La mujer del Apocalipsis - Alberto Durero
Giclée de archivo
Los marcos vienen listos para colgar
Pago seguro
Hecho bajo pedido
Descripción
Un grabado en madera detallado de la serie El Apocalipsis de 1498 de Alberto Durero, que representa la visión bíblica de la mujer y el dragón de siete cabezas.
Este grabado en madera es una lámina de la serie El Apocalipsis de Alberto Durero, publicada en 1498. La obra representa una escena del Libro del Apocalipsis, específicamente la visión de la mujer vestida del sol, de pie sobre la luna y frente al dragón de siete cabezas. Durero utilizó la técnica del grabado en madera para lograr un nivel de detalle nunca antes visto en el grabado, empleando un denso sombreado y rayado cruzado para definir la forma y la sombra. La composición está dividida en registros distintos. En la parte superior, Dios Padre aparece entre nubes y luz celestial, rodeado de ángeles. Debajo, la figura central de la mujer se encuentra en actitud de oración, con su forma iluminada por un halo radiante. A la derecha, el dragón de múltiples cabezas domina la sección inferior, con su cola serpentina curvándose hacia los cielos. El contraste entre la figura serena y vertical de la mujer y la energía caótica y horizontal de la bestia crea una tensión dinámica típica del estilo narrativo de Durero. Esta estampa demuestra el dominio técnico que Durero aportó al medio del grabado en madera. Al refinar el proceso de corte, permitió líneas más finas y variaciones tonales más complejas. La inclusión de su monograma, AD, en la parte inferior central, indica su orgullo por la obra y su papel en la elevación del estatus del grabador. La imaginería refleja el intenso enfoque religioso de finales del siglo XV, donde los temas apocalípticos eran comunes tanto en la literatura como en las artes visuales. Esta impresión específica presenta un coloreado a mano posterior, que era una práctica común entre los coleccionistas que deseaban añadir profundidad visual a sus impresiones en blanco y negro. La obra sigue siendo un ejemplo fundamental de cómo Durero transformó el grabado en madera de una simple herramienta ilustrativa en un medio sofisticado para una compleja expresión teológica y artística.
Política de devoluciones
Debido a que cada impresión se realiza bajo pedido, no ofrecemos devoluciones, reembolsos ni cambios por cambio de opinión. Si su pedido llega defectuoso, dañado o incorrecto, lo reemplazaremos sin cargo alguno; solo contáctenos dentro de las 48 horas posteriores a la entrega. Consulte nuestra página de reembolsos para obtener todos los detalles.
Envío
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Fabricación
Cada impresión se realiza bajo pedido mediante impresión giclée de 12 colores en papel de archivo con certificación FSC. Diseñado en Gran Bretaña e impreso en su centro de producción más cercano para reducir residuos y acelerar la entrega.
Cuidado y materiales
Características específicas
Cada pieza de Solis se fabrica bajo pedido con materiales de calidad de archivo y de galería, diseñados para durar.
- Impresión giclée de calidad de museo para colores intensos y resistentes a la decoloración
- Papel artístico mate de calidad de archivo, con certificación FSC
- Múltiples tamaños y opciones de enmarcado disponibles
- Marcos en negro, madera natural, madera oscura o blanco
- Las impresiones enmarcadas llegan listas para colgar
Cuidado y limpieza
Para mantener su obra de arte en las mejores condiciones:
- Quite el polvo suavemente con un paño suave y seco
- Evite la luz solar directa prolongada
- Nunca utilice limpiadores líquidos sobre la superficie de la impresión o el lienzo
- Manténgala en un lugar seco y a temperatura ambiente
- Manipule las impresiones con las manos limpias y secas
Materiales y tamaños
Impresión giclée de calidad de museo sobre papel mate de archivo con certificación FSC, con opciones de lienzo y enmarcado.
- Tamaños de papel: A4, A3, A2, A1, A0 y B2 (50×70 cm)
- Lienzo: XS (20×30 cm) a grande (60×90 cm)
- Marcos: negro, madera natural, madera oscura o blanco
La mujer del Apocalipsis - Alberto Durero
Artist Biography
Albrecht Durer
He was born in Nuremberg, the son of a Hungarian goldsmith. He trained as a goldsmith himself before apprenticing with the painter and printmaker Michael Wolgemut. The metalwork training gave him the manual precision that made his prints extraordinary. Melencolia I, Knight, Death and the Devil, and Saint Jerome in His Study, all made between 1513 and 1514, are among the finest engravings ever produced. The density of cross-hatching, the control of tonal gradation, the rendering of fur, feathers, and stone: these are virtuoso performances in a medium that most artists treated as reproductive.
He drew a rhinoceros from a description and a sketch sent by letter. He had never seen one. Dürer's Rhinoceros (1515) is anatomically wrong in several respects (the animal has an extra horn and armour plating) but it remained the standard European image of a rhinoceros for three centuries.
He was one of the first artists to paint self-portraits as a primary subject. The Self-Portrait at Twenty-Eight (1500) shows him facing the viewer directly, with long hair and a fur coat, in a pose traditionally reserved for Christ. It was either an act of supreme confidence or deliberate blasphemy. Probably both.
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