Il Cristo morto tra la Vergine e San Giovanni Evangelista - Carlo Crivelli
Stampa giclée d'archivio
Le cornici arrivano pronte per essere appese
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Fatto su ordinazione
Descrizione
Una dettagliata rappresentazione rinascimentale della lamentazione di Cristo di Carlo Crivelli, caratterizzata da linee precise e ricche texture simboliche.
Quest'opera di Carlo Crivelli raffigura la lamentazione di Cristo, un soggetto comune nell'arte religiosa italiana del XV secolo. La composizione si concentra sulla figura del Cristo morto, sostenuto dalla Vergine Maria a sinistra e da San Giovanni Evangelista a destra. Crivelli adotta una disposizione compatta e focalizzata che attira lo spettatore nella gravità emotiva della scena. Le figure sono posizionate dietro un davanzale in pietra, drappeggiato con un tessuto caratterizzato da un motivo decorativo, un dettaglio che riflette l'interesse dell'artista per la texture superficiale e la qualità materica. Il dipinto presenta la precisione caratteristica associata alla pratica artistica di Crivelli. L'anatomia di Cristo è resa con linee chiare e nette, mentre le espressioni della Vergine e di San Giovanni trasmettono un senso di dolore attraverso le loro sopracciglia aggrottate e gli occhi pieni di lacrime. L'uso della foglia d'oro per le aureole e lo sfondo conferisce una qualità luminosa, in contrasto con le tonalità cupe degli abiti delle figure. La palette si basa su toni della terra smorzati, rossi profondi e blu freddi, che ancorano le figure all'interno della cornice. Crivelli, attivo principalmente nella regione delle Marche in Italia, sviluppò uno stile distinto che rimase in gran parte indifferente agli sviluppi che avvenivano a Firenze o a Roma. Il suo lavoro è noto per la sua chiarezza lineare e l'inclusione di elementi decorativi ornati, spesso scultorei. Quest'opera dimostra la sua capacità di combinare l'intensità devozionale con un alto grado di finitura tecnica. Le figure sono presentate con una qualità scultorea, le cui forme sono definite dalla luce e dall'ombra, creando un senso di presenza che è al contempo immediato e formale. L'opera rimane un esempio rappresentativo dell'approccio di Crivelli alla narrazione religiosa, dove l'attenzione è posta sulla realtà fisica ed emotiva delle figure sacre.
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Produzione
Ogni stampa è realizzata su ordinazione mediante stampa giclée a 12 colori su carta d'archivio certificata FSC. Ideata in Gran Bretagna e stampata presso il centro di produzione più vicino a te per ridurre gli sprechi e velocizzare la consegna.
Cura e materiali
Caratteristiche specifiche
Ogni opera Solis è realizzata su ordinazione con materiali d'archivio di qualità museale, costruiti per durare nel tempo.
- Stampa giclée di qualità museale per colori ricchi e resistenti allo sbiadimento
- Carta fine-art opaca d'archivio, certificata FSC
- Diverse dimensioni e opzioni di cornice disponibili
- Cornici in nero, legno naturale, legno scuro o bianco
- Le stampe con cornice arrivano pronte per essere appese
Cura e pulizia
Per mantenere la tua opera d'arte al meglio:
- Spolvera delicatamente con un panno morbido e asciutto
- Evita l'esposizione prolungata alla luce solare diretta
- Non utilizzare mai detergenti liquidi sulla superficie della stampa o della tela
- Conserva in un ambiente asciutto a temperatura ambiente
- Maneggia le stampe con mani pulite e asciutte
Materiali e dimensioni
Stampa giclée di qualità museale su carta opaca d'archivio certificata FSC, con opzioni di cornice e tela.
- Dimensioni carta: A4, A3, A2, A1, A0 e B2 (50×70 cm)
- Tela: da XS (20×30 cm) a Large (60×90 cm)
- Cornici: nero, legno naturale, legno scuro o bianco
Il Cristo morto tra la Vergine e San Giovanni Evangelista - Carlo Crivelli
Artist Biography
Carlo Crivelli
He had left Venice by 1458, possibly following a conviction for adultery in 1457 that may have made continued residence uncomfortable. The Marche towns, Ascoli Piceno above all, became his territory. He painted nothing but religious subjects: polyptychs, Madonnas, altarpieces designed for specific church niches where the gold-ground backgrounds and the theatrical use of festoons, fruit, and cucumbers would catch the light at specific hours.
The 1486 Annunciation with Saint Emidius, now in the National Gallery in London, is the work that most condenses his method. The architectural setting is precise and Flemish in its love of depth and surface texture; the figures are described with a wiry, almost metallic clarity that owes something to engraving. On the panel he signed it "Opus Caroli Crivelli Veneti Militis", he had been knighted by the Prince of Capua that same year.
His style was conservative by the standards of the 1480s, when Bellini was moving towards atmospheric sfumato and Venetian colour. Crivelli's answer was greater elaboration, not revision.
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