La Chimera dagli occhi verdi si gira, latra - Odilon Redon
Stampa giclée d'archivio
Le cornici arrivano pronte per essere appese
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Fatto su ordinazione
Descrizione
Un'inquietante litografia di Odilon Redon; quest'opera simbolista cattura una chimera mitica che emerge da profonde ombre atmosferiche.
Odilon Redon, figura centrale del movimento simbolista, realizzò questa litografia come parte di una serie che esplorava i confini tra la realtà e il subconscio. L'opera raffigura una chimera, creatura della mitologia classica, che emerge da una fitta oscurità atmosferica. Redon sfruttò le possibilità tecniche della litografia per creare una gamma di neri, dalle ombre profonde e vellutate ai grigi più chiari ed eterei che suggeriscono un ambiente onirico. In questa composizione, la creatura è resa con un'attenzione alla trama e alla forma piuttosto che alla precisione anatomica. La testa della creatura è voltata, il suo sguardo diretto lontano dall'osservatore, mentre il corpo si dissolve nell'oscurità circostante. L'approccio dell'artista alla luce non è convenzionale, poiché la usa per definire la presenza della creatura contro il vuoto. Questa tecnica crea un senso di mistero, invitando l'osservatore a interpretare la figura attraverso la propria lente psicologica. L'opera di Redon traeva spesso ispirazione dalla letteratura e dagli aspetti più oscuri dell'immaginazione umana. Concentrandosi sulla chimera, egli si confronta con i temi della trasformazione e dell'inquietante. La stampa dimostra la sua maestria nel mezzo, mostrando come riuscisse a manipolare l'inchiostro sulla pietra per ottenere effetti pittorici. La mancanza di un'ambientazione o di uno sfondo chiari costringe l'osservatore a confrontarsi direttamente con la creatura, priva di contesto. Questa stampa è un esempio caratteristico del periodo in bianco e nero di Redon, durante il quale esplorò il potenziale espressivo del carboncino e dell'inchiostro litografico per evocare stati d'animo piuttosto che la realtà fisica. L'immagine rimane uno studio sul potere della suggestione, affidandosi alla percezione dell'osservatore per completare la narrazione implicita nella postura della creatura e nell'oscurità circostante.
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Produzione
Ogni stampa è realizzata su ordinazione mediante stampa giclée a 12 colori su carta d'archivio certificata FSC. Ideata in Gran Bretagna e stampata presso il centro di produzione più vicino a te per ridurre gli sprechi e velocizzare la consegna.
Cura e materiali
Caratteristiche specifiche
Ogni opera Solis è realizzata su ordinazione con materiali d'archivio di qualità museale, costruiti per durare nel tempo.
- Stampa giclée di qualità museale per colori ricchi e resistenti allo sbiadimento
- Carta fine-art opaca d'archivio, certificata FSC
- Diverse dimensioni e opzioni di cornice disponibili
- Cornici in nero, legno naturale, legno scuro o bianco
- Le stampe con cornice arrivano pronte per essere appese
Cura e pulizia
Per mantenere la tua opera d'arte al meglio:
- Spolvera delicatamente con un panno morbido e asciutto
- Evita l'esposizione prolungata alla luce solare diretta
- Non utilizzare mai detergenti liquidi sulla superficie della stampa o della tela
- Conserva in un ambiente asciutto a temperatura ambiente
- Maneggia le stampe con mani pulite e asciutte
Materiali e dimensioni
Stampa giclée di qualità museale su carta opaca d'archivio certificata FSC, con opzioni di cornice e tela.
- Dimensioni carta: A4, A3, A2, A1, A0 e B2 (50×70 cm)
- Tela: da XS (20×30 cm) a Large (60×90 cm)
- Cornici: nero, legno naturale, legno scuro o bianco
La Chimera dagli occhi verdi si gira, latra - Odilon Redon
Artist Biography
Odilon Redon
For the first two decades of his career he worked exclusively in black: charcoal drawings and lithographs he called his noirs. Floating eyeballs, severed heads with closed lids, spiders with human faces, plants that grow teeth. The images are hallucinatory but precisely rendered, closer to medical illustration than fantasy. He published his first lithograph album, Dans le Reve, in 1879. Nobody noticed.
Recognition came sideways. In 1884, Joris-Karl Huysmans published A rebours, a novel about a reclusive aesthete who decorates his rooms with Redon's prints. The book became a cult text for the Symbolist movement and Redon became famous by association. Stephane Mallarme, the Symbolist poet, became a close friend. Redon also completed a series of lithographs dedicated to Edgar Allan Poe, whose poems Mallarme and Baudelaire had translated into French.
After 1900 he stopped making noirs entirely and shifted to colour: pastels and oils of flowers, mythological figures and butterflies in palettes that anticipate Matisse. The transition was so complete that the Surrealists later claimed the black work while the Fauves claimed the colour, and neither group seemed to notice they were talking about the same person.
He studied under Jean-Leon Gerome at the Ecole des Beaux-Arts, which is an unlikely pairing: Gerome painted Roman gladiators with photographic precision. Redon painted eyeballs attached to balloons. Goya and Delacroix were the influences that actually stuck.
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