Taurus - Remedios Varo
Stampa giclée d'archivio
Le cornici arrivano pronte per essere appese
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Fatto su ordinazione
Descrizione
A surrealist depiction of the Taurus zodiac sign by Remedios Varo, featuring a luminous, fiery bull set against a dark, celestial background.
Remedios Varo created Taurus in 1962, one year before her death. This work belongs to a series of paintings dedicated to the signs of the zodiac. Varo, a Spanish artist who spent her most productive years in Mexico, utilised her signature technique of applying paint in fine, stippled layers to create a luminous, ethereal effect. The bull is rendered with a fiery, incandescent quality, its body composed of dense clusters of red and orange pigment that suggest heat or celestial energy.
The creature stands against a dark, atmospheric background, which provides a stark contrast to the luminosity of the figure. Small, precise white dots represent the constellation of Taurus, connecting the terrestrial animal to the cosmos. Varo often incorporated themes of alchemy, mysticism, and science in her work, and this piece is no exception. The bull appears as a bridge between the physical world and the astral plane. Her attention to texture, particularly the way the light seems to emanate from within the animal, demonstrates her technical precision.
Unlike many of her contemporaries who focused on dreamscapes or psychological states, Varo approached her subjects with a sense of order and structural curiosity. The composition is balanced, with the bull positioned centrally, its gaze directed toward the viewer. The horns, tipped with small stars, further reinforce the astrological theme. This print captures the fine detail of the original masonite surface, preserving the delicate stippling and the depth of the dark background. It is a representative example of her later period, where her interest in the intersection of mythology and the natural world became increasingly refined.
Politica di reso
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Spedizione
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Produzione
Ogni stampa è realizzata su ordinazione mediante stampa giclée a 12 colori su carta d'archivio certificata FSC. Ideata in Gran Bretagna e stampata presso il centro di produzione più vicino a te per ridurre gli sprechi e velocizzare la consegna.
Cura e materiali
Caratteristiche specifiche
Ogni opera Solis è realizzata su ordinazione con materiali d'archivio di qualità museale, costruiti per durare nel tempo.
- Stampa giclée di qualità museale per colori ricchi e resistenti allo sbiadimento
- Carta fine-art opaca d'archivio, certificata FSC
- Diverse dimensioni e opzioni di cornice disponibili
- Cornici in nero, legno naturale, legno scuro o bianco
- Le stampe con cornice arrivano pronte per essere appese
Cura e pulizia
Per mantenere la tua opera d'arte al meglio:
- Spolvera delicatamente con un panno morbido e asciutto
- Evita l'esposizione prolungata alla luce solare diretta
- Non utilizzare mai detergenti liquidi sulla superficie della stampa o della tela
- Conserva in un ambiente asciutto a temperatura ambiente
- Maneggia le stampe con mani pulite e asciutte
Materiali e dimensioni
Stampa giclée di qualità museale su carta opaca d'archivio certificata FSC, con opzioni di cornice e tela.
- Dimensioni carta: A4, A3, A2, A1, A0 e B2 (50×70 cm)
- Tela: da XS (20×30 cm) a Large (60×90 cm)
- Cornici: nero, legno naturale, legno scuro o bianco
Taurus - Remedios Varo
Artist Biography
Remedios Varo
She graduated from the Royal Academy of Fine Arts of San Fernando in 1930, one of the few women in her class. In Barcelona she fell in with the Surrealists and, through them, with the poet Benjamin Peret, who became her partner. When Paris fell, she was jailed on suspicion of espionage. After her release she and Peret boarded one of the last ships allowed to leave France, arriving in Mexico in 1941.
In Mexico City she became inseparable from the English Surrealist Leonora Carrington. Together with the photographer Kati Horna, the three were called the Three Witches. They attended meetings of Gurdjieff and Ouspensky followers, studied alchemy and Jungian dream theory, and put ink in tapioca pearls to serve as caviar at dinner parties for Octavio Paz.
She did not paint prolifically until the last thirteen years of her life, once she was financially stable and free of wartime displacement. The paintings from this period are meticulous: tiny figures in architectural spaces that obey their own physics, conducting experiments with starlight or weaving the fabric of the universe from threads pulled out of the air.
Her posthumous retrospective at the Museum of Modern Art in Mexico City in 1971 drew more visitors than shows by Diego Rivera or David Alfaro Siqueiros. She had died of a heart attack in 1963, at fifty-four, at the peak of her working life.
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