Wetterfahne – Max Beckmann
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Beschreibung
Eine Lithografie von Max Beckmann aus dem Jahr 1946 aus dem Portfolio „Tag und Traum“. Sie zeigt eine Meerjungfrauen-Wetterfahne und zwei große Vögel, dargestellt in kühnen, ausdrucksstarken Linien.
Max Beckmann schuf „Wetterfahne“ 1946 als Teil seines Portfolios „Tag und Traum“. Diese Serie besteht aus fünfzehn Lithografien, die vom Kunsthändler Curt Valentin in New York in Auftrag gegeben wurden. Beckmann lebte zu dieser Zeit in Amsterdam, wohin er gezogen war, nachdem seine Werke von den deutschen Behörden als entartet eingestuft worden waren. Das Portfolio repräsentiert eine Übergangsphase vor seinem Umzug in die Vereinigten Staaten im Jahr 1947. Die Komposition zeigt eine Wetterfahne in Form einer Meerjungfrau oder Sirene. Sie hält einen großen Pfeil und sitzt auf einem vertikalen Mast. Ihre Form wird durch schwere, schwarze lithografische Kreidestriche definiert, die ein Gefühl von Gewicht erzeugen. Unter ihr sitzen zwei große Vögel auf einer horizontalen Stange. Diese Vogelgestalten nehmen mit ihrem dunklen und strukturierten Gefieder den Mittelgrund ein. Im unteren linken Bereich bewegt sich ein kleines Segelboot über ein Gewässer und vermittelt ein Gefühl von Maßstab und Distanz. Für diese Serie verwendete Beckmann die Technik der Transferlithografie. Er zeichnete direkt auf speziell präpariertes Papier, das dann auf den Lithografiestein übertragen wurde. Diese Methode bewahrte die unmittelbare und skizzenhafte Qualität seiner Handschrift. Die Linien sind dick und ausdrucksstark, was ein Merkmal seines Spätstils ist. Er vermied die traditionelle Perspektive und stapelte stattdessen Elemente vertikal, um einen komprimierten Raum zu schaffen. Dieser Mangel an Tiefe ist in seinen Werken aus den 1940er Jahren üblich. Die Bildsprache in „Wetterfahne“ ist symbolisch, bleibt aber offen für Interpretationen. Beckmann verwendete oft mythologische oder Zirkusmotive, um die menschliche Existenz zu kommentieren. Die Sirene und die Vögel suggerieren Themen wie Richtung, Schicksal oder Beobachtung. Der Kontrast zwischen der schweren schwarzen Tinte und dem cremefarbenen Papier unterstreicht die grafische Stärke des Werkes. Beckmann nutzte diese kühnen Formen, um eine Erzählung zu schaffen, die sich einer einfachen Erklärung entzieht.
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Da jeder Druck auf Bestellung gefertigt wird, bieten wir keine Rücksendungen, Rückerstattungen oder Umtausche aufgrund von Meinungsänderungen an. Sollte Ihre Bestellung fehlerhaft, beschädigt oder falsch ankommen, ersetzen wir sie kostenlos – kontaktieren Sie uns einfach innerhalb von 48 Stunden nach Lieferung. Vollständige Details finden Sie auf unserer Rückerstattungsseite.
Versand
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Fertigung
Jeder Druck wird auf Bestellung im 12-Farben-Giclée-Druckverfahren auf FSC-zertifiziertem Archivpapier hergestellt. Entworfen in Großbritannien und gedruckt in Ihrem nächstgelegenen Produktionszentrum, um Abfall zu reduzieren und die Lieferung zu beschleunigen.
Care and materials
Specific Features
Every Solis piece is made to order with archival, gallery-quality materials built to last.
- Museum-grade giclée printing for rich, fade-resistant colour
- Archival matte fine-art paper, FSC-certified
- Multiple sizes and framing options available
- Frames in black, natural wood, dark wood or white
- Framed prints arrive ready to hang
Care & Cleaning
To keep your artwork looking its best:
- Dust gently with a soft, dry cloth
- Avoid prolonged direct sunlight
- Never use liquid cleaners on the print or canvas surface
- Keep in a dry, room-temperature space
- Handle prints with clean, dry hands
Materials & Sizing
Museum-grade giclée on FSC-certified archival matte paper, with framed and canvas options.
- Paper sizes: A4, A3, A2, A1, A0 and B2 (50×70 cm)
- Canvas: XS (20×30 cm) to Large (60×90 cm)
- Frames: black, natural wood, dark wood or white
Wetterfahne – Max Beckmann
Artist Biography
Max Beckmann
He was born in Leipzig in 1884 and trained at the Weimar Academy. His early work was relatively conventional; the First World War, where he served as a medical orderly, shattered both his style and his psychology. The paintings that followed, dense, allegorical, packed with symbolic figures in compressed, claustrophobic spaces, resist easy classification. His monumental triptychs, painted in exile in Amsterdam and later St Louis, combine mythology, autobiography and contemporary history.
He remains one of the twentieth century's most ambitious figurative painters, comparable in scale and intention to Picasso but less interested in formal innovation than in moral weight. He died in New York in 1950, at sixty-five.
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