Der Sturm (Le Coup de Vent) - Félix Vallotton
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Beschreibung
Félix Vallottons Holzschnitt *Der Sturm* (*Le Coup de Vent*) zeigt eine Figurengruppe, die in einer Szene urbanen Chaos in scharfem Schwarz-Weiß gegen einen plötzlichen Windstoß ankämpft.
Félix Vallottons Holzschnitt *Der Sturm* (*Le Coup de Vent*) aus dem Jahr 1894 fängt einen Moment urbanen Chaos mit frappierender grafischer Einfachheit ein. Vallotton, ein Schweizer Künstler, der dem Postimpressionismus zugerechnet wird, war Mitglied der Avantgarde-Gruppe Les Nabis. Er ist bekannt für seine Holzschnitte, Gemälde und Literaturkritik. Seine Holzschnitte zeichnen sich oft durch starke Kontraste und abgeflachte Perspektiven aus, beeinflusst von japanischen Ukiyo-e-Drucken, die zu jener Zeit in Europa populär waren. In *Der Sturm* stellt Vallotton eine Figurengruppe dar, die gegen einen plötzlichen Windstoß ankämpft. Die Szene ist in kräftigem Schwarz-Weiß gehalten, wobei Flächen von massivem Schwarz mit Weißräumen und linearen Mustern kontrastieren. Die Figuren sind in der Bewegung gefangen, ihre Körper gebeugt und die Kleidung im Wind flatternd. Ein Hund wird durch die Luft geblasen. Der Künstler verwendet vereinfachte Formen und starke Umrisse, um ein Gefühl von Drama und Bewegung zu vermitteln. Die Komposition ist sorgfältig arrangiert, um eine dynamische und beunruhigende Wirkung zu erzielen, die die unvorhersehbare Natur des Stadtlebens widerspiegelt.
Rückgaberecht
Da jeder Druck auf Bestellung gefertigt wird, bieten wir keine Rücksendungen, Rückerstattungen oder Umtausche aufgrund von Meinungsänderungen an. Sollte Ihre Bestellung fehlerhaft, beschädigt oder falsch ankommen, ersetzen wir sie kostenlos – kontaktieren Sie uns einfach innerhalb von 48 Stunden nach Lieferung. Vollständige Details finden Sie auf unserer Rückerstattungsseite.
Versand
Wir versenden weltweit und drucken im Produktionszentrum in der Nähe Ihrer Lieferadresse. Lieferzeiten und -kosten variieren je nach Zielort – die Ihnen zur Verfügung stehenden Optionen werden Ihnen an der Kasse angezeigt.
Fertigung
Jeder Druck wird auf Bestellung im 12-Farben-Giclée-Druckverfahren auf FSC-zertifiziertem Archivpapier hergestellt. Entworfen in Großbritannien und gedruckt in Ihrem nächstgelegenen Produktionszentrum, um Abfall zu reduzieren und die Lieferung zu beschleunigen.
Care and materials
Specific Features
Every Solis piece is made to order with archival, gallery-quality materials built to last.
- Museum-grade giclée printing for rich, fade-resistant colour
- Archival matte fine-art paper, FSC-certified
- Multiple sizes and framing options available
- Frames in black, natural wood, dark wood or white
- Framed prints arrive ready to hang
Care & Cleaning
To keep your artwork looking its best:
- Dust gently with a soft, dry cloth
- Avoid prolonged direct sunlight
- Never use liquid cleaners on the print or canvas surface
- Keep in a dry, room-temperature space
- Handle prints with clean, dry hands
Materials & Sizing
Museum-grade giclée on FSC-certified archival matte paper, with framed and canvas options.
- Paper sizes: A4, A3, A2, A1, A0 and B2 (50×70 cm)
- Canvas: XS (20×30 cm) to Large (60×90 cm)
- Frames: black, natural wood, dark wood or white
Der Sturm (Le Coup de Vent) - Félix Vallotton
Artist Biography
Felix Vallotton
He moved to Paris at seventeen and studied at the Academie Julian. His woodcuts, made in the 1890s, revived a medium that most printmakers had abandoned in favour of colour lithography. Working in pure black and white, he carved domestic interiors, street scenes, and a series called Intimites: ten prints depicting the private moments of married life, with an emphasis on adultery, deception and the particular loneliness of two people in the same room. The images are flat, graphic and psychologically sharp.
His support for Alfred Dreyfus, the Jewish officer falsely convicted of espionage, strained his relationship with several of the Nabis. He bought a Kodak camera in 1899 and began using photographs as source material for paintings, manipulating compositions into fictionalised versions of observed reality.
He married the daughter of the art dealer Alexandre Bernheim in 1899, which gave him financial security and access to the Parisian art market. He painted nudes, still lifes and landscapes with a smooth, almost clinical finish that disturbed viewers who expected warmth from pictures of naked women.
He wrote three novels and eight plays, none of which were published in his lifetime. His first novel, La Vie Meurtriere (The Murderous Life), appeared posthumously in 1930. He died the day after his sixtieth birthday.
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