Saintes Juste et Rufine - Bartolomé Esteban Murillo
Giclée d'art
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Description
Cette peinture de Bartolomé Esteban Murillo représente saintes Juste et Rufine, les saintes patronnes de Séville, accompagnées de la Giralda et de poteries, symboles de leur protection sur la ville et de leur métier.
Le tableau de Bartolomé Esteban Murillo dépeint saintes Juste et Rufine, saintes patronnes de Séville. Les deux sœurs sont traditionnellement associées à l'industrie potière de la ville et sont souvent représentées avec des poteries et la Giralda, le clocher de Séville, qu'elles auraient protégé lors d'un tremblement de terre au XVIe siècle. Murillo, figure majeure du baroque espagnol, était réputé pour ses peintures religieuses et sa capacité à exprimer l'émotion et la piété. Ses œuvres se caractérisent souvent par un éclairage doux, des personnages gracieux et un sentiment de beauté sereine. Dans cette composition, les saintes se tiennent côte à côte, chacune portant des palmes, symboles du martyre. Sainte Juste tient une maquette de la Giralda. À leurs pieds se trouvent plusieurs récipients en céramique, faisant allusion à leur profession. La palette de couleurs est sobre, dominée par des tons terreux. Les personnages sont baignés d'une lumière douce et diffuse, typique du style de Murillo, ce qui renforce l'atmosphère dévotionnelle de la peinture. L'arrière-plan est maintenu simple, dirigeant l'attention du spectateur vers les saintes et leurs attributs.
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Expédition
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Fabrication
Chaque impression est réalisée à la commande par impression giclée 12 couleurs sur papier d'archivage certifié FSC. Conçue en Grande-Bretagne et imprimée dans votre centre de production le plus proche afin de réduire le gaspillage et d'accélérer la livraison.
Entretien et matériaux
Caractéristiques spécifiques
Chaque pièce Solis est fabriquée sur commande avec des matériaux de qualité galerie, conçus pour durer, destinés à la conservation.
- Impression giclée de qualité musée pour des couleurs riches et résistantes à la décoloration
- Papier beaux-arts mat d'archivage, certifié FSC
- Plusieurs tailles et options d'encadrement disponibles
- Cadres en noir, bois naturel, bois foncé ou blanc
- Les impressions encadrées sont livrées prêtes à accrocher
Entretien et nettoyage
Pour conserver votre œuvre en parfait état :
- Époussetez délicatement avec un chiffon doux et sec
- Évitez l'exposition directe et prolongée au soleil
- N'utilisez jamais de nettoyants liquides sur la surface de l'impression ou de la toile
- Conservez dans un endroit sec à température ambiante
- Manipulez les impressions avec des mains propres et sèches
Matériaux et dimensions
Impression giclée de qualité musée sur papier mat d'archivage certifié FSC, avec options d'encadrement et sur toile.
- Formats de papier : A4, A3, A2, A1, A0 et B2 (50×70 cm)
- Toile : du XS (20×30 cm) au Grand (60×90 cm)
- Cadres : noir, bois naturel, bois foncé ou blanc
Saintes Juste et Rufine - Bartolomé Esteban Murillo
Artist Biography
Bartolomé Esteban Murillo
He was born in Seville in late 1617, the youngest of fourteen children. His father was a barber surgeon. Both parents died before he was eleven, and he was raised by an older sister and her husband, also a barber. He studied in the workshop of Juan del Castillo, his uncle and godfather, and absorbed the realism of Zurbaran and Ribera. In 1645 he received his first major commission: eleven canvases for the convent of San Francisco in Seville. The success was decisive.
Seville became his entire world. He rarely left. In 1660 he co-founded and became first president of the city's Academy of Painting. His religious paintings, particularly his Immaculate Conceptions, were reproduced and imitated across the Catholic world for the next two centuries. He also painted contemporary street life: flower girls, beggars, street urchins, recorded with an affectionate realism that constitutes a documentary record of seventeenth-century Andalusia.
For two hundred years after his death he was considered one of the greatest painters who ever lived, ranked alongside Raphael and Titian. Then opinion turned. By the late nineteenth century his religious canvases were dismissed as sentimental and treacly, and he was nearly written out of art history altogether. The reassessment continues; the sentimentality charge has not entirely lifted.
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