Fine Art Poster
From £28
A giclée print on 200gsm matte fine art paper, using a twelve-colour process for accurate, fade-resistant colour. Supplied unframed, delivered flat or rolled.
La madre dell'artista - Mary Cassatt
Prezzo originale
£28.00 GBP
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Stampa giclée d'archivio
Le cornici arrivano pronte per essere appese
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Descrizione
Un ritratto di Mary Cassatt che raffigura sua madre intenta a cucire, reso con le trame morbide ed espressive del pastello.
Questo ritratto di Mary Cassatt cattura un momento domestico e silenzioso che vede protagonista la madre dell'artista, Katherine Kelso Johnston Cassatt. Eseguita a pastello, l'opera dimostra la maestria dell'artista con questa tecnica, da lei privilegiata per la capacità di trasmettere trame morbide e una luce atmosferica. La composizione si concentra sul soggetto mentre è impegnato nel cucito, un'attività comune nelle rappresentazioni della Cassatt delle donne nella sfera privata. Un gatto riposa serenamente sulle sue ginocchia, aggiungendo un senso di quiete alla scena.
La tavolozza dei colori è dominata dal rosso audace e saturo dell'abito del soggetto, che contrasta con il tessuto bianco e freddo del lavoro di cucito e con i toni tenui del gatto. La Cassatt utilizza la qualità polverosa del pastello per creare transizioni morbide tra luce e ombra, in particolare sul volto e sulle mani della modella. Lo sfondo rimane indistinto, assicurando che l'attenzione dell'osservatore rimanga sulla figura e sulla sua espressione concentrata.
Mary Cassatt, pittrice americana che trascorse gran parte della sua carriera in Francia, è stata una figura centrale tra gli impressionisti. La sua opera ha spesso esplorato la vita delle donne, allontanandosi dalle grandi narrazioni storiche dell'epoca per documentare la realtà della vita quotidiana. Questo pezzo riflette il suo interesse per l'intimità delle relazioni familiari e per la dignità che si trova nelle attività ordinarie. La gestione del pastello mette in risalto la sua abilità tecnica, con tratti stratificati che costruiscono profondità e forma senza il bisogno di contorni rigidi. Questa stampa offre una visione chiara dell'approccio dell'artista alla luce e al colore, fornendo un'autentica rappresentazione del suo stile della fine del XIX secolo.
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Ogni stampa è realizzata su ordinazione mediante stampa giclée a 12 colori su carta d'archivio certificata FSC. Ideata in Gran Bretagna e stampata presso il centro di produzione più vicino a te per ridurre gli sprechi e velocizzare la consegna.
Cura e materiali
Caratteristiche specifiche
Ogni opera Solis è realizzata su ordinazione con materiali d'archivio di qualità museale, costruiti per durare nel tempo.
- Stampa giclée di qualità museale per colori ricchi e resistenti allo sbiadimento
- Carta fine-art opaca d'archivio, certificata FSC
- Diverse dimensioni e opzioni di cornice disponibili
- Cornici in nero, legno naturale, legno scuro o bianco
- Le stampe con cornice arrivano pronte per essere appese
Cura e pulizia
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- Spolvera delicatamente con un panno morbido e asciutto
- Evita l'esposizione prolungata alla luce solare diretta
- Non utilizzare mai detergenti liquidi sulla superficie della stampa o della tela
- Conserva in un ambiente asciutto a temperatura ambiente
- Maneggia le stampe con mani pulite e asciutte
Materiali e dimensioni
Stampa giclée di qualità museale su carta opaca d'archivio certificata FSC, con opzioni di cornice e tela.
- Dimensioni carta: A4, A3, A2, A1, A0 e B2 (50×70 cm)
- Tela: da XS (20×30 cm) a Large (60×90 cm)
- Cornici: nero, legno naturale, legno scuro o bianco
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La madre dell'artista - Mary Cassatt
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Fine Art Poster / A4 (21x29.7 cm) / -
Artist Biography
Mary Cassatt
Cassatt was the only American in the Impressionist group. Degas invited her. He had seen her work at the Salon and told her that here was someone who felt as he did. She joined the Impressionists for their fourth exhibition in 1879 and showed with them regularly after that.
She grew up in Allegheny City, Pennsylvania (now part of Pittsburgh), in a prosperous family. She studied at the Pennsylvania Academy of the Fine Arts, where she found the instruction restrictive and the male students hostile. She moved to Paris in 1866, copied old masters in the Louvre, and studied privately with several painters before finding her direction with the Impressionists.
Her subject was women and children in domestic settings: mothers bathing infants, women reading, girls at the opera, women having tea. The subject matter sounds conventional. The treatment is not. She observed her subjects with the same unsentimental attention Degas brought to dancers. The compositions are cropped and angled, influenced by Japanese prints and by Degas's habit of painting people from unexpected viewpoints. Little Girl in a Blue Armchair (1878) shows a child sprawled across a chair with the boredom and physical abandon that adults rarely notice and painters rarely record.
She never married. She was wealthy enough not to need to sell her work. She used her position and her connections to persuade American collectors, particularly the Havemeyers, to buy Impressionist paintings. The Havemeyer collection, much of it acquired on Cassatt's advice, was donated to the Metropolitan Museum. She shaped the taste of American collectors more than any other single individual.
She developed cataracts and was nearly blind by 1914. She stopped painting. She died in 1926, at eighty-two.
She grew up in Allegheny City, Pennsylvania (now part of Pittsburgh), in a prosperous family. She studied at the Pennsylvania Academy of the Fine Arts, where she found the instruction restrictive and the male students hostile. She moved to Paris in 1866, copied old masters in the Louvre, and studied privately with several painters before finding her direction with the Impressionists.
Her subject was women and children in domestic settings: mothers bathing infants, women reading, girls at the opera, women having tea. The subject matter sounds conventional. The treatment is not. She observed her subjects with the same unsentimental attention Degas brought to dancers. The compositions are cropped and angled, influenced by Japanese prints and by Degas's habit of painting people from unexpected viewpoints. Little Girl in a Blue Armchair (1878) shows a child sprawled across a chair with the boredom and physical abandon that adults rarely notice and painters rarely record.
She never married. She was wealthy enough not to need to sell her work. She used her position and her connections to persuade American collectors, particularly the Havemeyers, to buy Impressionist paintings. The Havemeyer collection, much of it acquired on Cassatt's advice, was donated to the Metropolitan Museum. She shaped the taste of American collectors more than any other single individual.
She developed cataracts and was nearly blind by 1914. She stopped painting. She died in 1926, at eighty-two.
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