Il figliol prodigo - James Tissot
Stampa giclée d'archivio
Le cornici arrivano pronte per essere appese
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Fatto su ordinazione
Descrizione
Un'acquaforte dettagliata di James Tissot che raffigura una scena tratta dalla parabola del figliol prodigo, incentrata sul risentimento del fratello maggiore.
Questa acquaforte di James Tissot ritrae una scena tratta dalla parabola del figliol prodigo, concentrandosi in particolare sul risentimento del fratello maggiore. Tissot, artista francese che trascorse molto tempo in Gran Bretagna, dimostra in quest'opera la sua precisione tecnica. La composizione è ambientata in una zona rustica coperta all'aperto vicino a un fiume, dove è in corso un pasto in famiglia. Il fratello maggiore siede in primo piano, con una postura che trasmette un senso di alienazione e amarezza mentre osserva i festeggiamenti che hanno luogo nelle vicinanze. A differenza dell'arte religiosa tradizionale che spesso idealizza le figure bibliche, Tissot adotta un approccio realista. Colloca la narrazione in un contesto contemporaneo, utilizzando abiti dell'epoca e dettagli domestici. La tecnica dell'acquaforte consente un alto grado di variazione tonale, dalle ombre profonde sotto la struttura in legno alle superfici più chiare e materiche degli abiti e dell'acqua. L'inclusione del testo biblico nella parte inferiore della stampa fornisce un collegamento diretto con il materiale originale, inquadrando la narrazione visiva nel contesto del Vangelo di Luca. L'opera fa parte di una serie che esplora la narrazione del figliol prodigo, un soggetto che ha permesso a Tissot di indagare temi quali il conflitto familiare, lo status sociale e il dovere morale. La sua attenzione allo stato psicologico delle figure, in particolare del fratello maggiore, crea un senso di tensione narrativa. Il cane che riposa vicino al tavolo e le figure sullo sfondo aggiungono strati di realismo domestico, ancorando l'allegoria spirituale a un ambiente quotidiano e tangibile. Questa stampa offre uno sguardo agli inizi della carriera di Tissot, prima che si dedicasse a estesi cicli religiosi, mostrando la sua capacità di combinare chiarezza narrativa e dettagli atmosferici.
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Produzione
Ogni stampa è realizzata su ordinazione mediante stampa giclée a 12 colori su carta d'archivio certificata FSC. Ideata in Gran Bretagna e stampata presso il centro di produzione più vicino a te per ridurre gli sprechi e velocizzare la consegna.
Cura e materiali
Caratteristiche specifiche
Ogni opera Solis è realizzata su ordinazione con materiali d'archivio di qualità museale, costruiti per durare nel tempo.
- Stampa giclée di qualità museale per colori ricchi e resistenti allo sbiadimento
- Carta fine-art opaca d'archivio, certificata FSC
- Diverse dimensioni e opzioni di cornice disponibili
- Cornici in nero, legno naturale, legno scuro o bianco
- Le stampe con cornice arrivano pronte per essere appese
Cura e pulizia
Per mantenere la tua opera d'arte al meglio:
- Spolvera delicatamente con un panno morbido e asciutto
- Evita l'esposizione prolungata alla luce solare diretta
- Non utilizzare mai detergenti liquidi sulla superficie della stampa o della tela
- Conserva in un ambiente asciutto a temperatura ambiente
- Maneggia le stampe con mani pulite e asciutte
Materiali e dimensioni
Stampa giclée di qualità museale su carta opaca d'archivio certificata FSC, con opzioni di cornice e tela.
- Dimensioni carta: A4, A3, A2, A1, A0 e B2 (50×70 cm)
- Tela: da XS (20×30 cm) a Large (60×90 cm)
- Cornici: nero, legno naturale, legno scuro o bianco
Il figliol prodigo - James Tissot
Artist Biography
James Tissot
He grew up in the port city of Nantes, the son of a milliner and dressmaker. His mother's trade shows in the paintings: nobody in nineteenth-century art rendered fabric, lace, ribbons and the cut of a sleeve with more attention than Tissot. He studied in Paris under Hippolyte Flandrin and exhibited at the Salon from 1859, shifting quickly from medieval subjects to modern life.
He fought in the Franco-Prussian War and was implicated in the Paris Commune of 1871, though the extent of his involvement remains unclear. What is clear is that he left Paris in a hurry after Bloody Week and turned up in London, where his detailed paintings of Victorian society made him wealthy within a few years. The English liked his work because it showed them as they wished to be seen: well-dressed, leisured, and slightly mysterious. The sexual tension in many of his compositions, the glances exchanged between men and women across the rigid codes of Victorian propriety, is always present and never explicit.
He drew caricatures for Vanity Fair under the pseudonym Coide. He was also a serious collector of Japanese art, and the influence of Japanese composition and textile patterns runs through his work alongside the European tradition.
In London he began a relationship with Kathleen Newton, an Irishwoman who became his constant model and companion until her death from tuberculosis in 1882. He returned to Paris after she died and spent his final years painting a monumental series of 350 gouaches illustrating the life of Christ, based on research trips to the Middle East.
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