E vidi nella mano destra di colui che sedeva sul trono un libro scritto di dentro e di fuori, sigillato con sette sigilli - Odilon Redon
Stampa giclée d'archivio
Le cornici arrivano pronte per essere appese
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Fatto su ordinazione
Descrizione
Un'inquietante litografia tratta dalla serie dell'Apocalisse del 1899 di Odilon Redon, che cattura una scena visionaria attraverso luci e ombre suggestive.
Questa litografia di Odilon Redon fa parte della sua serie del 1899, L'Apocalypse de Saint-Jean. L'opera raffigura una figura centrale ed eterea seduta su un trono, che regge un libro recante i sette sigilli menzionati nel testo biblico. Redon impiega il suo caratteristico uso della matita litografica per creare una qualità morbida e atmosferica, dove luce e ombra si fondono per suggerire un regno oltre il mondo fisico. La figura è avvolta in abiti fluenti che sembrano dissolversi nell'oscurità circostante, mentre l'arco architettonico sovrastante fornisce un senso di chiusura. Redon fu una figura centrale del movimento simbolista, noto per la sua esplorazione dei sogni, del subconscio e del fantastico. A differenza dei suoi contemporanei, concentrati sull'osservazione oggettiva della natura, Redon guardava all'interno, usando il suo mezzo per tradurre visioni interiori in forma visiva. Il netto contrasto tra la figura centrale, luminosa e spettrale, e i neri profondi e vellutati dello sfondo è un segno distintivo del suo approccio tecnico alla litografia. Manipolando la consistenza della pietra, ha ottenuto una gamma di toni di grigio che evocano un senso di mistero e peso spirituale. Questa stampa dimostra la capacità di Redon di interpretare temi letterari e religiosi attraverso una lente personale e soggettiva. La composizione è equilibrata ma inquietante, e trascina lo spettatore in uno spazio silenzioso e meditativo. L'inclusione del testo francese alla base della stampa, tratto direttamente dal Libro dell'Apocalisse, ancora l'immagine alla sua fonte, pur permettendo agli elementi visivi di operare con un certo grado di ambiguità. È un pregevole esempio della padronanza dell'artista nel processo litografico, che mostra come sia stato in grado di trasformare una superficie piatta in uno spazio di profondità e risonanza psicologica.
Politica di reso
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Produzione
Ogni stampa è realizzata su ordinazione mediante stampa giclée a 12 colori su carta d'archivio certificata FSC. Ideata in Gran Bretagna e stampata presso il centro di produzione più vicino a te per ridurre gli sprechi e velocizzare la consegna.
Cura e materiali
Caratteristiche specifiche
Ogni opera Solis è realizzata su ordinazione con materiali d'archivio di qualità museale, costruiti per durare nel tempo.
- Stampa giclée di qualità museale per colori ricchi e resistenti allo sbiadimento
- Carta fine-art opaca d'archivio, certificata FSC
- Diverse dimensioni e opzioni di cornice disponibili
- Cornici in nero, legno naturale, legno scuro o bianco
- Le stampe con cornice arrivano pronte per essere appese
Cura e pulizia
Per mantenere la tua opera d'arte al meglio:
- Spolvera delicatamente con un panno morbido e asciutto
- Evita l'esposizione prolungata alla luce solare diretta
- Non utilizzare mai detergenti liquidi sulla superficie della stampa o della tela
- Conserva in un ambiente asciutto a temperatura ambiente
- Maneggia le stampe con mani pulite e asciutte
Materiali e dimensioni
Stampa giclée di qualità museale su carta opaca d'archivio certificata FSC, con opzioni di cornice e tela.
- Dimensioni carta: A4, A3, A2, A1, A0 e B2 (50×70 cm)
- Tela: da XS (20×30 cm) a Large (60×90 cm)
- Cornici: nero, legno naturale, legno scuro o bianco
E vidi nella mano destra di colui che sedeva sul trono un libro scritto di dentro e di fuori, sigillato con sette sigilli - Odilon Redon
Artist Biography
Odilon Redon
For the first two decades of his career he worked exclusively in black: charcoal drawings and lithographs he called his noirs. Floating eyeballs, severed heads with closed lids, spiders with human faces, plants that grow teeth. The images are hallucinatory but precisely rendered, closer to medical illustration than fantasy. He published his first lithograph album, Dans le Reve, in 1879. Nobody noticed.
Recognition came sideways. In 1884, Joris-Karl Huysmans published A rebours, a novel about a reclusive aesthete who decorates his rooms with Redon's prints. The book became a cult text for the Symbolist movement and Redon became famous by association. Stephane Mallarme, the Symbolist poet, became a close friend. Redon also completed a series of lithographs dedicated to Edgar Allan Poe, whose poems Mallarme and Baudelaire had translated into French.
After 1900 he stopped making noirs entirely and shifted to colour: pastels and oils of flowers, mythological figures and butterflies in palettes that anticipate Matisse. The transition was so complete that the Surrealists later claimed the black work while the Fauves claimed the colour, and neither group seemed to notice they were talking about the same person.
He studied under Jean-Leon Gerome at the Ecole des Beaux-Arts, which is an unlikely pairing: Gerome painted Roman gladiators with photographic precision. Redon painted eyeballs attached to balloons. Goya and Delacroix were the influences that actually stuck.
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