Karin che legge - Carl Larsson
Stampa giclée d'archivio
Le cornici arrivano pronte per essere appese
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Descrizione
Un acquerello di Carl Larsson raffigura sua moglie, Karin, intenta a leggere in una stanza ricca di dettagli decorativi. La delicata palette cromatica e l'intima rappresentazione della vita quotidiana creano un'atmosfera calda e accogliente.
Carl Larsson (1853-1919) è stato un pittore svedese esponente del movimento Arts and Crafts. È noto soprattutto per i suoi acquerelli di scene domestiche, che offrono uno sguardo alle abitudini quotidiane e alla sensibilità estetica della fine del XIX e dell'inizio del XX secolo. Le opere di Larsson ritraggono spesso sua moglie, Karin, e i loro figli, ambientate nella loro casa, Lilla Hyttnäs, a Sundborn, in Svezia. Questi dipinti si distinguono per l'intima rappresentazione della vita familiare e per l'integrazione dell'arte popolare svedese. In "Karin che legge", Larsson raffigura sua moglie, Karin, assorta in un libro seduta a un tavolo. La composizione è una scena d'interno che mostra una stanza in cui si mescolano elementi decorativi e mobili funzionali. Karin è avvolta in uno scialle rosso a quadri, con il viso appoggiato alla mano in un atteggiamento di concentrazione. La stanza è ricca di dettagli: un bouquet di fiori, una finestra che offre uno scorcio dell'esterno e oggetti decorativi su delle mensole. La palette cromatica è delicata, con tonalità tenui di rosso, verde e giallo, che creano un'atmosfera calda e accogliente. Il dipinto cattura un momento intimo e tranquillo, riflettendo l'attenzione dell'artista per la bellezza della vita quotidiana.
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Produzione
Ogni stampa è realizzata su ordinazione mediante stampa giclée a 12 colori su carta d'archivio certificata FSC. Ideata in Gran Bretagna e stampata presso il centro di produzione più vicino a te per ridurre gli sprechi e velocizzare la consegna.
Cura e materiali
Caratteristiche specifiche
Ogni opera Solis è realizzata su ordinazione con materiali d'archivio di qualità museale, costruiti per durare nel tempo.
- Stampa giclée di qualità museale per colori ricchi e resistenti allo sbiadimento
- Carta fine-art opaca d'archivio, certificata FSC
- Diverse dimensioni e opzioni di cornice disponibili
- Cornici in nero, legno naturale, legno scuro o bianco
- Le stampe con cornice arrivano pronte per essere appese
Cura e pulizia
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- Spolvera delicatamente con un panno morbido e asciutto
- Evita l'esposizione prolungata alla luce solare diretta
- Non utilizzare mai detergenti liquidi sulla superficie della stampa o della tela
- Conserva in un ambiente asciutto a temperatura ambiente
- Maneggia le stampe con mani pulite e asciutte
Materiali e dimensioni
Stampa giclée di qualità museale su carta opaca d'archivio certificata FSC, con opzioni di cornice e tela.
- Dimensioni carta: A4, A3, A2, A1, A0 e B2 (50×70 cm)
- Tela: da XS (20×30 cm) a Large (60×90 cm)
- Cornici: nero, legno naturale, legno scuro o bianco
Karin che legge - Carl Larsson
Artist Biography
Carl Larsson
He struggled for years, working as an illustrator and retoucher of photographs while trying to establish himself as a painter. In 1882, at an artists' colony in Grez-sur-Loing outside Paris, he met the artist Karin Bergoo. They married, and everything changed. The watercolours he began painting in Grez were lighter, more fluid and more personal than anything he had produced before.
In 1888 Karin's father gave them a small house called Lilla Hyttnas in Sundborn, a village in Dalarna. The house became their joint project: Carl painted it, Karin designed the interiors, the furniture, the textiles, the colour schemes. The result was one of the most influential domestic interiors in Scandinavian design, a prototype for what would eventually become Swedish modernism. He painted the house and the family inside it (they had eight children) in watercolours that were published as a book, Ett Hem (A Home), in 1899. It sold across Europe.
The paintings of Sundborn are warm, bright and apparently effortless, which made people assume his life was too. It was not. He suffered depression in his later years and had a stroke in 1919. His most ambitious painting, Midvinterblot, a monumental canvas of a Viking midwinter sacrifice, was rejected by the National Museum. He admitted in his memoirs that the pictures of his family and home had become the most lasting part of his work. He was right.
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