Rhinoceros - Albrecht Dürer
Giclée de archivo
Los marcos vienen listos para colgar
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Hecho bajo pedido
Descripción
A classic 1515 woodcut by Albrecht Dürer depicting a rhinoceros based on written descriptions and sketches of an animal sent to Lisbon.
Albrecht Dürer created this woodcut in 1515, based on a written description and a sketch by an unknown artist of a rhinoceros that had arrived in Lisbon from India. Dürer never saw the animal himself. This lack of direct observation explains the imaginative, armour-like plates covering the creature, which resemble a suit of plate mail more than actual rhinoceros hide. The animal is depicted in profile, standing on a simple patch of ground, with the artist's monogram and the date 1515 visible in the upper right corner.
The print includes a block of German text at the top, which describes the animal as a marvel of nature. The text claims the rhinoceros is the mortal enemy of the elephant, a belief that persisted for centuries. Dürer used a variety of hatching and cross-hatching techniques to define the texture of the skin, the folds of the body, and the heavy, overlapping plates. The composition is stark and direct, focusing entirely on the form of the beast against a plain background.
Despite its anatomical inaccuracies, the image became one of the most famous depictions of an animal in European art history. It was widely reproduced and served as the primary visual reference for rhinoceroses in European natural history books for nearly three hundred years. The print demonstrates Dürer's ability to translate complex textures into the medium of woodcut, using line weight and density to create a sense of volume and physical presence. This work remains a classic example of how early modern artists engaged with reports of exotic creatures from distant lands, blending empirical curiosity with artistic invention.
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Envío
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Fabricación
Cada impresión se realiza bajo pedido mediante impresión giclée de 12 colores en papel de archivo con certificación FSC. Diseñado en Gran Bretaña e impreso en su centro de producción más cercano para reducir residuos y acelerar la entrega.
Cuidado y materiales
Características específicas
Cada pieza de Solis se fabrica bajo pedido con materiales de calidad de archivo y de galería, diseñados para durar.
- Impresión giclée de calidad de museo para colores intensos y resistentes a la decoloración
- Papel artístico mate de calidad de archivo, con certificación FSC
- Múltiples tamaños y opciones de enmarcado disponibles
- Marcos en negro, madera natural, madera oscura o blanco
- Las impresiones enmarcadas llegan listas para colgar
Cuidado y limpieza
Para mantener su obra de arte en las mejores condiciones:
- Quite el polvo suavemente con un paño suave y seco
- Evite la luz solar directa prolongada
- Nunca utilice limpiadores líquidos sobre la superficie de la impresión o el lienzo
- Manténgala en un lugar seco y a temperatura ambiente
- Manipule las impresiones con las manos limpias y secas
Materiales y tamaños
Impresión giclée de calidad de museo sobre papel mate de archivo con certificación FSC, con opciones de lienzo y enmarcado.
- Tamaños de papel: A4, A3, A2, A1, A0 y B2 (50×70 cm)
- Lienzo: XS (20×30 cm) a grande (60×90 cm)
- Marcos: negro, madera natural, madera oscura o blanco
Rhinoceros - Albrecht Dürer
Artist Biography
Albrecht Durer
He was born in Nuremberg, the son of a Hungarian goldsmith. He trained as a goldsmith himself before apprenticing with the painter and printmaker Michael Wolgemut. The metalwork training gave him the manual precision that made his prints extraordinary. Melencolia I, Knight, Death and the Devil, and Saint Jerome in His Study, all made between 1513 and 1514, are among the finest engravings ever produced. The density of cross-hatching, the control of tonal gradation, the rendering of fur, feathers, and stone: these are virtuoso performances in a medium that most artists treated as reproductive.
He drew a rhinoceros from a description and a sketch sent by letter. He had never seen one. Dürer's Rhinoceros (1515) is anatomically wrong in several respects (the animal has an extra horn and armour plating) but it remained the standard European image of a rhinoceros for three centuries.
He was one of the first artists to paint self-portraits as a primary subject. The Self-Portrait at Twenty-Eight (1500) shows him facing the viewer directly, with long hair and a fur coat, in a pose traditionally reserved for Christ. It was either an act of supreme confidence or deliberate blasphemy. Probably both.
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