Fine Art Poster
From £28
A giclée print on 200gsm matte fine art paper, using a twelve-colour process for accurate, fade-resistant colour. Supplied unframed, delivered flat or rolled.
Distesa nell'acqua - Henri Fantin-Latour
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£28.00 GBP
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Stampa giclée d'archivio
Le cornici arrivano pronte per essere appese
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Descrizione
Una delicata litografia di Henri Fantin-Latour, che ritrae una figura distesa in un'ambientazione onirica e suggestiva.
Henri Fantin-Latour, artista francese noto per la sua precisione tecnica, ha prodotto un significativo corpus di opere litografiche durante la seconda metà del XIX secolo. Quest'opera, Lying in the Water, dimostra il suo interesse per gli effetti atmosferici e per le delicate qualità tonali raggiungibili attraverso il processo litografico. La composizione presenta una figura femminile distesa, resa con sfumature delicate che permettono alla forma di emergere gradualmente dall'ambiente circostante. Nei suoi lavori a stampa, Fantin-Latour si è spesso rivolto a temi mitologici o allegorici, allontanandosi dal rigoroso realismo delle sue nature morte floreali. La figura qui appare sospesa in uno stato onirico, con l'acqua e il fogliame resi in modo sfumato ed etereo. Utilizzando la grana della pietra litografica, l'artista crea un senso di profondità e consistenza che imita la morbidezza del carboncino o del gesso. L'attenzione rimane sull'interazione di luci e ombre sul corpo, piuttosto che su contorni netti o rigidi dettagli anatomici. Quest'opera riflette il più ampio interesse simbolista per l'atmosfera e la suggestione. L'artista evita la chiarezza narrativa, preferendo invece evocare un'aura quieta e contemplativa. La figura è integrata nell'ambientazione naturale, suggerendo un'armonia tra la forma umana e l'ambiente. Tali stampe erano molto apprezzate per la loro qualità pittorica, poiché Fantin-Latour spinse i confini di ciò che era considerato possibile nella stampa all'epoca. Il suo approccio al mezzo ha consentito una sottile gradazione di toni, che contribuisce al senso generale di immobilità presente in questa immagine. I collezionisti d'arte francese del XIX secolo riconosceranno la caratteristica sensibilità e il controllo tecnico che definiscono la sua produzione grafica.
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Ogni stampa è realizzata su ordinazione mediante stampa giclée a 12 colori su carta d'archivio certificata FSC. Ideata in Gran Bretagna e stampata presso il centro di produzione più vicino a te per ridurre gli sprechi e velocizzare la consegna.
Cura e materiali
Caratteristiche specifiche
Ogni opera Solis è realizzata su ordinazione con materiali d'archivio di qualità museale, costruiti per durare nel tempo.
- Stampa giclée di qualità museale per colori ricchi e resistenti allo sbiadimento
- Carta fine-art opaca d'archivio, certificata FSC
- Diverse dimensioni e opzioni di cornice disponibili
- Cornici in nero, legno naturale, legno scuro o bianco
- Le stampe con cornice arrivano pronte per essere appese
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- Spolvera delicatamente con un panno morbido e asciutto
- Evita l'esposizione prolungata alla luce solare diretta
- Non utilizzare mai detergenti liquidi sulla superficie della stampa o della tela
- Conserva in un ambiente asciutto a temperatura ambiente
- Maneggia le stampe con mani pulite e asciutte
Materiali e dimensioni
Stampa giclée di qualità museale su carta opaca d'archivio certificata FSC, con opzioni di cornice e tela.
- Dimensioni carta: A4, A3, A2, A1, A0 e B2 (50×70 cm)
- Tela: da XS (20×30 cm) a Large (60×90 cm)
- Cornici: nero, legno naturale, legno scuro o bianco
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Distesa nell'acqua - Henri Fantin-Latour
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Fine Art Poster / A4 (21x29.7 cm) / -
Artist Biography
Henri Fantin Latour
Fantin-Latour painted group portraits that functioned as manifestos. Homage to Delacroix, completed in 1864, gathered Manet, Baudelaire, Whistler and others around a portrait of the recently deceased painter. A Studio at Les Batignolles, painted in 1870, arranged the same circle around Manet at his easel. The Corner of the Table, in 1872, seated Verlaine and Rimbaud among the Parnassian poets. Each painting declared an allegiance, mapped a network, and recorded the face of everyone who mattered in Parisian culture at that moment.
His flower paintings are the opposite. They are quiet, domestic, technically precise, and painted without any obvious agenda. Roses in a glass bowl. Peonies on a table. He exhibited them in England, where they sold steadily to collectors who had no interest in Parisian literary politics. In France, during his lifetime, the flowers were practically unknown. The irony is that they are what most people now associate with his name.
He trained under Horace Lecoq de Boisbaudran, an unorthodox teacher who had his students draw from memory rather than from the model. His classmates at the Ecole des Beaux-Arts included Degas and Alphonse Legros. He was friends with Manet, Whistler, Morisot and most of the painters who became the Impressionists, but his own style remained conservative: careful drawing, smooth finish, traditional composition. He stood at the centre of the avant-garde and painted like an old master, which is an unusual position to occupy for forty years.
He was also a member of the Jinglar Society, a nine-person dining club devoted to Japanese art and ceramics, which met to eat food off Japanese plates.
His flower paintings are the opposite. They are quiet, domestic, technically precise, and painted without any obvious agenda. Roses in a glass bowl. Peonies on a table. He exhibited them in England, where they sold steadily to collectors who had no interest in Parisian literary politics. In France, during his lifetime, the flowers were practically unknown. The irony is that they are what most people now associate with his name.
He trained under Horace Lecoq de Boisbaudran, an unorthodox teacher who had his students draw from memory rather than from the model. His classmates at the Ecole des Beaux-Arts included Degas and Alphonse Legros. He was friends with Manet, Whistler, Morisot and most of the painters who became the Impressionists, but his own style remained conservative: careful drawing, smooth finish, traditional composition. He stood at the centre of the avant-garde and painted like an old master, which is an unusual position to occupy for forty years.
He was also a member of the Jinglar Society, a nine-person dining club devoted to Japanese art and ceramics, which met to eat food off Japanese plates.
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Fine Art Framed
From £45
The same fine art print in a solid wood frame with UV-protective acrylic glaze and rigid backing. Five frame colours. Arrives ready to hang.
Premium Box Frame
From £85
A deeper solid wood frame: 33mm deep with a 20mm face and Perspex glaze. The print sits unmounted for a clean gallery presentation. Black, white or natural.
Canvas
From £30
Hand-stretched canvas with neat gallery-wrapped edges, giving the artwork surface texture and depth. Arrives ready to hang.
Framed Canvas
From £135
Stretched canvas set in a floating wood frame, our most substantial finish. Arrives ready to hang.
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