Ein Farbholzschnitt von Katsushika Hokusai, der einen Schilfsammler beim Überqueren einer Brücke darstellt, aus der Serie „Ein wahres Spiegelbild chinesischer und japanischer Dichtung“.

Dieser Farbholzschnitt von Katsushika Hokusai gehört zur Serie „Ein wahres Spiegelbild chinesischer und japanischer Dichtung“ (Shika Shashin Kagami). Die Komposition zeigt eine einsame Gestalt, die eine kleine Holzbrücke überquert und Bündel von Schilf, die an einer Stange über ihren Schultern hängen, trägt. Die Szene ist vor einem ruhigen, atmosphärischen Hintergrund mit einem blassen Mond, entfernten Bäumen und einem Gewässer angesiedelt. Zwei Enten gleiten über das Wasser und verleihen der ansonsten stillen Umgebung ein Gefühl von Bewegung. Hokusai verwendet eine raffinierte Farbpalette, dominiert von Blautönen, sanften Erdtönen und gedämpftem Grün. Der Druck demonstriert seine Meisterschaft in Linie und Form, insbesondere bei der Darstellung des rauschenden Wassers unter der Brücke und der strukturierten Schilfbündel. Das vertikale Format, bekannt als Chuban, ermöglicht eine ausgewogene Anordnung der Figur im Vordergrund und des weitläufigen Hintergrunds. Der Künstler nutzt die Brücke als Kompositionsmittel, um den Blick des Betrachters durch den Rahmen zu führen und das menschliche Element mit der natürlichen Umgebung zu verbinden. Als Spätwerk spiegelt dieser Druck Hokusais Interesse wider, klassische poetische Themen mit dem Alltagsleben zu verbinden. Die Serie zielte darauf ab, Verse aus berühmten Anthologien zu illustrieren, doch Hokusai konzentrierte sich oft auf die ruhigen, beobachtenden Aspekte der Motive statt auf wörtliche Interpretationen des Textes. Der Druck fängt einen Moment täglicher Arbeit ein, wiedergegeben mit einem Gefühl von Ruhe und Präzision. Die technische Ausführung, von den subtilen Abstufungen am Himmel bis zu den klaren Umrissen der Brücke, ist charakteristisch für die hohen Standards, die von Verlegern und Holzschneidern der damaligen Zeit aufrechterhalten wurden. Dieses Werk bietet einen Einblick in die ästhetischen Empfindungen der Edo-Zeit, in der die Beobachtung von Natur und menschlicher Aktivität im Mittelpunkt des künstlerischen Schaffens der Ukiyo-e-Schule stand.