Nella falegnameria - Carl Larsson
Stampa giclée d'archivio
Le cornici arrivano pronte per essere appese
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Descrizione
Un acquerello di Carl Larsson, 'Nella falegnameria', ritrae un uomo al lavoro con il legno, con un bambino accanto, in un rustico laboratorio. La calda tavolozza di colori e la delicata tecnica dell'acquerello creano un senso di domesticità.
Carl Larsson (1853-1919) è stato un pittore svedese rappresentativo del movimento Arts and Crafts. È noto per i suoi idilliaci acquerelli sulla vita familiare e sulle scene domestiche. Questi dipinti offrono uno scorcio della casa dell'artista, ritraendo la moglie Karin e i loro figli in situazioni quotidiane. Lo stile di Larsson è caratterizzato da una qualità leggera e ariosa e dall'attenzione ai dettagli, che cattura il calore e l'intimità della vita familiare. 'Nella falegnameria' raffigura un uomo al lavoro con il legno su un banco, circondato da trucioli. Un bambino piccolo sta vicino, tenendo in mano una piccola scopa. La scena è ambientata in una rustica officina, con attrezzi e legno sparsi in giro. La composizione è informale e intima, e attira lo spettatore all'interno della scena. La tavolozza dei colori è calda e naturale, con toni di marrone, beige e grigio che dominano l'immagine. La tecnica dell'acquerello conferisce al dipinto una qualità morbida e luminosa, che esalta il senso di domesticità e comfort.
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Produzione
Ogni stampa è realizzata su ordinazione mediante stampa giclée a 12 colori su carta d'archivio certificata FSC. Ideata in Gran Bretagna e stampata presso il centro di produzione più vicino a te per ridurre gli sprechi e velocizzare la consegna.
Cura e materiali
Caratteristiche specifiche
Ogni opera Solis è realizzata su ordinazione con materiali d'archivio di qualità museale, costruiti per durare nel tempo.
- Stampa giclée di qualità museale per colori ricchi e resistenti allo sbiadimento
- Carta fine-art opaca d'archivio, certificata FSC
- Diverse dimensioni e opzioni di cornice disponibili
- Cornici in nero, legno naturale, legno scuro o bianco
- Le stampe con cornice arrivano pronte per essere appese
Cura e pulizia
Per mantenere la tua opera d'arte al meglio:
- Spolvera delicatamente con un panno morbido e asciutto
- Evita l'esposizione prolungata alla luce solare diretta
- Non utilizzare mai detergenti liquidi sulla superficie della stampa o della tela
- Conserva in un ambiente asciutto a temperatura ambiente
- Maneggia le stampe con mani pulite e asciutte
Materiali e dimensioni
Stampa giclée di qualità museale su carta opaca d'archivio certificata FSC, con opzioni di cornice e tela.
- Dimensioni carta: A4, A3, A2, A1, A0 e B2 (50×70 cm)
- Tela: da XS (20×30 cm) a Large (60×90 cm)
- Cornici: nero, legno naturale, legno scuro o bianco
Nella falegnameria - Carl Larsson
Artist Biography
Carl Larsson
He struggled for years, working as an illustrator and retoucher of photographs while trying to establish himself as a painter. In 1882, at an artists' colony in Grez-sur-Loing outside Paris, he met the artist Karin Bergoo. They married, and everything changed. The watercolours he began painting in Grez were lighter, more fluid and more personal than anything he had produced before.
In 1888 Karin's father gave them a small house called Lilla Hyttnas in Sundborn, a village in Dalarna. The house became their joint project: Carl painted it, Karin designed the interiors, the furniture, the textiles, the colour schemes. The result was one of the most influential domestic interiors in Scandinavian design, a prototype for what would eventually become Swedish modernism. He painted the house and the family inside it (they had eight children) in watercolours that were published as a book, Ett Hem (A Home), in 1899. It sold across Europe.
The paintings of Sundborn are warm, bright and apparently effortless, which made people assume his life was too. It was not. He suffered depression in his later years and had a stroke in 1919. His most ambitious painting, Midvinterblot, a monumental canvas of a Viking midwinter sacrifice, was rejected by the National Museum. He admitted in his memoirs that the pictures of his family and home had become the most lasting part of his work. He was right.
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