbeitete jedoch bis zu Velázquez’ Tod zehn Jahre später weiter mit ihm. Pareja war auch selbst Maler. Palomino hielt ihn für würdig, neben Velázquez in *Lives and Works of the Most Eminent Spanish Artists* aufgenommen zu werden.

Juan de Pareja war Assistent von Diego Velázquez und selbst Maler. Er war maurischer Herkunft und arbeitete nachweislich ab den 1630er-Jahren mit Velázquez. Er mahlte Pigmente, bereitete Leinwände vor und fertigte Kopien im Atelier an. Eine seiner Kopien wurde einmal für ein Original gehalten. Velázquez malte Juan de Parejas Porträt um 1649 oder Anfang 1650. Es wurde im Mai 1650 öffentlich im Pantheon in Rom gezeigt. Manche glauben, Velázquez habe Pareja mit dessen Porträt zu den Häusern der römischen Elite geschickt, um sein Können zu demonstrieren. Im Herbst 1650 erhielt Pareja in Rom seine Freiheit, arbeitete aber noch zehn Jahre bis zu Velázquez’ Tod mit ihm zusammen.

Velázquez gewährte Juan de Pareja im November 1650 die Freiheit.

Juan de Parejas Werke sind an mehreren Orten zu sehen. Das Metropolitan Museum of Art in New York bewahrt sein von Diego Velázquez gemaltes Porträt auf; Pareja war Velázquez’ Gehilfe und versklavter Mensch. Das Werk entstand wahrscheinlich um 1649 oder Anfang 1650, etwa zur gleichen Zeit wie Velázquez’ Porträt von Innocent X. Historischen Berichten zufolge stellte Velázquez das Porträt am 19. Mai 1650 während der jährlichen Schau zum Fest des heiligen Joseph im Portikus des Pantheons aus. Vor der öffentlichen Präsentation könnte er Pareja mit dem Bild als Arbeitsprobe zu den Häusern der römischen Elite geschickt haben. Das Gemälde gilt als außergewöhnlicher Beleg für Velázquez’ Können; es zeigt Pareja mit Würde und Lebendigkeit.

Juan de Pareja stammte aus Spanien, wurde 1610 geboren und starb 1670.

Juan de Pareja war maurischer Herkunft. Ab den 1630er-Jahren arbeitete er mit Diego Velázquez. Zu seinen Aufgaben gehörten das Mahlen von Pigmenten, Grundieren von Leinwänden und Anfertigen von Atelierkopien. Velázquez malte Parejas Porträt während eines Aufenthalts in Rom, möglicherweise 1649 oder Anfang 1650. Der Überlieferung nach schuf er es als Vorbereitung auf sein Porträt von Innocent X. Vielleicht sollte es auch Velázquez’ italienische Zeitgenossen herausfordern. Im Mai 1650 stellte Velázquez das Porträt im Portikus des Pantheons neben Werken anderer in Rom lebender Künstler aus. Laut Palomino schickte Velázquez Pareja mit dem Bild zu Roms gesellschaftlicher Elite, um sein Können zu zeigen. Im Herbst 1650 erhielt Pareja in Rom seine Freiheit. Er entschied sich jedoch, bis zu Velázquez’ Tod zehn Jahre später weiter mit ihm zu arbeiten.

Heute ist Juan de Pareja vor allem als Sujet eines 1650 von Diego Velázquez gemalten Porträts bekannt. Pareja war maurischer Herkunft und arbeitete ab den 1630er-Jahren in Velázquez’ Atelier. Zu seinen Aufgaben gehörten das Mahlen von Pigmenten, Grundieren von Leinwänden und Anfertigen von Atelierkopien. Er war auch ein begabter Maler. Laut Palominos *Lives and Works of the Most Eminent Spanish Artists* war Pareja ebenso würdig, aufgenommen zu werden wie Velázquez. Velázquez’ künstlerische Herkunft ist komplex. Obwohl er bei Francisco Pacheco in die Lehre ging, scheint Pachecos Stil ihn wenig beeinflusst zu haben. Einige Forschende vermuten, Juan Bautista Maíno habe Velázquez’ frühe Entwicklung geprägt, besonders seine Hinwendung zu einem von Caravaggio beeinflussten Stil. Möglicherweise liess er sich auch von Juan Sánchez Cotán inspirieren, einem Erneuerer der spanischen Stilllebenmalerei. Cotáns *Quince, Cabbage, Melon, and Cucumber* (um 1600) weist Gemeinsamkeiten mit Velázquez’ *An Old Woman Cooking Eggs* auf.

Juan de Pareja war Maler maurischer Abstammung und Ateliergehilfe von Diego Velázquez. Er wurde in Versklavung geboren und arbeitete ab den 1630er-Jahren für Velázquez. Zu seinen Aufgaben gehörten das Vorbereiten von Pigmenten und Leinwänden sowie das Anfertigen von Atelierkopien. Einigen Berichten zufolge könnte Pareja die Pigmente für Velázquez’ eigenes Porträt von ihm vorbereitet haben. Velázquez malte Parejas Porträt während seines zweiten Romaufenthalts, um 1649–1650. Das Bild wurde am 19. Mai 1650 während der jährlichen Schau zum Fest des heiligen Joseph im Portikus des Pantheons gezeigt. Berichten zufolge schickte Velázquez Pareja mit dem Porträt als Arbeitsprobe für seine Porträtkunst zu Roms Elite. Das Gemälde befindet sich heute im Metropolitan Museum of Art in New York. Pareja erhielt im Herbst 1650 in Rom seine Freiheit, arbeitete aber weitere zehn Jahre bis zu Velázquez’ Tod mit ihm zusammen. Pareja war auch selbst ein begabter Maler. Wie Velázquez hielt man ihn für würdig, in Palominos *Lives and Works of the Most Eminent Spanish Artists* aufgenommen zu werden.