Horneado de tortas - Bartolomé Esteban Murillo
Giclée de archivo
Los marcos vienen listos para colgar
Pago seguro
Hecho bajo pedido
Descripción
Una pintura de género de Bartolomé Esteban Murillo, «Mujer preparando tortas», representa una escena doméstica de una anciana horneando tortas ante la mirada de dos niños. La obra captura un momento de la vida cotidiana en la España del siglo XVII.
«Mujer preparando tortas» de Bartolomé Esteban Murillo presenta una escena de la vida cotidiana, un tema de género que ganó popularidad en la Europa del siglo XVII. Murillo, una figura destacada del Barroco español, fue conocido por sus pinturas religiosas y sus representaciones compasivas de la gente pobre y la clase trabajadora. Esta obra, pintada al óleo sobre lienzo, muestra su capacidad para capturar la humanidad de sus sujetos con sensibilidad y realismo. La pintura representa un interior doméstico donde una mujer mayor, posiblemente una madre o abuela, hornea tortas en una plancha. Una niña observa atentamente, sosteniendo un plato, mientras un niño mira desde el fondo. La composición está dispuesta para dirigir la mirada del espectador hacia la figura central y la actividad de hornear. La paleta de colores es cálida y terrosa, con tonos marrones, rojos y ocres que dominan la escena. La luz se filtra en la habitación, iluminando los rostros y resaltando las texturas de la ropa y los objetos. La atención al detalle de Murillo y su capacidad para transmitir emociones hacen de esta pintura un ejemplo convincente de pintura de género. Ofrece una visión de la vida diaria de la gente común en la España del siglo XVII, capturando un momento de tranquila domesticidad.
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Envío
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Fabricación
Cada impresión se realiza bajo pedido mediante impresión giclée de 12 colores en papel de archivo con certificación FSC. Diseñado en Gran Bretaña e impreso en su centro de producción más cercano para reducir residuos y acelerar la entrega.
Cuidado y materiales
Características específicas
Cada pieza de Solis se fabrica bajo pedido con materiales de calidad de archivo y de galería, diseñados para durar.
- Impresión giclée de calidad de museo para colores intensos y resistentes a la decoloración
- Papel artístico mate de calidad de archivo, con certificación FSC
- Múltiples tamaños y opciones de enmarcado disponibles
- Marcos en negro, madera natural, madera oscura o blanco
- Las impresiones enmarcadas llegan listas para colgar
Cuidado y limpieza
Para mantener su obra de arte en las mejores condiciones:
- Quite el polvo suavemente con un paño suave y seco
- Evite la luz solar directa prolongada
- Nunca utilice limpiadores líquidos sobre la superficie de la impresión o el lienzo
- Manténgala en un lugar seco y a temperatura ambiente
- Manipule las impresiones con las manos limpias y secas
Materiales y tamaños
Impresión giclée de calidad de museo sobre papel mate de archivo con certificación FSC, con opciones de lienzo y enmarcado.
- Tamaños de papel: A4, A3, A2, A1, A0 y B2 (50×70 cm)
- Lienzo: XS (20×30 cm) a grande (60×90 cm)
- Marcos: negro, madera natural, madera oscura o blanco
Horneado de tortas - Bartolomé Esteban Murillo
Artist Biography
Bartolomé Esteban Murillo
He was born in Seville in late 1617, the youngest of fourteen children. His father was a barber surgeon. Both parents died before he was eleven, and he was raised by an older sister and her husband, also a barber. He studied in the workshop of Juan del Castillo, his uncle and godfather, and absorbed the realism of Zurbaran and Ribera. In 1645 he received his first major commission: eleven canvases for the convent of San Francisco in Seville. The success was decisive.
Seville became his entire world. He rarely left. In 1660 he co-founded and became first president of the city's Academy of Painting. His religious paintings, particularly his Immaculate Conceptions, were reproduced and imitated across the Catholic world for the next two centuries. He also painted contemporary street life: flower girls, beggars, street urchins, recorded with an affectionate realism that constitutes a documentary record of seventeenth-century Andalusia.
For two hundred years after his death he was considered one of the greatest painters who ever lived, ranked alongside Raphael and Titian. Then opinion turned. By the late nineteenth century his religious canvases were dismissed as sentimental and treacly, and he was nearly written out of art history altogether. The reassessment continues; the sentimentality charge has not entirely lifted.
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