Dalí Seen from the Back Painting Gala from the Back Eternalized by Six Virtual Corneas Provisionally Reflected by Six Real Mirrors. Stereoscopic work
Dalí Theatre and Museum, Figueres
Dalí Seen from the Back Painting Gala from the Back Eternalized by Six Virtual Corneas Provisionally Reflected by Six Real Mirrors è un’opera stereoscopica incompiuta realizzata da Salvador Dalí intorno al 1972–1973. È composta da due tele, ciascuna di 60 per 60 centimetri, conservate al Dalí Theatre-Museum di Figueres[1]. Dalí dipinse le due tele da punti di vista leggermente diversi, in modo che, osservate insieme attraverso uno stereoscopio, formino un’unica immagine tridimensionale[2]. Il dipinto mostra Dalí e Gala visti di fronte e da dietro, da sinistra e da destra, simulando in due dimensioni un effetto simile a un’esperienza tridimensionale[2]. Appartiene alla fase finale della carriera di Dalí, quando il suo interesse di lunga data per gli effetti ottici, le forme anamorfiche e lo spazio negativo si trasformò in esperimenti diretti con l’olografia e la stereoscopia, dopo l’acquisto del castello di Púbol per Gala nel 1969 e il crescente impegno nel padroneggiare immagini tridimensionali attraverso l’ottica, la scienza e la matematica[2]. Uno specialista della fase tarda di Dalí l’ha definito il più riuscito dei suoi dipinti stereoscopici[2]. Nel 2015 il Dalí Theatre-Museum ospitò una mostra dedicata a questo insieme di opere stereoscopiche e olografiche[2].
Provenienza
Il dipinto è conservato al Dalí Theatre-Museum di Figueres, il museo progettato da Dalí stesso e inaugurato nel 1974[2].
Come funziona la coppia stereoscopica
Il dipinto è composto da due tele, ciascuna di 60 per 60 centimetri, che mostrano Dalí e Gala di spalle mentre si dipingono a vicenda, ma da due punti di vista leggermente diversi[2]. Osservate normalmente, una accanto all’altra, le tele sembrano quasi identiche. Attraverso uno stereoscopio, che presenta un’immagine a ciascun occhio, la lieve differenza tra i punti di vista si ricompone in un’unica immagine con un’illusione di profondità: lo stesso principio alla base della fotografia stereoscopica e dei precedenti esperimenti ottocenteschi con stereoscopi disegnati a mano[3]. Dalí realizzò deliberatamente le due versioni a questo scopo, simulando un’esperienza tridimensionale in un mezzo normalmente piatto, la pittura a olio su tela[2].
Una svolta tardiva verso l’ottica e la scienza
Quest’opera appartiene alla fase finale della carriera di Dalí, quando il suo interesse di lunga data per gli effetti ottici, le forme anamorfiche e lo spazio negativo, presente in tutta la sua produzione, si estese direttamente all’olografia e alla stereoscopia[2]. Questa svolta seguì un periodo iniziato attorno al 1969, durante il quale Dalí si appassionò sempre più all’ottica, all’olografia, alla scienza e alla matematica; quell’anno acquistò il Castello di Púbol per Gala e intraprese quella che un biografo descrive come una ricerca per padroneggiare le immagini tridimensionali[2]. Nel 1972 i suoi ologrammi erano esposti alla Knoedler Gallery di New York e i dipinti stereoscopici che seguirono, compreso questo, estesero la sperimentazione a un mezzo che Dalí praticava da mezzo secolo[2]. Il 28 settembre 1974 inaugurò il Dalí Theatre-Museum a Figueres, l’edificio in cui oggi è esposto questo dipinto[2].
In compagnia delle altre opere stereoscopiche di Dalí
Nel 2015 una mostra speciale al Dalí Theatre-Museum di Figueres riunì questo dipinto con diverse opere tarde correlate, che esplorano lo stesso ambito ottico: Gala’s Foot, According to Las Meninas di Velázquez, The Structure of DNA e altri due dipinti che mostrano Dalí mentre rivela Gala in un paesaggio immaginario[2]. Nel giudizio di un recente studio sulla tarda carriera di Dalí, queste opere costituiscono insieme i lavori più memorabili del suo ultimo periodo; tra loro, questo doppio ritratto è considerato quello più compiutamente realizzato[2].
Domande comuni
Che cosa raffigura questo dipinto di Dalí?
Raffigura Dalí e sua moglie Gala di spalle, mentre ciascuno dipinge l’altro su due tele realizzate da punti di vista leggermente diversi[2].
Perché Dalí si dedicò alla stereoscopia e all’olografia negli ultimi anni della sua carriera?
A partire dal 1969 circa si immerse sempre più nell’ottica, nella scienza e nella matematica, perseguendo una ricerca di padronanza delle immagini tridimensionali che lo portò all’olografia e alla pittura stereoscopica[2].
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Fonti
Il testo si basa sui riferimenti seguenti, verificati confrontandoli con la documentazione del museo e dell'immagine di pubblico dominio di quest'opera.
- [1] libro Eric Shanes, The Life and Masterworks of Salvador Dalí Utilizzata per: questa opera.
- [2] libro Christopher Heath Brown, The Dali Legacy Utilizzata per: questa opera.
- [3] libro Harmon Siegel, Painting with Monet Utilizzata per: questa opera.
- [4] libro Tate Gallery Liverpool and Salvador Dalí Museum exhibition catalogue, Salvador Dalí: A Mythology Utilizzata per: questa opera.
- [5] libro Penelope J.E. Davies, Walter B. Denny, Frima Fox Hofrichter, Joseph Jacobs, Ann S. Roberts, David L. Simon, Janson's History of Art_ The Western Tradition (8th Edition) Utilizzata per: questa opera.
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