La fundación de Santa María la Mayor de Roma: El patricio revela su sueño al Papa - Bartolomé Esteban Murillo
Giclée de archivo
Los marcos vienen listos para colgar
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Descripción
Este cuadro de Bartolomé Esteban Murillo representa la legendaria fundación de la Basílica de Santa María la Mayor en Roma, mostrando al patricio Juan revelando su sueño al Papa Liberio. La obra está enmarcada por representaciones arquitectónicas de la propia basílica.
El cuadro de Bartolomé Esteban Murillo representa una escena relacionada con la fundación de la Basílica de Santa María la Mayor en Roma. La obra captura el momento en el que el patricio Juan revela su sueño al Papa Liberio. Según la leyenda, la Virgen María se apareció en sueños a Juan y al Papa, instruyéndoles a construir una iglesia en la colina del Esquilino. Ella indicó el lugar realizando un milagro: una nevada la mañana del 5 de agosto, durante el calor del verano. La basílica fue construida entonces sobre el mismo terreno cubierto de nieve. El cuadro está enmarcado por un borde arqueado decorado con representaciones arquitectónicas de la basílica. El lado izquierdo muestra la fachada, mientras que el lado derecho presenta una planta. La escena central muestra el interior, con el patricio relatando su sueño al Papa, rodeado de espectadores. Al fondo, una multitud se reúne para presenciar la milagrosa nevada. El uso de luces y sombras de Murillo, típico del estilo barroco, añade dramatismo a la escena. La paleta de colores es sobria, con tonos tierra que dominan la composición.
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Fabricación
Cada impresión se realiza bajo pedido mediante impresión giclée de 12 colores en papel de archivo con certificación FSC. Diseñado en Gran Bretaña e impreso en su centro de producción más cercano para reducir residuos y acelerar la entrega.
Cuidado y materiales
Características específicas
Cada pieza de Solis se fabrica bajo pedido con materiales de calidad de archivo y de galería, diseñados para durar.
- Impresión giclée de calidad de museo para colores intensos y resistentes a la decoloración
- Papel artístico mate de calidad de archivo, con certificación FSC
- Múltiples tamaños y opciones de enmarcado disponibles
- Marcos en negro, madera natural, madera oscura o blanco
- Las impresiones enmarcadas llegan listas para colgar
Cuidado y limpieza
Para mantener su obra de arte en las mejores condiciones:
- Quite el polvo suavemente con un paño suave y seco
- Evite la luz solar directa prolongada
- Nunca utilice limpiadores líquidos sobre la superficie de la impresión o el lienzo
- Manténgala en un lugar seco y a temperatura ambiente
- Manipule las impresiones con las manos limpias y secas
Materiales y tamaños
Impresión giclée de calidad de museo sobre papel mate de archivo con certificación FSC, con opciones de lienzo y enmarcado.
- Tamaños de papel: A4, A3, A2, A1, A0 y B2 (50×70 cm)
- Lienzo: XS (20×30 cm) a grande (60×90 cm)
- Marcos: negro, madera natural, madera oscura o blanco
La fundación de Santa María la Mayor de Roma: El patricio revela su sueño al Papa - Bartolomé Esteban Murillo
Artist Biography
Bartolomé Esteban Murillo
He was born in Seville in late 1617, the youngest of fourteen children. His father was a barber surgeon. Both parents died before he was eleven, and he was raised by an older sister and her husband, also a barber. He studied in the workshop of Juan del Castillo, his uncle and godfather, and absorbed the realism of Zurbaran and Ribera. In 1645 he received his first major commission: eleven canvases for the convent of San Francisco in Seville. The success was decisive.
Seville became his entire world. He rarely left. In 1660 he co-founded and became first president of the city's Academy of Painting. His religious paintings, particularly his Immaculate Conceptions, were reproduced and imitated across the Catholic world for the next two centuries. He also painted contemporary street life: flower girls, beggars, street urchins, recorded with an affectionate realism that constitutes a documentary record of seventeenth-century Andalusia.
For two hundred years after his death he was considered one of the greatest painters who ever lived, ranked alongside Raphael and Titian. Then opinion turned. By the late nineteenth century his religious canvases were dismissed as sentimental and treacly, and he was nearly written out of art history altogether. The reassessment continues; the sentimentality charge has not entirely lifted.
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