La casa stregata - Odilon Redon
Stampa giclée d'archivio
Le cornici arrivano pronte per essere appese
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Fatto su ordinazione
Descrizione
Un design di copertina litografico minimalista del simbolista francese Odilon Redon, caratterizzato da un'elegante tipografia e un'estetica sobria e suggestiva.
Quest'opera è un design di copertina litografico dell'artista simbolista francese Odilon Redon. Realizzato nel 1896, il pezzo dimostra la padronanza dell'artista nel campo della tipografia e della composizione minimalista. A differenza dei suoi più celebri disegni a carboncino onirici o delle litografie ricche di creature fantasmagoriche, questo design si basa sul netto rapporto tra testo e spazio negativo. La composizione è sobria, con il titolo francese "La Maison hantée" impostato in un carattere tipografico serif pulito su uno sfondo dai toni terrosi e tenui. Redon, che ha trascorso gran parte della sua carriera esplorando i confini tra conscio e subconscio, ha spesso utilizzato l'incisione per diffondere le sue idee a un pubblico più vasto. Questo design specifico riflette la sensibilità estetica dell'avanguardia francese di fine Ottocento, dove la pagina stampata divenne un luogo di sperimentazione artistica. In questo caso, l'assenza di immagini illustrative costringe l'osservatore a concentrarsi sul peso linguistico del titolo. La scelta di una tonalità neutra, simile alla pergamena, per lo sfondo conferisce una qualità tattile, suggerendo l'età e la natura materiale della stampa originale. Eliminando l'eccesso visivo spesso associato alle sue altre opere, Redon permette al concetto di casa stregata di esistere puramente nell'immaginazione del lettore. L'opera funge da promemoria della versatilità dell'artista, mostrando la sua capacità di catturare l'attenzione attraverso la semplicità e una disposizione precisa. È un pezzo che attrae coloro che sono interessati alla storia del graphic design, alla tipografia e all'intersezione tra letteratura e arte visiva durante il periodo simbolista.
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Produzione
Ogni stampa è realizzata su ordinazione mediante stampa giclée a 12 colori su carta d'archivio certificata FSC. Ideata in Gran Bretagna e stampata presso il centro di produzione più vicino a te per ridurre gli sprechi e velocizzare la consegna.
Cura e materiali
Caratteristiche specifiche
Ogni opera Solis è realizzata su ordinazione con materiali d'archivio di qualità museale, costruiti per durare nel tempo.
- Stampa giclée di qualità museale per colori ricchi e resistenti allo sbiadimento
- Carta fine-art opaca d'archivio, certificata FSC
- Diverse dimensioni e opzioni di cornice disponibili
- Cornici in nero, legno naturale, legno scuro o bianco
- Le stampe con cornice arrivano pronte per essere appese
Cura e pulizia
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- Spolvera delicatamente con un panno morbido e asciutto
- Evita l'esposizione prolungata alla luce solare diretta
- Non utilizzare mai detergenti liquidi sulla superficie della stampa o della tela
- Conserva in un ambiente asciutto a temperatura ambiente
- Maneggia le stampe con mani pulite e asciutte
Materiali e dimensioni
Stampa giclée di qualità museale su carta opaca d'archivio certificata FSC, con opzioni di cornice e tela.
- Dimensioni carta: A4, A3, A2, A1, A0 e B2 (50×70 cm)
- Tela: da XS (20×30 cm) a Large (60×90 cm)
- Cornici: nero, legno naturale, legno scuro o bianco
La casa stregata - Odilon Redon
Artist Biography
Odilon Redon
For the first two decades of his career he worked exclusively in black: charcoal drawings and lithographs he called his noirs. Floating eyeballs, severed heads with closed lids, spiders with human faces, plants that grow teeth. The images are hallucinatory but precisely rendered, closer to medical illustration than fantasy. He published his first lithograph album, Dans le Reve, in 1879. Nobody noticed.
Recognition came sideways. In 1884, Joris-Karl Huysmans published A rebours, a novel about a reclusive aesthete who decorates his rooms with Redon's prints. The book became a cult text for the Symbolist movement and Redon became famous by association. Stephane Mallarme, the Symbolist poet, became a close friend. Redon also completed a series of lithographs dedicated to Edgar Allan Poe, whose poems Mallarme and Baudelaire had translated into French.
After 1900 he stopped making noirs entirely and shifted to colour: pastels and oils of flowers, mythological figures and butterflies in palettes that anticipate Matisse. The transition was so complete that the Surrealists later claimed the black work while the Fauves claimed the colour, and neither group seemed to notice they were talking about the same person.
He studied under Jean-Leon Gerome at the Ecole des Beaux-Arts, which is an unlikely pairing: Gerome painted Roman gladiators with photographic precision. Redon painted eyeballs attached to balloons. Goya and Delacroix were the influences that actually stuck.
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