E io, Giovanni, vidi la città santa, la nuova Gerusalemme, scendere da Dio, dal cielo - Odilon Redon
Stampa giclée d'archivio
Le cornici arrivano pronte per essere appese
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Descrizione
Un'inquietante litografia tratta dalla serie "Apocalisse" del 1899 di Odilon Redon, che raffigura una visione celestiale attraverso un magistrale uso di luci e ombre.
Questa litografia fa parte della serie "Apocalypse de Saint Jean", una collezione di dodici stampe prodotte da Odilon Redon nel 1899. L'opera ritrae una scena visionaria tratta dal Libro dell'Apocalisse, in cui la città celeste discende dai cieli. Redon, figura centrale del movimento simbolista, ha spesso esplorato temi legati ai sogni, al subconscio e al misticismo religioso. Il suo approccio al soggetto evita una rappresentazione letterale, optando invece per una qualità atmosferica ed eterea che suggerisce la natura soprannaturale dell'evento. La composizione è divisa in due zone distinte. Nella parte superiore, la forma architettonica della Nuova Gerusalemme appare come una struttura spettrale e luminosa, resa con linee delicate e piene di luce che contrastano con l'oscurità circostante. In basso, una massa scura e pesante domina il primo piano, ancorando l'immagine e fornendo un senso di proporzione rispetto all'apparizione celestiale. L'uso della litografia consente a Redon di manipolare luci e ombre con grande precisione, creando una superficie granulosa e materica che esalta la qualità onirica della stampa. Redon era noto per i suoi "noirs", una serie di disegni a carboncino e litografie che utilizzavano un'ampia gamma di toni di nero per evocare risposte emotive. Questa stampa esemplifica la sua padronanza del mezzo, poiché bilancia neri profondi e vellutati con sottili velature di grigio e tocchi di bianco. L'opera non tenta di documentare la narrazione biblica in senso tradizionale, ma cattura piuttosto l'impatto psicologico della visione. Concentrandosi sul contrasto tra il solido primo piano terreno e l'intangibile e radiosa città sovrastante, Redon invita lo spettatore a contemplare il confine tra il mondo fisico e il regno spirituale. L'inclusione del testo francese alla base della stampa fornisce un legame diretto con il materiale originale, ancorando gli elementi visivi astratti nel contesto del testo biblico.
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Produzione
Ogni stampa è realizzata su ordinazione mediante stampa giclée a 12 colori su carta d'archivio certificata FSC. Ideata in Gran Bretagna e stampata presso il centro di produzione più vicino a te per ridurre gli sprechi e velocizzare la consegna.
Cura e materiali
Caratteristiche specifiche
Ogni opera Solis è realizzata su ordinazione con materiali d'archivio di qualità museale, costruiti per durare nel tempo.
- Stampa giclée di qualità museale per colori ricchi e resistenti allo sbiadimento
- Carta fine-art opaca d'archivio, certificata FSC
- Diverse dimensioni e opzioni di cornice disponibili
- Cornici in nero, legno naturale, legno scuro o bianco
- Le stampe con cornice arrivano pronte per essere appese
Cura e pulizia
Per mantenere la tua opera d'arte al meglio:
- Spolvera delicatamente con un panno morbido e asciutto
- Evita l'esposizione prolungata alla luce solare diretta
- Non utilizzare mai detergenti liquidi sulla superficie della stampa o della tela
- Conserva in un ambiente asciutto a temperatura ambiente
- Maneggia le stampe con mani pulite e asciutte
Materiali e dimensioni
Stampa giclée di qualità museale su carta opaca d'archivio certificata FSC, con opzioni di cornice e tela.
- Dimensioni carta: A4, A3, A2, A1, A0 e B2 (50×70 cm)
- Tela: da XS (20×30 cm) a Large (60×90 cm)
- Cornici: nero, legno naturale, legno scuro o bianco
E io, Giovanni, vidi la città santa, la nuova Gerusalemme, scendere da Dio, dal cielo - Odilon Redon
Artist Biography
Odilon Redon
For the first two decades of his career he worked exclusively in black: charcoal drawings and lithographs he called his noirs. Floating eyeballs, severed heads with closed lids, spiders with human faces, plants that grow teeth. The images are hallucinatory but precisely rendered, closer to medical illustration than fantasy. He published his first lithograph album, Dans le Reve, in 1879. Nobody noticed.
Recognition came sideways. In 1884, Joris-Karl Huysmans published A rebours, a novel about a reclusive aesthete who decorates his rooms with Redon's prints. The book became a cult text for the Symbolist movement and Redon became famous by association. Stephane Mallarme, the Symbolist poet, became a close friend. Redon also completed a series of lithographs dedicated to Edgar Allan Poe, whose poems Mallarme and Baudelaire had translated into French.
After 1900 he stopped making noirs entirely and shifted to colour: pastels and oils of flowers, mythological figures and butterflies in palettes that anticipate Matisse. The transition was so complete that the Surrealists later claimed the black work while the Fauves claimed the colour, and neither group seemed to notice they were talking about the same person.
He studied under Jean-Leon Gerome at the Ecole des Beaux-Arts, which is an unlikely pairing: Gerome painted Roman gladiators with photographic precision. Redon painted eyeballs attached to balloons. Goya and Delacroix were the influences that actually stuck.
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