Tè a riva - Thomas Rowlandson
Stampa giclée d'archivio
Le cornici arrivano pronte per essere appese
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Fatto su ordinazione
Descrizione
Un'acquaforte satirica del 1786 di Thomas Rowlandson che ritrae i rituali sociali del tè nell'Inghilterra georgiana.
Thomas Rowlandson, prolifico caricaturista e illustratore inglese, realizzò questa acquaforte nel 1786. L'opera cattura una scena domestica che funge da commento sociale sulle abitudini delle classi agiate britanniche durante la fine del XVIII secolo. La composizione presenta un gruppo riunito attorno a un tavolo da tè, un'attività che era centrale nei rituali sociali dell'epoca. Rowlandson impiega il suo stile caratteristico, utilizzando linee fluide e calligrafiche per definire le figure, che vengono poi riempite con delicate velature ad acquerello. La scena è popolata da figure i cui tratti e posture esagerati offrono uno sguardo umoristico sulla moda e sul comportamento contemporanei. Le figure centrali sono impegnate nel consumo del tè, un bene che era diventato un elemento fondamentale della vita britannica. Un cagnolino siede vicino al tavolo, aggiungendo un tocco di caos domestico all'ambientazione ordinata. Lo sfondo include una gabbia per uccelli e tendaggi a righe, elementi che forniscono contesto allo spazio interno. Il lavoro di Rowlandson è degno di nota per la sua capacità di catturare lo spirito dell'epoca, fondendo l'osservazione con una vena satirica comune nella cultura della stampa del tempo. Questa stampa è un ottimo esempio della tradizione dell'acquaforte satirica che fiorì a Londra durante la tarda epoca georgiana. Rowlandson era noto per la sua capacità di osservare le peculiarità dei suoi contemporanei e questo pezzo non fa eccezione. L'uso del colore è sobrio, consentendo al lavoro di linea di rimanere il fulcro della composizione. La stampa offre uno scorcio delle dinamiche sociali del tempo, in cui il rituale del tè riguardava tanto l'ostentazione e lo status quanto la bevanda stessa. L'opera rimane una preziosa testimonianza dei costumi sociali e della sensibilità estetica della fine del XVIII secolo.
Politica di reso
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Spedizione
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Produzione
Ogni stampa è realizzata su ordinazione mediante stampa giclée a 12 colori su carta d'archivio certificata FSC. Ideata in Gran Bretagna e stampata presso il centro di produzione più vicino a te per ridurre gli sprechi e velocizzare la consegna.
Cura e materiali
Caratteristiche specifiche
Ogni opera Solis è realizzata su ordinazione con materiali d'archivio di qualità museale, costruiti per durare nel tempo.
- Stampa giclée di qualità museale per colori ricchi e resistenti allo sbiadimento
- Carta fine-art opaca d'archivio, certificata FSC
- Diverse dimensioni e opzioni di cornice disponibili
- Cornici in nero, legno naturale, legno scuro o bianco
- Le stampe con cornice arrivano pronte per essere appese
Cura e pulizia
Per mantenere la tua opera d'arte al meglio:
- Spolvera delicatamente con un panno morbido e asciutto
- Evita l'esposizione prolungata alla luce solare diretta
- Non utilizzare mai detergenti liquidi sulla superficie della stampa o della tela
- Conserva in un ambiente asciutto a temperatura ambiente
- Maneggia le stampe con mani pulite e asciutte
Materiali e dimensioni
Stampa giclée di qualità museale su carta opaca d'archivio certificata FSC, con opzioni di cornice e tela.
- Dimensioni carta: A4, A3, A2, A1, A0 e B2 (50×70 cm)
- Tela: da XS (20×30 cm) a Large (60×90 cm)
- Cornici: nero, legno naturale, legno scuro o bianco
Tè a riva - Thomas Rowlandson
Artist Biography
Thomas Rowlandson
He trained at the Royal Academy Schools in London and may have spent time in Paris, though the often-quoted two years at a Parisian academy has been narrowed by recent scholarship to a few weeks at most. His technique was fast, fluent, and populated by figures who bulge, lurch, stumble and grope their way through Georgian England. The line is always in motion. Fat men eat. Thin women flirt. Horses rear. Coaches overturn. The world in a Rowlandson drawing is always on the verge of falling over.
He drew for the satirical press, illustrated books (including the Dr Syntax series, which sold well enough to keep him solvent for several years), and produced erotica for a private clientele that was never published in his lifetime. Unlike James Gillray, whose satire was ferocious and politically targeted, Rowlandson's humour was broader and warmer. He drew human beings as comic animals: vain, greedy, amorous and fundamentally absurd.
His subjects included Vauxhall Gardens, the races at Brighton, country fairs, and the particular chaos of London streets. He drew the city as a place where everyone is either trying to sell something, steal something, or seduce someone, often simultaneously. He died in 1827, aged seventy, having drawn everything he saw and gambled most of what he earned.
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