Specchio magico - Max Beckmann
Stampa giclée d'archivio
Le cornici arrivano pronte per essere appese
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Descrizione
Una litografia del 1946 di Max Beckmann raffigurante una donna davanti a uno specchio inclinato, parte del portfolio "Day and Dream".
Max Beckmann realizzò "Magic Mirror" nel 1946 come parte del suo portfolio "Day and Dream". Questa serie è composta da quindici litografie create poco dopo il trasferimento dell'artista ad Amsterdam in seguito alla fine della Seconda Guerra Mondiale. La commissione giunse dal mercante d'arte newyorkese Curt Valentin, che incoraggiò Beckmann a tornare all'incisione. L'opera presenta una donna alta e slanciata in piedi su una piattaforma rialzata. La figura osserva uno specchio rettangolare di grandi dimensioni, inclinato con un'angolazione insolita. La composizione si basa su linee nette e spigolose e su una prospettiva appiattita, caratteristiche dello stile grafico più maturo di Beckmann. Lo specchio non mostra un riflesso diretto della donna. Al contrario, rivela diversi volti che spiano dall'oscurità dietro o all'interno del vetro. Una pesante tenda pende sulla sinistra, incorniciando la scena e rafforzando l'atmosfera teatrale. Sotto la piattaforma principale, uno spazio secondario contiene oggetti o figure numerate, suggerendo un'area dietro le quinte o un'ambientazione circense. Beckmann usava spesso il palcoscenico come metafora dell'esistenza umana e dei ruoli che gli individui interpretano. Il netto contrasto tra il pesante inchiostro nero e la carta pallida crea un senso di tensione spaziale. Questa stampa è identificata dal numero romano XIII in basso al centro, che ne segna la posizione nella sequenza. L'uso della linea da parte di Beckmann in questa litografia è diretto ed essenziale. Evita il tratteggio incrociato a favore di tratti diagonali paralleli per indicare ombra e volume. Le figure possiedono le proporzioni distorte e i contorni marcati comuni all'Espressionismo tedesco. Questa stampa riflette la complessità psicologica del periodo postbellico di Beckmann, durante il quale esplorò frequentemente i temi dell'illusione e della realtà. La firma dell'artista appare nell'angolo in basso a destra, mentre il numero dell'edizione è indicato sulla sinistra.
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Produzione
Ogni stampa è realizzata su ordinazione mediante stampa giclée a 12 colori su carta d'archivio certificata FSC. Ideata in Gran Bretagna e stampata presso il centro di produzione più vicino a te per ridurre gli sprechi e velocizzare la consegna.
Cura e materiali
Caratteristiche specifiche
Ogni opera Solis è realizzata su ordinazione con materiali d'archivio di qualità museale, costruiti per durare nel tempo.
- Stampa giclée di qualità museale per colori ricchi e resistenti allo sbiadimento
- Carta fine-art opaca d'archivio, certificata FSC
- Diverse dimensioni e opzioni di cornice disponibili
- Cornici in nero, legno naturale, legno scuro o bianco
- Le stampe con cornice arrivano pronte per essere appese
Cura e pulizia
Per mantenere la tua opera d'arte al meglio:
- Spolvera delicatamente con un panno morbido e asciutto
- Evita l'esposizione prolungata alla luce solare diretta
- Non utilizzare mai detergenti liquidi sulla superficie della stampa o della tela
- Conserva in un ambiente asciutto a temperatura ambiente
- Maneggia le stampe con mani pulite e asciutte
Materiali e dimensioni
Stampa giclée di qualità museale su carta opaca d'archivio certificata FSC, con opzioni di cornice e tela.
- Dimensioni carta: A4, A3, A2, A1, A0 e B2 (50×70 cm)
- Tela: da XS (20×30 cm) a Large (60×90 cm)
- Cornici: nero, legno naturale, legno scuro o bianco
Specchio magico - Max Beckmann
Artist Biography
Max Beckmann
He was born in Leipzig in 1884 and trained at the Weimar Academy. His early work was relatively conventional; the First World War, where he served as a medical orderly, shattered both his style and his psychology. The paintings that followed, dense, allegorical, packed with symbolic figures in compressed, claustrophobic spaces, resist easy classification. His monumental triptychs, painted in exile in Amsterdam and later St Louis, combine mythology, autobiography and contemporary history.
He remains one of the twentieth century's most ambitious figurative painters, comparable in scale and intention to Picasso but less interested in formal innovation than in moral weight. He died in New York in 1950, at sixty-five.
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