Linbaneakrobaterna - Remedios Varo
Arkivbeständigt giclée-tryck
Ramar levereras klara att hängas upp
Säker utcheckning
Tillverkad på beställning
Beskrivning
En surrealistisk komposition av Remedios Varo, som föreställer en mångfacetterad figur som navigerar en mekanisk apparat i en mörk, mystisk skog.
Remedios Varo, en spanskfödd konstnär som tillbringade sina mest produktiva år i Mexiko, skapade detta verk 1956. Kompositionen föreställer en central, mångfacetterad figur som navigerar en osäker stig genom en tät, mörk skog. Figuren, med flera ansikten, verkar vara upphängd av ett komplext system av remskivor och vajrar som är kopplade till de omgivande träden. En liten väderkvarn sitter högst upp på denna mekaniska apparat, vilket antyder en känsla av ständig rörelse eller en självförsörjande intern logik. Skogsbakgrunden är återgiven i djupa, jordnära toner, med vertikala linjer av trädstammar som skapar en känsla av instängdhet. Röda ljusglimtar kommer fram bakom träden och skapar en skarp kontrast till de dämpade bruna och grå tonerna i förgrunden. Varo använde ofta sådana mekaniska element för att utforska teman som alkemi, transformation och sökandet efter kunskap. Precisionen i hennes penseldrag, kombinerat med det drömlika motivet, återspeglar hennes intresse för både vetenskaplig forskning och det undermedvetna sinnet. Detta verk visar konstnärens förmåga att konstruera hela världar som styrs av sin egen fysik. Figuren, balanserad på en tunn gren, rör sig med en medveten, nästan rituell fokus. Den mekaniska anordningen, trots att den verkar ömtålig, ger det nödvändiga stödet för figurens resa. Varos verk innehåller ofta dessa ensamma, sökande figurer, ofta skildrade i tillstånd av övergång eller upptäckt. Den tekniska utförandet, med olja på masonit, möjliggör de släta, lysande ytorna som definierar hennes mogna stil. Detta tryck fångar den atmosfäriska spänningen och de minutiösa detaljerna i originalkompositionen, vilket ger en inblick i den unika visionen hos en av de mest distinkta rösterna inom den surrealistiska rörelsen i mitten av 1900-talet.
Returpolicy
Eftersom varje tryck görs på beställning erbjuder vi inte returer, återbetalningar eller byten på grund av ändrade åsikter. Om din beställning kommer fram felaktig, skadad eller fel, ersätter vi den kostnadsfritt – kontakta oss bara inom 48 timmar efter leverans. Se vår återbetalningssida för fullständig information.
Frakt
Vi skickar till hela världen och trycker vid den produktionsanläggning som är närmast din leveransadress. Leveranstider och kostnader varierar beroende på destination – du ser tillgängliga alternativ i kassan.
Tillverkning
Varje tryck produceras på beställning med 12-färgs gicléetryck på FSC-certifierat arkivpapper. Designade i Storbritannien och tryckta vid närmaste produktionsanläggning för att minska avfall och snabba upp leveransen.
Linbaneakrobaterna - Remedios Varo
Artist Biography
Remedios Varo
She graduated from the Royal Academy of Fine Arts of San Fernando in 1930, one of the few women in her class. In Barcelona she fell in with the Surrealists and, through them, with the poet Benjamin Peret, who became her partner. When Paris fell, she was jailed on suspicion of espionage. After her release she and Peret boarded one of the last ships allowed to leave France, arriving in Mexico in 1941.
In Mexico City she became inseparable from the English Surrealist Leonora Carrington. Together with the photographer Kati Horna, the three were called the Three Witches. They attended meetings of Gurdjieff and Ouspensky followers, studied alchemy and Jungian dream theory, and put ink in tapioca pearls to serve as caviar at dinner parties for Octavio Paz.
She did not paint prolifically until the last thirteen years of her life, once she was financially stable and free of wartime displacement. The paintings from this period are meticulous: tiny figures in architectural spaces that obey their own physics, conducting experiments with starlight or weaving the fabric of the universe from threads pulled out of the air.
Her posthumous retrospective at the Museum of Modern Art in Mexico City in 1971 drew more visitors than shows by Diego Rivera or David Alfaro Siqueiros. She had died of a heart attack in 1963, at fifty-four, at the peak of her working life.
Våra funktioner
Utformad för varaktig inverkan
Specifika funktioner
Varje Solis-konstverk tillverkas på beställning med arkivbeständiga material av gallerikvalitet som är byggda för att hålla.
- Giclée-tryck i museikvalitet för fylliga, blekningsbeständiga färger
- Arkivbeständigt matt konstpapper, FSC-certifierat
- Flera storlekar och inramningsalternativ tillgängliga
- Ramar i svart, naturträ, mörkt trä eller vitt
- Inramade tryck levereras klara att hänga upp
Skötsel & rengöring
För att bevara ditt konstverk i bästa skick:
- Damma försiktigt med en mjuk, torr trasa
- Undvik långvarigt direkt solljus
- Använd aldrig flytande rengöringsmedel på trycket eller dukytan
- Förvara på en torr plats i rumstemperatur
- Hantera tryck med rena, torra händer
Material och storlek
Gicléeutskrift av museikvalitet på FSC-certifierat matt arkivpapper, med inramade alternativ och alternativ på canvas.
- Pappersstorlekar: A4, A3, A2, A1, A0 och B2 (50×70 cm)
- Canvas: XS (20×30 cm) till Large (60×90 cm)
- Ramar: svart, naturligt trä, mörkt trä eller vit
Varför välja oss?
Leveransgaranti utan skador
Snabb leverans
Material av museikvalitet
Artistbiografi
Remedios Varo
She graduated from the Royal Academy of Fine Arts of San Fernando in 1930, one of the few women in her class. In Barcelona she fell in with the Surrealists and, through them, with the poet Benjamin Peret, who became her partner. When Paris fell, she was jailed on suspicion of espionage. After her release she and Peret boarded one of the last ships allowed to leave France, arriving in Mexico in 1941.
In Mexico City she became inseparable from the English Surrealist Leonora Carrington. Together with the photographer Kati Horna, the three were called the Three Witches. They attended meetings of Gurdjieff and Ouspensky followers, studied alchemy and Jungian dream theory, and put ink in tapioca pearls to serve as caviar at dinner parties for Octavio Paz.
She did not paint prolifically until the last thirteen years of her life, once she was financially stable and free of wartime displacement. The paintings from this period are meticulous: tiny figures in architectural spaces that obey their own physics, conducting experiments with starlight or weaving the fabric of the universe from threads pulled out of the air.
Her posthumous retrospective at the Museum of Modern Art in Mexico City in 1971 drew more visitors than shows by Diego Rivera or David Alfaro Siqueiros. She had died of a heart attack in 1963, at fifty-four, at the peak of her working life.
Du kanske också gillar