Articoli da cucina - Thomas Rowlandson
Stampa giclée d'archivio
Le cornici arrivano pronte per essere appese
Pagamento sicuro
Fatto su ordinazione
Descrizione
Un'acquaforte satirica di Thomas Rowlandson del 1810, che ritrae una scena domestica umoristica e informale in una cucina.
Thomas Rowlandson, figura di spicco dell'arte satirica britannica, produsse questa acquaforte nel 1810. Pubblicata da Thomas Tegg, l'opera appartiene a una serie di caricature che spesso prendevano di mira le abitudini sociali e le scene domestiche dell'epoca. La composizione ritrae un interno domestico in cui le figure sono mostrate in uno stato di riposo rilassato, alquanto trasandato, vicino a un caminetto. Rowlandson impiega il suo caratteristico tratto fluido per definire le figure e il disordinato ambiente della cucina. La scena include una varietà di oggetti domestici, come piatti su una rastrelliera, un boccale in cuoio e una bottiglia con l'etichetta "Cherry Bounce". Le figure sono rese con i tratti esagerati tipici dello stile dell'artista, concentrandosi sulla mole fisica e sulla postura informale dei soggetti. Un cane e un gatto sono posizionati in primo piano, aggiungendo al senso di uno spazio vissuto e caotico. L'uso di velature ad acquerello applicate a mano conferisce una qualità tonale specifica alla stampa, comune nella produzione dei popolari fogli satirici dell'inizio del XIX secolo. L'acquaforte cattura un momento di svago, pur portando con sé l'arguzia pungente associata alle osservazioni di Rowlandson sulla vita contemporanea. L'opera riflette la capacità dell'artista di combinare l'abilità tecnica nell'acquaforte con un occhio acuto per le assurdità del comportamento umano. Concentrandosi sui dettagli mondani della cucina, Rowlandson crea una narrazione che è al contempo umoristica e descrittiva dell'atmosfera sociale dell'epoca. Questa stampa rimane un esempio rappresentativo della produzione satirica che definì il mercato delle stampe londinese durante il periodo della Reggenza.
Politica di reso
Poiché ogni stampa è realizzata su ordinazione, non offriamo resi, rimborsi o cambi in caso di ripensamento. Se il tuo ordine dovesse arrivare difettoso, danneggiato o errato, lo sostituiremo gratuitamente: ti basterà contattarci entro 48 ore dalla consegna. Consulta la nostra pagina sui rimborsi per tutti i dettagli.
Spedizione
Spediamo in tutto il mondo, stampando presso il centro di produzione più vicino al tuo indirizzo di consegna. I tempi e i costi di spedizione variano in base alla destinazione: visualizzerai le opzioni disponibili al momento del pagamento.
Produzione
Ogni stampa è realizzata su ordinazione mediante stampa giclée a 12 colori su carta d'archivio certificata FSC. Ideata in Gran Bretagna e stampata presso il centro di produzione più vicino a te per ridurre gli sprechi e velocizzare la consegna.
Cura e materiali
Caratteristiche specifiche
Ogni opera Solis è realizzata su ordinazione con materiali d'archivio di qualità museale, costruiti per durare nel tempo.
- Stampa giclée di qualità museale per colori ricchi e resistenti allo sbiadimento
- Carta fine-art opaca d'archivio, certificata FSC
- Diverse dimensioni e opzioni di cornice disponibili
- Cornici in nero, legno naturale, legno scuro o bianco
- Le stampe con cornice arrivano pronte per essere appese
Cura e pulizia
Per mantenere la tua opera d'arte al meglio:
- Spolvera delicatamente con un panno morbido e asciutto
- Evita l'esposizione prolungata alla luce solare diretta
- Non utilizzare mai detergenti liquidi sulla superficie della stampa o della tela
- Conserva in un ambiente asciutto a temperatura ambiente
- Maneggia le stampe con mani pulite e asciutte
Materiali e dimensioni
Stampa giclée di qualità museale su carta opaca d'archivio certificata FSC, con opzioni di cornice e tela.
- Dimensioni carta: A4, A3, A2, A1, A0 e B2 (50×70 cm)
- Tela: da XS (20×30 cm) a Large (60×90 cm)
- Cornici: nero, legno naturale, legno scuro o bianco
Articoli da cucina - Thomas Rowlandson
Artist Biography
Thomas Rowlandson
He trained at the Royal Academy Schools in London and may have spent time in Paris, though the often-quoted two years at a Parisian academy has been narrowed by recent scholarship to a few weeks at most. His technique was fast, fluent, and populated by figures who bulge, lurch, stumble and grope their way through Georgian England. The line is always in motion. Fat men eat. Thin women flirt. Horses rear. Coaches overturn. The world in a Rowlandson drawing is always on the verge of falling over.
He drew for the satirical press, illustrated books (including the Dr Syntax series, which sold well enough to keep him solvent for several years), and produced erotica for a private clientele that was never published in his lifetime. Unlike James Gillray, whose satire was ferocious and politically targeted, Rowlandson's humour was broader and warmer. He drew human beings as comic animals: vain, greedy, amorous and fundamentally absurd.
His subjects included Vauxhall Gardens, the races at Brighton, country fairs, and the particular chaos of London streets. He drew the city as a place where everyone is either trying to sell something, steal something, or seduce someone, often simultaneously. He died in 1827, aged seventy, having drawn everything he saw and gambled most of what he earned.
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