Ein detailreicher Kupferstich von Paulus Pontius aus dem 17. Jahrhundert, der die klassische Rache der Königin Tomyris an Kyros dem Großen darstellt.

Dieser Kupferstich von Paulus Pontius zeigt die klassische Erzählung der Königin Tomyris von den Massageten, die Rache an Kyros dem Großen nahm. Nach dem Tod ihres Sohnes in der Schlacht befahl die Königin, den abgetrennten Kopf des Perserkönigs in ein mit Menschenblut gefülltes Gefäß zu tauchen. Die Inschrift am unteren Rand, „Satia te sanguine quem semper sitisti“, übersetzt sich mit „Sättige dich mit Blut, wonach du immer dürstete“, was die dramatische Auflösung der historischen Darstellung einfängt.

Pontius, ein geschickter Graveur aus der Werkstatt von Peter Paul Rubens, zeigt in seiner Handhabung des Grabstichels technische Präzision. Die Komposition ist durch eine klare Trennung zwischen der Königin und ihren Begleitern auf der rechten Seite und den Soldaten, die die zentrale Figur auf der linken Seite umgeben, strukturiert. Der kniende Mann, der den Kopf des Kyros über das Becken hält, dient als visueller Anker der Szene. Die architektonischen Elemente, einschließlich der schweren Säulen und drapierten Stoffe, verleihen dem Werk eine für die Zeit typische Maßstäblichkeit und Theatralik. Das Lichtspiel auf den Figuren erzeugt Volumen, während die unterschiedlichen Texturen der Kleidung und der metallische Glanz der Rüstung mit sorgfältiger Detailtreue wiedergegeben sind.

Als Reproduktion eines Gemäldes spiegelt dieser Druck die kollaborative Natur der flämischen Kunstproduktion des 17. Jahrhunderts wider. Pontius trug maßgeblich dazu bei, Rubens' Kompositionen durch seine hochwertigen Stiche einem breiteren Publikum zugänglich zu machen. Die Arbeit bewahrt ein Gleichgewicht zwischen der narrativen Intensität des Themas und den formalen Anforderungen des Druckmediums. Die Einbeziehung der Hunde im Vordergrund verleiht der ansonsten formalen und inszenierten Anordnung der Figuren einen geerdeten, naturalistischen Touch. Dieser Druck bietet einen Einblick in die technischen Standards der damaligen Zeit, in der der Graveur sowohl als Übersetzer malerischer Effekte als auch als Meister von Linie und Schatten fungierte.