Fine Art Poster
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A giclée print on 200gsm matte fine art paper, using a twelve-colour process for accurate, fade-resistant colour. Supplied unframed, delivered flat or rolled.
Stefano I Báthory a Pskov - Jan Matejko
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Descrizione
Un monumentale dipinto storico di Jan Matejko che raffigura la sottomissione diplomatica degli inviati russi al re Stefano Báthory dopo l'assedio di Pskov.
Jan Matejko, maestro della pittura storica polacca, completò quest'opera monumentale nel 1872. La composizione ritrae le conseguenze dell'assedio di Pskov, un evento significativo durante la guerra di Livonia. Il re Stefano Báthory di Polonia siede al centro, osservando gli inviati russi giunti per negoziare le condizioni di pace. La scena è affollata di figure, ognuna resa con meticolosa attenzione ai costumi d'epoca, alle armature e all'espressione individuale.
Sulla sinistra, il monarca polacco occupa una posizione di autorità, drappeggiato in un mantello dorato. Davanti a lui, la delegazione russa è inginocchiata nella neve, offrendo pane e sale come tradizionale gesto di sottomissione e diplomazia. Il sacerdote gesuita Antonio Possevino si trova tra le due parti, agendo da mediatore. Matejko utilizza la struttura della tenda per incorniciare l'interazione principale, mentre lo sfondo rivela le rigide condizioni invernali e la presenza degli ussari polacchi.
Il dipinto funge da densa narrazione di dinamiche di potere e teatro politico. Matejko riempie la tela con dettagli simbolici, dalle armi degli ussari alati agli ornamentali paramenti ecclesiastici del clero russo. L'artista impiega una disposizione teatrale ed equilibrata delle figure per guidare lo spettatore attraverso la complessa gerarchia sociale presente nell'accampamento. La luce fredda e invernale contrasta con i toni caldi e metallici delle armature e i tessuti pesanti indossati dalla nobiltà. Quest'opera rimane un esempio primario della capacità di Matejko di sintetizzare la ricerca storica con una drammatica narrazione visiva, catturando un momento specifico di tensione diplomatica nella storia dell'Europa orientale.
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Caratteristiche specifiche
Ogni opera Solis è realizzata su ordinazione con materiali d'archivio di qualità museale, costruiti per durare nel tempo.
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- Cornici in nero, legno naturale, legno scuro o bianco
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Stampa giclée di qualità museale su carta opaca d'archivio certificata FSC, con opzioni di cornice e tela.
- Dimensioni carta: A4, A3, A2, A1, A0 e B2 (50×70 cm)
- Tela: da XS (20×30 cm) a Large (60×90 cm)
- Cornici: nero, legno naturale, legno scuro o bianco
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Stefano I Báthory a Pskov - Jan Matejko
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Fine Art Poster / A4 (21x29.7 cm) / -
Artist Biography
Jan Matejko
Nietzsche, tipping into psychosis in Turin in January 1889, sent Matejko an unsolicited letter. That a philosopher on the edge of madness would think to write to a Polish history painter says something about how far Matejko's reputation had travelled by the end of his life.
Matejko was born in Krakow in 1838 to a Czech father and a half-German, half-Polish mother. Despite being only one-quarter Polish by blood, his household was fiercely patriotic: Polish books, portraits of Polish heroes, and a brother who followed General Jozef Bem into the Hungarian Revolution of 1848 (and died in battle). He enrolled at the Krakow Academy of Fine Arts at fourteen, studying under Wojciech Stattler. He never mastered a foreign language and struggled even with Polish, which made the public appearances demanded of him throughout his career an ordeal.
His ambition was to paint Polish history on a monumental scale. Stanczyk (1862) showed the royal jester alone with the news of a military defeat, a painting that reads as an editorial cartoon stretched to the size of a wall. Battle of Grunwald (1878) and Rejtan (1866) followed, each canvas an argument about national identity dressed as historical spectacle. Wilhelm von Kaulbach's method of "historical symbolism", which prioritised interpretation over documentary accuracy, shaped Matejko's approach. His brother Franciszek, a historian at the Jagiellonian Library, fed him archival detail.
As director of the Krakow School of Fine Arts, he trained over eighty students. Maurycy Gottlieb, Jacek Malczewski, Jozef Mehoffer and Stanislaw Wyspianski all passed through his studio; several became leading figures in the Young Poland movement, earning Matejko the title "Father of Young Poland". In 1887 he attended the opening of Queen Jadwiga's sarcophagus to sketch her skull for a portrait. He died in 1893, aged fifty-five.
Matejko was born in Krakow in 1838 to a Czech father and a half-German, half-Polish mother. Despite being only one-quarter Polish by blood, his household was fiercely patriotic: Polish books, portraits of Polish heroes, and a brother who followed General Jozef Bem into the Hungarian Revolution of 1848 (and died in battle). He enrolled at the Krakow Academy of Fine Arts at fourteen, studying under Wojciech Stattler. He never mastered a foreign language and struggled even with Polish, which made the public appearances demanded of him throughout his career an ordeal.
His ambition was to paint Polish history on a monumental scale. Stanczyk (1862) showed the royal jester alone with the news of a military defeat, a painting that reads as an editorial cartoon stretched to the size of a wall. Battle of Grunwald (1878) and Rejtan (1866) followed, each canvas an argument about national identity dressed as historical spectacle. Wilhelm von Kaulbach's method of "historical symbolism", which prioritised interpretation over documentary accuracy, shaped Matejko's approach. His brother Franciszek, a historian at the Jagiellonian Library, fed him archival detail.
As director of the Krakow School of Fine Arts, he trained over eighty students. Maurycy Gottlieb, Jacek Malczewski, Jozef Mehoffer and Stanislaw Wyspianski all passed through his studio; several became leading figures in the Young Poland movement, earning Matejko the title "Father of Young Poland". In 1887 he attended the opening of Queen Jadwiga's sarcophagus to sketch her skull for a portrait. He died in 1893, aged fifty-five.
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