Golfo di Napoli - Albert Marquet
Stampa giclée d'archivio
Le cornici arrivano pronte per essere appese
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Descrizione
Una serena vista marina del Golfo di Napoli dell'artista francese Albert Marquet, che ritrae il porto con forme semplificate e una tavolozza chiara e atmosferica.
Albert Marquet, contemporaneo di Henri Matisse, realizzò questa veduta del Golfo di Napoli nel 1909. L'opera ritrae il porto con una caratteristica economia di mezzi. Marquet si concentrava spesso sull'interazione tra acqua, cielo e le sagome delle imbarcazioni, privilegiando l'osservazione della luce e delle condizioni atmosferiche rispetto all'eccesso di dettagli. La composizione è ancorata dalle forme scure e ritmate delle barche in primo piano e nella parte centrale. Una figura solitaria si trova su una piccola imbarcazione e usa un remo per navigare sulla superficie calma. Lo sfondo presenta il profilo tenue e velato del Vesuvio, reso in morbide tonalità di blu che sfumano in lontananza. Il cielo è ricco di voluminose nuvole bianche che contrastano con una distesa blu profondo, riflettendo il clima mediterraneo. Marquet ha utilizzato una tavolozza dominata da blu freddi, bianchi e toni terrosi per le imbarcazioni. La sua pennellata è deliberata e diretta, lasciando respirare la tela. A differenza di alcuni suoi coetanei fauvisti che portavano il colore a livelli estremi di saturazione, Marquet mantenne un senso di moderazione. Cercava di catturare l'essenza di una scena attraverso forme semplificate e una disposizione chiara e logica dello spazio. Questo approccio gli permise di documentare la natura mutevole dei porti e delle città costiere nel corso della sua carriera. Il dipinto fornisce un chiaro esempio della sua capacità di bilanciare l'accuratezza rappresentativa con un'estetica moderna e semplificata.
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Produzione
Ogni stampa è realizzata su ordinazione mediante stampa giclée a 12 colori su carta d'archivio certificata FSC. Ideata in Gran Bretagna e stampata presso il centro di produzione più vicino a te per ridurre gli sprechi e velocizzare la consegna.
Cura e materiali
Caratteristiche specifiche
Ogni opera Solis è realizzata su ordinazione con materiali d'archivio di qualità museale, costruiti per durare nel tempo.
- Stampa giclée di qualità museale per colori ricchi e resistenti allo sbiadimento
- Carta fine-art opaca d'archivio, certificata FSC
- Diverse dimensioni e opzioni di cornice disponibili
- Cornici in nero, legno naturale, legno scuro o bianco
- Le stampe con cornice arrivano pronte per essere appese
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- Evita l'esposizione prolungata alla luce solare diretta
- Non utilizzare mai detergenti liquidi sulla superficie della stampa o della tela
- Conserva in un ambiente asciutto a temperatura ambiente
- Maneggia le stampe con mani pulite e asciutte
Materiali e dimensioni
Stampa giclée di qualità museale su carta opaca d'archivio certificata FSC, con opzioni di cornice e tela.
- Dimensioni carta: A4, A3, A2, A1, A0 e B2 (50×70 cm)
- Tela: da XS (20×30 cm) a Large (60×90 cm)
- Cornici: nero, legno naturale, legno scuro o bianco
Golfo di Napoli - Albert Marquet
Artist Biography
Albert Marquet
Marquet was born in Bordeaux on 27 March 1875, the son of a railway clerk. His mother moved the family to Paris to support his artistic education, and he enrolled at the Ecole des Arts Décoratifs in 1890, where he met Henri Matisse; the friendship lasted the rest of his life. The two painters shared studios and worked side by side for years, but their mature styles could scarcely be more different. Where Matisse reached for triumphant colour, Marquet worked with grey haze, snow light, and the tonal restraint of an elevated viewpoint over water.
His approach is visible in "The Beach at Fécamp" (1906, 51 x 61 cm, Musée National d'Art Moderne, Paris): the beach runs diagonally, figures and boats reduced to laconic dark brushstrokes, with only two sailors' blue collars and a red flag providing any colour accent. Similar economy governs the Paris quai paintings in the State Hermitage: "Rainy Day. Notre Dame de Paris" (1910, 81 x 66 cm) and "Louvre Embankment and the New Bridge" (1906, 60 x 73 cm), where cold grey mist substitutes for the chromatic intensity his contemporaries were deploying elsewhere.
He continued working until days before his death. Returning from an operation on 31 January 1947, he immediately picked up his brush to capture falling snow from his apartment window at 1 Rue Dauphine, Paris. He died there on 14 June 1947.
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