E aveva nella sua mano destra sette stelle; e dalla sua bocca usciva una spada affilata a due tagli - Odilon Redon
Stampa giclée d'archivio
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Descrizione
Un'inquietante litografia tratta dalla serie "Apocalisse" del 1899 di Odilon Redon, che cattura una visione surreale dal Libro dell'Apocalisse attraverso un uso suggestivo dell'inchiostro nero.
Questa litografia di Odilon Redon fa parte della sua serie del 1899, "L'Apocalypse de Saint Jean". L'opera interpreta una visione tratta dal Libro dell'Apocalisse, raffigurando la figura di Cristo così come descritta nel testo. Redon impiega i suoi caratteristici "noirs", un termine che egli usava per descrivere i suoi disegni a carboncino e le litografie che esplorano il potenziale espressivo dell'inchiostro nero su carta. La composizione è dominata da ombre profonde e suggestive che emergono dall'oscurità. La figura centrale è resa con una qualità spettrale ed eterea, con i lineamenti ammorbiditi dalla grana della pietra litografica. Una spada fuoriesce dalla bocca della figura, una traduzione letterale dell'immaginario biblico, mentre la sua mano destra regge sette stelle. Il contrasto tra il bianco vivido della figura e il vuoto circostante crea un senso di presenza ultraterrena. Redon si allontanò dall'osservazione oggettiva del mondo naturale, preferendo rappresentare la vita interiore dell'immaginazione. La sua tecnica si basa sulla stratificazione dei toni per creare un senso di mistero. La luce sembra emanare dall'interno della figura piuttosto che da una fonte esterna, contribuendo all'atmosfera onirica. Questa stampa dimostra la sua capacità di trasformare un testo teologico in un'esperienza visiva che privilegia l'umore e il peso psicologico rispetto alla chiarezza narrativa. L'opera rimane un esempio primario della grafica simbolista di fine Ottocento, in cui l'artista cercava di evocare idee attraverso la suggestione e l'ambiguità piuttosto che con una rappresentazione diretta.
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Cura e materiali
Caratteristiche specifiche
Ogni opera Solis è realizzata su ordinazione con materiali d'archivio di qualità museale, costruiti per durare nel tempo.
- Stampa giclée di qualità museale per colori ricchi e resistenti allo sbiadimento
- Carta fine-art opaca d'archivio, certificata FSC
- Diverse dimensioni e opzioni di cornice disponibili
- Cornici in nero, legno naturale, legno scuro o bianco
- Le stampe con cornice arrivano pronte per essere appese
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- Evita l'esposizione prolungata alla luce solare diretta
- Non utilizzare mai detergenti liquidi sulla superficie della stampa o della tela
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- Maneggia le stampe con mani pulite e asciutte
Materiali e dimensioni
Stampa giclée di qualità museale su carta opaca d'archivio certificata FSC, con opzioni di cornice e tela.
- Dimensioni carta: A4, A3, A2, A1, A0 e B2 (50×70 cm)
- Tela: da XS (20×30 cm) a Large (60×90 cm)
- Cornici: nero, legno naturale, legno scuro o bianco
E aveva nella sua mano destra sette stelle; e dalla sua bocca usciva una spada affilata a due tagli - Odilon Redon
Artist Biography
Odilon Redon
For the first two decades of his career he worked exclusively in black: charcoal drawings and lithographs he called his noirs. Floating eyeballs, severed heads with closed lids, spiders with human faces, plants that grow teeth. The images are hallucinatory but precisely rendered, closer to medical illustration than fantasy. He published his first lithograph album, Dans le Reve, in 1879. Nobody noticed.
Recognition came sideways. In 1884, Joris-Karl Huysmans published A rebours, a novel about a reclusive aesthete who decorates his rooms with Redon's prints. The book became a cult text for the Symbolist movement and Redon became famous by association. Stephane Mallarme, the Symbolist poet, became a close friend. Redon also completed a series of lithographs dedicated to Edgar Allan Poe, whose poems Mallarme and Baudelaire had translated into French.
After 1900 he stopped making noirs entirely and shifted to colour: pastels and oils of flowers, mythological figures and butterflies in palettes that anticipate Matisse. The transition was so complete that the Surrealists later claimed the black work while the Fauves claimed the colour, and neither group seemed to notice they were talking about the same person.
He studied under Jean-Leon Gerome at the Ecole des Beaux-Arts, which is an unlikely pairing: Gerome painted Roman gladiators with photographic precision. Redon painted eyeballs attached to balloons. Goya and Delacroix were the influences that actually stuck.
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