Ein symbolischer Holzschnitt von Mathieu Lauweriks aus dem Jahr 1895, der eine zentrale Figur auf einem Globus zeigt, umgeben von geometrischen Motiven und mystischer Ikonografie.

Dieser Holzschnitt des niederländischen Architekten und Designers Mathieu Lauweriks vom 16. Februar 1895 spiegelt die esoterischen und spirituellen Interessen wider, die in der europäischen Kunst des späten 19. Jahrhunderts vorherrschten. Die Komposition mit dem Titel „In Licht en Waarheid“ (In Licht und Wahrheit) zeigt eine hoch strukturierte, symbolische Szene. Eine zentrale, gekrönte Figur steht auf einem Globus und hält ein Buch mit der Aufschrift „IDE-EV“. Diese Figur wird von einer stehenden Frau und einem Mann in zeitgenössischer Kleidung flankiert, während eine Engelsgestalt den oberen rechten Quadranten einnimmt. Der Hintergrund ist mit einem dichten, sich wiederholenden Muster kleiner Kreuze gefüllt, wodurch ein abgeflachter, dekorativer Raum entsteht, der die Figuren in den Vordergrund rückt.

Lauweriks war tief in der Theosophischen Bewegung engagiert, und seine Arbeit umfasste oft geometrische Strenge und mystische Ikonographie. Die Verwendung des Holzschnitts ermöglicht scharfe, kontrastreiche Linien, die zur grafischen Natur seines Designs passen. Die Figuren sind mit einer bewussten mangelnden naturalistischen Tiefe dargestellt, wobei eine schematische, fast hieratische Anordnung bevorzugt wird, die symbolische Bedeutung über anatomischen Realismus stellt. Die Einbeziehung des Hexagramms und des Herzmotivs deutet ferner auf eine Beschäftigung mit universellen Wahrheiten und spiritueller Erleuchtung hin, Themen, die bei Künstlern der niederländischen Avantgarde der 1890er Jahre üblich waren.

Dieser Druck zeigt das Interesse des Künstlers an der Beziehung zwischen Architektur, Geometrie und spiritueller Philosophie. Indem Lauweriks unnötige Details weglässt, schafft er eine visuelle Sprache, die als Diagramm metaphysischer Konzepte funktioniert. Das Werk bleibt ein klares Beispiel für das grafische Schaffen dieser Zeit, in der der Holzschnitt als Ausdrucksmittel für persönliche und philosophische Anliegen wiederentdeckt wurde und sich von seiner traditionellen Rolle als rein illustratives Werkzeug löste.