Apollon et Daphné - Alexandre Benois
Giclée d'art
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Description
Scène mythologique d'Alexandre Benois, « Apollon et Daphné » dépeint le conte classique avec une sensibilité théâtrale et une palette de verts et de bleus froids.
« Apollon et Daphné » d'Alexandre Benois présente une scène tirée de la mythologie classique, rendue avec une sensibilité caractéristique du début du XXe siècle. Benois, membre du mouvement artistique russe Mir iskousstva (Monde de l'Art), se tournait souvent vers le passé pour trouver l'inspiration, réinterprétant des sujets historiques à travers un prisme moderne. Ce tableau illustre cette approche, mêlant formation académique et touche plus légère et décorative. La composition dépeint Apollon jouant de la lyre, entouré de personnages dans un cadre boisé. Daphné est représentée en train de se transformer en laurier pour échapper à la poursuite d'Apollon. La palette de couleurs est dominée par les verts et les bleus, créant une atmosphère fraîche et éthérée. Les personnages sont rendus avec des lignes douces et fluides, et l'effet global est celui d'un mouvement gracieux et d'une théâtralité. L'intérêt de Benois pour la scénographie est apparent dans la manière dont il dispose les personnages et met en scène le décor, évoquant un sentiment de drame et de spectacle.
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Expédition
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Fabrication
Chaque impression est réalisée à la commande par impression giclée 12 couleurs sur papier d'archivage certifié FSC. Conçue en Grande-Bretagne et imprimée dans votre centre de production le plus proche afin de réduire le gaspillage et d'accélérer la livraison.
Entretien et matériaux
Caractéristiques spécifiques
Chaque pièce Solis est fabriquée sur commande avec des matériaux de qualité galerie, conçus pour durer, destinés à la conservation.
- Impression giclée de qualité musée pour des couleurs riches et résistantes à la décoloration
- Papier beaux-arts mat d'archivage, certifié FSC
- Plusieurs tailles et options d'encadrement disponibles
- Cadres en noir, bois naturel, bois foncé ou blanc
- Les impressions encadrées sont livrées prêtes à accrocher
Entretien et nettoyage
Pour conserver votre œuvre en parfait état :
- Époussetez délicatement avec un chiffon doux et sec
- Évitez l'exposition directe et prolongée au soleil
- N'utilisez jamais de nettoyants liquides sur la surface de l'impression ou de la toile
- Conservez dans un endroit sec à température ambiante
- Manipulez les impressions avec des mains propres et sèches
Matériaux et dimensions
Impression giclée de qualité musée sur papier mat d'archivage certifié FSC, avec options d'encadrement et sur toile.
- Formats de papier : A4, A3, A2, A1, A0 et B2 (50×70 cm)
- Toile : du XS (20×30 cm) au Grand (60×90 cm)
- Cadres : noir, bois naturel, bois foncé ou blanc
Apollon et Daphné - Alexandre Benois
Artist Biography
Alexandre Benois
Born in 1870 in St Petersburg into a family of architects and artists, Benois was largely self-taught after a brief, dissatisfying spell as an unregistered student at the Academy of Arts. He studied law at university and educated himself through trips to Italy, Spain, and France. By the 1890s he was Russia's pre-eminent art critic, and in 1898 he co-founded the journal Mir iskusstva (World of Art) with Sergei Diaghilev, backed by Princess Tenisheva and the industrialist Savva Mamontov. The journal opposed the didactic social realism of the Peredvizhniki and insisted that Russian art engage seriously with European modernism.
As a painter, Benois worked primarily in watercolour and gouache until 1905. His Russian history series of 1907-10, commissioned by publisher Iosif Knoebel, depicted Petrine and Catherinian court life with careful archival precision; his three editions of illustrations for Pushkin's Bronze Horseman (1903, 1905, 1916-22) remain defining images of the poem. Theatre absorbed him most fully. He wrote the libretto for Stravinsky's Petrouchka (1911), designed the first Ballets Russes Paris season, and headed the Moscow Arts Theatre's art production section from 1913 to 1915.
From 1918 to 1926 he directed the Picture Gallery at the Hermitage, a formidable institutional role through years of revolutionary upheaval. He left Russia permanently in 1926, settling in Paris the following year, and spent his final decades producing more than sixty theatre and opera productions across La Scala, the Paris Opéra, and major houses in London and New York. He died in Paris in February 1960.
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