Der Zorn des Ahasveros - Jan Steen
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Beschreibung
In Jan Steens „Der Zorn des Ahasveros“ entfaltet sich eine dramatische Szene aus dem Buch Esther, die die wütende Reaktion König Ahasveros’ auf Hamans Komplott gegen das jüdische Volk festhält.
Jan Steens Gemälde „Der Zorn des Ahasveros“ stellt eine Szene aus dem Buch Esther dar. Die Geschichte erzählt, wie Esther, die jüdische Königin von Persien, ihrem Ehemann, König Ahasveros, Hamans Plan zur Vernichtung des jüdischen Volkes offenbart. Das Gemälde fängt den Moment der wütenden Reaktion Ahasveros’ ein, als er von Hamans Verrat erfährt. Die Komposition ist gefüllt mit Figuren, die um einen gedeckten Tisch mit Speisen und Getränken angeordnet sind. Ahasveros, in aufwendiger Robe und Turban, erhebt sich von seinem Sitz, seinen Arm zornig ausgestreckt. Esther, zu seiner Rechten sitzend, weist auf Haman, der sich in der unteren linken Ecke duckt. Die Szene ist mit Steens charakteristischer Detailfreude und lebhafter Charakterisierung wiedergegeben. Der Künstler nutzt Licht und Schatten, um ein Gefühl von Drama zu erzeugen und den Blick des Betrachters auf die Schlüsselfiguren der Erzählung zu lenken. Die Einbeziehung alltäglicher Gegenstände, wie das zerbrochene Geschirr auf dem Boden, verleiht der Szene einen Sinn für Realismus.
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Der Zorn des Ahasveros - Jan Steen
Artist Biography
Jan Steen
He was born in Leiden around 1626 into a well-to-do Catholic family of brewers who ran the tavern The Red Halbert. In 1648 he and Gabriel Metsu co-founded the painters' Guild of Saint Luke in Leiden. He studied under Jan van Goyen, the landscape painter, and married Van Goyen's daughter Margriet in 1649. His father leased him a brewery in Delft from 1654 to 1657; when the art market collapsed in the Year of Disaster (1672), he opened a tavern in Leiden.
His painting drew heavily on the Rhetoricians, the amateur theatrical guilds whose public performances combined moralising with bawdy comedy. Steen treated his own family as a cast: he used relatives as models and painted himself repeatedly with no trace of vanity, often as the fool or the drunk. The Feast of Saint Nicholas and Girl Eating Oysters are among his most recognisable images, each balancing precise observation of Dutch domestic life with a theatrical sense of timing.
Despite enormous productivity he struggled financially throughout his career. His second wife was left with heavy debts and a large family after his death in Leiden in 1679, at fifty-two. Collectors valued him from early on, but the prices came after his lifetime.
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Jedes Solis-Stück wird auf Bestellung mit archivtauglichen Materialien in Galeriequalität gefertigt, die für eine lange Lebensdauer ausgelegt sind.
- Giclée-Druck in Museumsqualität für satte, lichtbeständige Farben
- Mattes Fine-Art-Papier in Archivqualität, FSC-zertifiziert
- Mehrere Größen und Rahmenoptionen verfügbar
- Rahmen in Schwarz, Naturholz, dunklem Holz oder Weiß
- Gerahmte Drucke werden fertig zum Aufhängen geliefert
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- Vorsichtig mit einem weichen, trockenen Tuch abstauben
- Längere direkte Sonneneinstrahlung vermeiden
- Niemals flüssige Reiniger auf Druck- oder Leinwandoberflächen verwenden
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- Drucke mit sauberen, trockenen Händen anfassen
Material & Größe
Museums-Giclée-Druck auf FSC-zertifiziertem, archivbeständigem, mattem Papier, wahlweise mit Rahmen oder als Leinwand.
- Papierformate: A4, A3, A2, A1, A0 und B2 (50×70 cm)
- Leinwand: XS (20×30 cm) bis Large (60×90 cm)
- Rahmen: Schwarz, Naturholz, dunkles Holz oder Weiß
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Biografie des Künstlers
Jan Steen
He was born in Leiden around 1626 into a well-to-do Catholic family of brewers who ran the tavern The Red Halbert. In 1648 he and Gabriel Metsu co-founded the painters' Guild of Saint Luke in Leiden. He studied under Jan van Goyen, the landscape painter, and married Van Goyen's daughter Margriet in 1649. His father leased him a brewery in Delft from 1654 to 1657; when the art market collapsed in the Year of Disaster (1672), he opened a tavern in Leiden.
His painting drew heavily on the Rhetoricians, the amateur theatrical guilds whose public performances combined moralising with bawdy comedy. Steen treated his own family as a cast: he used relatives as models and painted himself repeatedly with no trace of vanity, often as the fool or the drunk. The Feast of Saint Nicholas and Girl Eating Oysters are among his most recognisable images, each balancing precise observation of Dutch domestic life with a theatrical sense of timing.
Despite enormous productivity he struggled financially throughout his career. His second wife was left with heavy debts and a large family after his death in Leiden in 1679, at fifty-two. Collectors valued him from early on, but the prices came after his lifetime.
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