Madonna col Bambino tra i santi Francesco e Sebastiano - Carlo Crivelli
Stampa giclée d'archivio
Le cornici arrivano pronte per essere appese
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Descrizione
Un dipinto a tempera su tavola di Carlo Crivelli, raffigurante la Vergine Maria e il Bambino Gesù con San Francesco e San Sebastiano. L'opera esemplifica lo stile dettagliato di Crivelli e i temi religiosi prevalenti nell'arte del primo Rinascimento.
Il dipinto di Carlo Crivelli presenta la Vergine Maria che regge il Bambino Gesù, affiancata da San Francesco e San Sebastiano. Crivelli, pittore italiano del primo Rinascimento, è noto per il suo stile distintivo, caratterizzato da dettagli meticolosi e dall'uso della tempera, che conferisce al dipinto una qualità simile a un gioiello. Le sue opere presentano spesso ornamenti elaborati e una certa intensità emotiva. San Francesco, a sinistra, è raffigurato con il suo tradizionale saio marrone, mentre San Sebastiano, a destra, è mostrato trafitto dalle frecce, in riferimento al suo martirio. La Vergine Maria è seduta su un trono, con il Bambino Gesù tra le braccia, ed entrambe le figure emanano un senso di serenità. La composizione è attentamente bilanciata, con le figure disposte simmetricamente attorno all'asse centrale. Lo sfondo è adornato con elementi architettonici e oggetti simbolici, come i frutti che pendono sopra la Vergine, aggiungendo profondità simbolica al dipinto. L'opera di Crivelli riflette le tendenze artistiche del suo tempo, fondendo elementi dello stile gotico e rinascimentale. La sua attenzione ai dettagli e l'uso del colore creano un'immagine visivamente avvincente, che invita alla contemplazione sui temi della fede, del sacrificio e dell'amore divino.
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Produzione
Ogni stampa è realizzata su ordinazione mediante stampa giclée a 12 colori su carta d'archivio certificata FSC. Ideata in Gran Bretagna e stampata presso il centro di produzione più vicino a te per ridurre gli sprechi e velocizzare la consegna.
Cura e materiali
Caratteristiche specifiche
Ogni opera Solis è realizzata su ordinazione con materiali d'archivio di qualità museale, costruiti per durare nel tempo.
- Stampa giclée di qualità museale per colori ricchi e resistenti allo sbiadimento
- Carta fine-art opaca d'archivio, certificata FSC
- Diverse dimensioni e opzioni di cornice disponibili
- Cornici in nero, legno naturale, legno scuro o bianco
- Le stampe con cornice arrivano pronte per essere appese
Cura e pulizia
Per mantenere la tua opera d'arte al meglio:
- Spolvera delicatamente con un panno morbido e asciutto
- Evita l'esposizione prolungata alla luce solare diretta
- Non utilizzare mai detergenti liquidi sulla superficie della stampa o della tela
- Conserva in un ambiente asciutto a temperatura ambiente
- Maneggia le stampe con mani pulite e asciutte
Materiali e dimensioni
Stampa giclée di qualità museale su carta opaca d'archivio certificata FSC, con opzioni di cornice e tela.
- Dimensioni carta: A4, A3, A2, A1, A0 e B2 (50×70 cm)
- Tela: da XS (20×30 cm) a Large (60×90 cm)
- Cornici: nero, legno naturale, legno scuro o bianco
Madonna col Bambino tra i santi Francesco e Sebastiano - Carlo Crivelli
Artist Biography
Carlo Crivelli
He had left Venice by 1458, possibly following a conviction for adultery in 1457 that may have made continued residence uncomfortable. The Marche towns, Ascoli Piceno above all, became his territory. He painted nothing but religious subjects: polyptychs, Madonnas, altarpieces designed for specific church niches where the gold-ground backgrounds and the theatrical use of festoons, fruit, and cucumbers would catch the light at specific hours.
The 1486 Annunciation with Saint Emidius, now in the National Gallery in London, is the work that most condenses his method. The architectural setting is precise and Flemish in its love of depth and surface texture; the figures are described with a wiry, almost metallic clarity that owes something to engraving. On the panel he signed it "Opus Caroli Crivelli Veneti Militis", he had been knighted by the Prince of Capua that same year.
His style was conservative by the standards of the 1480s, when Bellini was moving towards atmospheric sfumato and Venetian colour. Crivelli's answer was greater elaboration, not revision.
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